意外電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

精巧細緻【『愛情好意外』電影原著小說】

為了解決意外電影的問題，作者大衛．芬基諾斯 這樣論述：

愛情好意外浪漫原著 　　電影由「艾蜜莉的異想世界」奧黛莉．朵杜主演，7/6甜蜜獻映！　　隨書限量附贈：「愛情好意外」早場票價優惠券！●詳見本書腰封底 　　囊括10大文學獎最高殊榮！法國暢銷突破75萬冊！ 　　相遇的機緣很精妙（不遲不早），　　示愛的手段很輕巧（無比溫柔），　　曖昧的悸動很細微（輕輕捕捉），　　戀愛是遇見你之後的每一天，就像打了蝴蝶結一樣別緻…… 　　娜塔莉，理想女性的典型，擁有讓人想跟她共度每個週末的魅力。她的臉上總帶著一抹奇異的微笑，因為她如實擁抱著幸福。然而這樣的幸福卻在某個星期天被粗暴地打碎，此後娜塔莉的心宛如槁木死灰，她無視其他男人的追求－－感覺不對，不夠「精巧細緻」

。 　　馬區斯，雄性世界中一枚不名飛行物，他的戀情總是以「慘不忍睹」收場。一般人實在很難再多形容馬區斯，因為他就像不引人注意也不打擾人的背景，幾乎感覺不到他的存在。 　　這一天，馬區斯敲了娜塔莉辦公室的門，這一刻，馬區斯就這麼站在娜塔莉面前。然後，娜塔莉竟然走向馬區斯，給了他無比深沉、充滿能量的一吻。娜塔莉覺得這一切就像夢一樣縹緲，馬區斯則認為這是他活到目前為止最真實的瞬間。 　　那一吻是一門當代藝術，那一吻是人類追求幸福最淋漓盡致的表現，那一吻體現了意亂情迷的最高境界。娜塔莉和馬區斯都有預感，那一吻絕對會是一個平凡愛情故事的不凡開端…… 作者簡介 大衛．芬基諾斯 David Foenkino

s 　　一九七四年生於巴黎，索邦大學文學系畢業，同時研修爵士樂。他擅長以幽默的口吻與溫暖的目光，為平易近人的故事題材賦予無限張力。 　　《精巧細緻》是他最令人讚嘆的代表作，不但同時入圍龔固爾獎、何諾多獎、費米娜獎、同盟獎等四大文學獎，更一舉囊括十項文學獎的殊榮！而《精巧細緻》的魅力還不止於此，口袋版更稱霸法國亞馬遜書店百大暢銷排行榜長達一年，並高踞二○一一年暢銷總榜第二名，大衛．芬基諾斯也躍升成為法國四大暢銷作家！除此之外，大衛．芬基諾斯並與導演哥哥一起將這部小說改編拍成電影，由當紅女星奧黛莉．朵杜飾演書中對愛情抱持「精巧精緻」態度的女主角。 　　至於大衛．芬基諾斯的最新作品《回憶》（暫譯，皇

冠即將出版）則探討了家人、戀人之間種種微妙的關係，深刻卻不沉重，風趣卻不尖酸，行雲流水般的文字加上敏銳但溫暖的觀察，被譽為法國新生代作家中的頂尖代表人物，可說是當之無愧！ 譯者簡介 范兆延 　　六年紀中段班，中央大學法文系畢業，巴黎第三大學高等翻譯學院碩士。現居台北，為兼職譯者，譯有《諸神三部曲Ι：天神實習生》、《地獄神曲》、《浪漫的自私鬼：巴黎男人的愛情日記》等書。Email： [email protected]。 ★娜塔莉坐在辦公桌前。重回崗位的第一天早上，她就面臨一件可怕的事情：桌曆。同事出於尊重，完全沒碰她的東西，但沒有人想到當娜塔莉發現辦公桌上的行事曆仍是悲劇發生前

最後一天上班的日期，也就是馮索瓦發生意外的前兩天，會有多麼殘酷。在日曆的那一頁上，他還活著。她拿起行事曆往後翻，日子在她眼前流逝。馮索瓦死後，娜塔莉眼中的每一天都承載著巨大的重量。而現在，在翻動日子的短短幾秒間，她終於能夠具體地審視自己的心路歷程。這些日子都翻過去了，而她還活著。而當下，那就是今天。接下來，桌曆就標誌著新的開始。娜塔莉重回工作崗位已經好幾個月，她投入的程度在某些同事看來有些過度。時間似乎重拾應有的步調，一切從頭來過：例行性的會議，還有那些莫名其妙被編號的文件夾，好像它們只是一串連續的數字，毫無任何重要性，但更荒謬的是這些文件會活得比人還久。是啊，正在歸檔的娜塔莉就是這麼想的，她

覺得這些紙張在許多方面都遠比人類優越。它們不會生病、不會變老、不會發生意外。沒有任何文件夾會因為週日外出慢跑而被車撞死。★娜塔莉回來上班後，夏爾的心情大好，瑞典話也學得更起勁了。他們之間建立起某種屬於信賴和敬重的關係。娜塔莉知道能在一個善待自己的男人底下做事有多幸運，但娜塔莉也不傻，她知道對方很喜歡自己。她讓他想入非非，遊走曖昧邊緣。夏爾也很懂得分寸，因為娜塔莉對他設下了一段無法跨越的距離。娜塔莉不吃夏爾那一套的原因很簡單，因為她玩不起，她根本沒這力氣，一切心思她都用在工作上頭。有好幾次夏爾想約她吃晚餐，不過所有的嘗試都遭到沉默打發而無疾而終。娜塔莉就是沒辦法出門玩樂，更不用說跟一個男人出去。

連她自己都覺得實在荒謬透頂，如果她有勇氣撐過一整天，專注在那些一點也不重要的文件上，她怎麼會沒辦法給自己喘息的片刻？這肯定跟享樂這個概念有關，她覺得自己沒有權利如此遊戲人間。就是這樣，她辦不到，她甚至不確定自己是否還能做到。今晚事情有了變化，娜塔莉終於接受和老闆共進晚餐的邀約，原因是夏爾祭出了一個理所當然的理由：慶祝她升官。的確，娜塔莉獲得拔擢，今後要領導六人團隊。儘管說她在職場上一帆風順完全出於自身的專業能力，她還是會覺得這或許只是出於憐憫的一種施捨。起初她不肯接受，但要是拒絕升官，只會讓情況無法收拾。然後她又注意到夏爾非常勤快地計畫這頓晚餐，更令她覺得夏爾可能只是為了能跟她吃飯，才讓她這麼

快就升上去。任何假設都有可能，總之沒必要鑽牛角尖。她只是覺得夏爾說得很對，這也是強迫自己出去透透氣的好機會，或許她能夠找回下班後放鬆一下的感覺。

意外電影進入發燒排行的影片

法國小說在臺翻譯出版現況分析及展望

為了解決意外電影的問題，作者廖宜萱 這樣論述：

本論文以法國在台協會所創建的「胡品清法國圖書在臺灣資料庫」作為主要研究資料，探討、分析1948-2017年在臺出版的法文「小說類」書目。研究架構以時間軸為基礎，並以1987年（解嚴）和2006年（翻譯數量開始下滑）為基準點，分成三個時期探討：1948-1987年（國民政府抵臺至解嚴前）、1988-2006（法文翻譯小說蓬勃發展期）年和2007-2017年（法文翻譯小說出版量驟減）。在最後一章節裡，筆者還會加以出版社和譯者的角度，探討法文小說翻譯在臺出版的困境，試圖理解、預測法文小說在臺翻譯出版的未來發展。 透過此研究，我們發現第一個時期（1948-1987年）中，臺灣外文書市裡充斥著大

量的「偽譯本」，志文出版社為此時期出版最多法文小說的出版社。另外，此時期的出版書目和數量有階段性的轉變：1948-1970年為法文古典小說的精華時期；1971-1987年則是法文現代小說的出版量開始增加。第二個時期（1988-2006年），出版社開始有策略地經營法文小說，大致可以歸納出四種經營模式：母子型、聯邦型、特色出版以及系列出版。而造成此時期法文小說蓬勃發展的主因，除了政府政策趨向開放、圖書銷售平台的轉變，以及臺灣法語市場的發展外，關鍵因素之一為版權代理人的出現。最後一個時期（2007-2017年），雖然整體的法文小說出版量開始減少，但出版社經營方式趨向精準，以力推法國暢銷作家的作品為主

。就出版社而言，導致這時期法文小說翻譯出版量驟減的原因，除了整體書市不景氣、紙本「閱讀」被取代外，還有「胡品清出版補助計畫」的不確定性；譯者方面，主要是薪資長期停滯導致兼職者眾多，直接影響整體翻譯產業的發展。

中年廢物：所以唯有躲在戲院裡

為了解決意外電影的問題，作者馬家輝 這樣論述：

誰都年輕青春，又誰都蒼老廢敗， 中年老年少年，也相同，都一樣，既活過也死過，既劇變也不變； 戲院是奇妙的時空穿梭機，我們坐在裡面，眾生平等，「有目共睹」。 　　所以我們執迷於看戲。 　　旁觀者都喜歡意外。　　電影中出乎預料的停格，音樂裡震攝人心的休止符。　　弦外之音於是柳暗花明。　　所有影像閃爍眼前再霎然停止，　　天地無聲，一切靜默，　　這是戲中最高潮的時刻。　　一如中年。 　　《中年廢物》是馬家輝散文選集，由三輯構成，分別是「桃紅」、「柳綠」與「藍調」。行經中年，他站在那裡看戲，聽音樂，參與奇人軼事並說給我們聽。 　　他寫張愛玲生前叮囑要送人的錢包，細膩考究。他談唱情歌的羅大佑，反諷自己在愛

情裡的滄桑。他細細刻畫《葉問》中的甄子丹和洪金寶，帶觀眾重回硬朗的中國，擂臺上的男人面對屈辱不閃躲不退讓，我們的記憶得以悲壯還鄉。《哈利波特》戲中，男女主角與成人世界對抗，戲外，演員卻反而在演藝世界提前長大。他精準點出作品中悲涼、荒謬、動人、諷刺的一幕。 　　馬家輝借影抒情，以極小的框格停攝住一景一幕，藉此顯現人生如戲，一切如電如影如音似幻，我們的人生既無常流轉，也同時在戲裡永恆凝結。 作者簡介 馬家輝 　　入世且多情    旁觀自己的瀟灑 　　一九六三年生，香港人，台灣大學心理學系畢業，美國芝加哥大學碩士、威斯康辛大學博士。曾任雜誌社記者、廣告創意設計、報社副總編輯，並擔任電視及電台節目主

持，亦為香港《明報》世紀副刊創意顧問，文章散見於港臺及內地報刊，結集作品有《李敖研究》、《女兒情》、《都市新人類》、《愛戀無聲》、《江湖有事》、《死在這裡也不錯》、《在廢墟裡看見羅馬》、《日月》、《明暗》、《關於歲月的隱密情事》、《回不去了》等。 自序：眼睛的位置 輯一 桃紅 「原來張愛玲最愛的是我！」最快樂的男人∕ 神祕的巧合∕ 誰是「斌」？ ∕ 七十八歲的新娘子∕ 都找到了！ ∕ 你， 抑或你們？ ∕ 哀愁的書信∕ 別的就管他娘∕ 回不去了∕ 作家與導演∕ 「才」與「再」∕ 少女與處女∕ 古道西風瘦馬∕ 翻譯夢幻名單 愛戀中的張愛玲∕ 小旅館再無一個是男兒/當女子哭時∕ 馮小剛罵錯人∕

女人的眼淚姊姊妹妹樂起來 /她死得未免太早∕ 唐朝癡女∕ 這女子∕ 後更年期性愛/當然是女人當家 紅鞋子∕ 紅唇的弧度∕ 啟蒙的男人∕懂得押注的女人∕ 命苦的女子∕ 黃金不日落∕ 浮生如夢∕ 只為了她∕ 我愛紐約∕ 見證者∕ 吐菸的姿勢∕ 不嫌短∕ 綺夢全度妍∕ 如何把老公叫起床？∕ 手機性政治∕ 自拍有理， 春照無罪∕ 謀殺高潮∕ 道歉的理由∕ 再上舞臺陳冠希 輯二 柳綠 催眠的音符唱情歌的男人∕ 男人老了∕ 藝海迷航∕ 另一種樂與怒∕ 親愛的卜戴倫∕ 風裡青春∕ 判逆的偷渡： 有關搖滾歌詞的幾段劄記∕ 黃霑和他的香港音樂/哈囉MJ，再見MJ/何其幸運的男子∕ 曖昧年華∕ 就是這樣了∕ 寧可

沒看這電影 在夢境與夢境相連的地方 但願長夢不肯醒∕ 等著你回來∕ 同床異夢， 已經很好有一群人，有幾齣戲 /佐治古尼∕ 男子女子∕ 穿P o l o 的男人∕ 老奇連∕ 老排長∕ 孩子臉∕ 老子好色我怕誰！ ∕ 所以， 伍迪艾倫先生∕ 在悲喜中前進、進∕巴塞隆納的情與愛∕ 笑吧， 巴塞隆納！ ∕ 落場∕ 浴室∕ 侯活曉士∕ 大亨麥克∕ 投降∕ 女兒床上的父親∕ 假如你在巴士上遇見周潤發 兒戲 在往看H P 7 的路途上∕ 羅琳的約定∕ 老去的聲音∕ 子女閱讀∕ 長大了∕陰邪暗險 輯三 藍調 拳腳的速度 葉問的拳頭∕ 古惑仔化∕ 打擂臺∕ 肥漢子∕ 武者的女人∕ 陳真， 卅八歲∕毀了一位演員∕

懷念漢奸∕ 謝霆鋒又長大了∕ 課室裡的血腥∕ 飛砂風中轉城牆內外 十月的音樂∕ 革命的本質∕ 葉問效應∕ 戲外權謀∕ 其實應用芙蓉姊姊∕ 說黃興∕ 太傻太天真∕ 暗殺政治 櫻桃的汁液 太宰治與翟秋白∕ 吸血的焦慮∕ 當邪惡不邪惡∕ 楊凡， 美藝教主∕ 禍起於「大哥」∕ 演戲而不知戲∕ 竊聽的祕密∕ 焦灼的男人∕ V e g a s 一夜 影像時代的街頭明星 犀利哥的剎那美態∕ 如何謀殺犀利哥？ ∕ 犀利哥本來就不是人 後語 蚤子身上的蚤子 自序： 　　某天某夜我如常和張家瑜往看電影, 在香港, 在香港金鐘, 在香港金鐘的一間戲院, 進場前, 先到餐飲部買一杯啤酒, 身旁站著一男一女, 都

很年輕, 大概廿五六歲吧, 都身材高朓, 男的俊朗, 西裝畢挺, 說著流利的英語以及不太標準的粵語, 顯然是在中國大陸出生、在美國成長留學、在香港賺錢掏金的「海歸派」新一代; 女的美艷, 笑意蕩漾, 聽口音應是典型的香港女孩子。 我和張家瑜站在他們身邊, 跟他們同樣年輕的服務員儘管仍然盡責地把啤酒和找零遞給我, 但眼睛早已注視他們, 脖子亦早已擰向他們, 他的心, 早已全被他們吸引過去。 　　我拿過啤酒, 急不及待地呷了一口氣, 然後聳肩對張家瑜生氣地說: 「沒法度! 站在這對狗男女身邊, 我們就像一雙中年戰廢品, 理都沒人理!」 　　張家瑜向來性格淡靜, 絕少口中調侃之言, 這回倒是語帶機鋒

卻仍保持冷靜地說了一句: 「這沒什麼。 他們只是不知道『他朝君體也相同』吧了。」 　　對啊, 也相同, 都一樣, 等著吧; 誰不曾年輕過青春過? 　　於是我們又開開心心地進場看戲, 彷彿當把眼睛投向銀幕, 時間立會靜止, 誰都年輕青春, 又誰都蒼老廢敗, 中年老年少年, 也相同, 都一樣, 既活過也死過, 既劇變也不變; 戲院就是奇妙的時空穿梭機, 我們坐在裡面, 眾生平等, 「有目共睹」。 　　此之所以我們執迷於看戲。 　　跟昔日出版的、、等書類近, 這集子收錄了好些觀影文字, 但絕非影評, 只是聯想與感想。 而稍有差異的是, 這集子比以往的書增加了不少照片, 只因近年我鍾情於「隨手拍」,

拿著數碼相機甚至手機, 看見什麼拍什麼, 拍了一堆, 選了一些, 刊於書內, 聊為配襯。 　　我也常把照片放到「新浪微博」(t.sina.com) 上, 我的帳戶叫做「馬家輝在香港」, 你必找到, 如果你真的想找。 放照片以前, 我經常先用電腦軟件將之塗抹修改, 增添彩色特效, 曾有網友留言詢問「為什麼你喜歡把照片 PS 成這個樣子?」, 我想了幾秒鐘, 倒想出了一個好理由: 為了讓自己更高興。 　　照片裡的影像也好, 眼睛裡的世界也罷, 其實並不全盤可愛可欲可觀可喜, 但也通常不會全盤可厭可悲可拒可棄, 總有的, 總有其中一兩個畫面或片段或角落值得你多看那麼一兩秒、多想那麼一兩分鐘、多感嘆

那麼一兩句、多聯想那麼一兩椿事情, 視乎你是否願意把視覺焦點調校到這麼的一兩個位置。 　　所以啊我喜歡把彩色照片轉化成黑白, 再把部分黑白轉換回彩色。 因為在一轉一換之後, 我會看得加倍開心。 　　而且於一轉一換之間, 另有趣意。 因為我是在 iPad 上進行轉換, 透過 ColorSplash 軟件, 彩色變黑白, 我用手指頭在黑白照上輕輕塗抹, 指紋所過之處, 色彩重現, 我如上帝, 伸手指向何方, 何方便有了光。 　　我不僅拍下宇宙, 我更重新創造了宇宙。 　　看電影的趣味亦接近吧我猜? 願意把眼睛的位置放在什麼地方, 得到的便是什麼樂趣, 這叫做, 自得其樂, 我最懂, 而這或正是「

中年廢物」的最大本領。 　　--- 嘿, 除此以外, 尚能如何? 【輯一】桃紅「原來張愛玲最愛的是我！」最快樂的男人常被戲稱為「張愛玲男朋友」的陳子善教授於七月底在香港書展演講，講的雖不是張愛玲而是《海上花列傳》，但亦間接跟張小姐有關，因為書裡人物有她的家人影子，她亦愛它，又曾把它譯成白話，陳教授為了郝明義先生的「經典3.0」系列演講而特選此書，其實是把私心夾藏在選題裡，讓我們隔了一層陪他一起懷念張愛玲。不愧是「張愛玲的男朋友」。陳子善到港三天，我無緣跟他好好聊，然而輾轉聽朋友提及，他開心極了，因為他終於從一位學者手裡取得了一頁張愛玲親筆信函，總算如願，我可以想像他在坐飛機回上海的航程上是如

何眉開眼笑。我向來喜歡看見陳教授，喜歡他那種單純心性，只要探得中國現代文學的半頁出土文章便可開心上許久許久，單純質樸的快樂是何等難得。所以啊我曾經戲稱他做「中國文學界最快樂的男人」，他又笑笑，笑得像傳說中的老頑童。另一位張愛玲研究者止庵先生也在香港書展演講，講題是「中國文學大師在香港」，當然也談及張小姐，說時亦是情深款款，儘管已經不像去年書展演講一樣在讀到張小姐的文章時眼紅哽咽。兩個月前其實止庵亦曾來港，我陪他前往宋以朗先生家裡「尋寶」，沒料到替張愛玲的「三個錢包的故事」添寫了一筆完美註腳。神祕的巧合「三個錢包的故事」須從兩年前說起，先讓我引述舊文以作提要，談談如何巧合地先後撮合了陳子善和止庵

替張愛玲完成送禮遺願。話說兩年前的一個明亮下午，我帶陳子善往訪宋以朗，三人坐在沙發閒聊，加多利山道的老房子，陽光幽寂，歲月靜好，彷彿張愛玲仍然站在露臺上放眼遠眺翠綠山景，而當談到某處，宋以朗先生突然說：「有個事情不知道如何解決。」說完，站起身到房間取出三個牛皮紙袋，每個袋內都有一個小錢包和一張感謝卡或短信， 是張愛玲於一九九四年在美國買來分送給不同的人，但不知何故沒有寄出，最後連同其他遺物到了宋先生手裡；其中一個錢包送給「曉雲小姐」。陳子善當時把錢包和卡片珍重地捧在手裡，眉頭皺了一下，忽想起，半個月前在上海有一位劉曉雲聯絡過他，約他參與保護流浪貓運動，接觸時，他約略知道劉曉雲曾經在天津從事編輯

工作，甚至在李開弟的引薦下編過張愛玲某些文集。真是湊巧得神祕，不是嗎？如果宋以朗早已知道「曉雲小姐」是上海人而問計於陳子善，也罷，但他對她一無所知啊，只不過於聊天時突然想起此事，順便提提，而陳子善卻適好前半個月才跟劉女士接觸上，否則亦難提供解答。一個巧合接連起一個巧合，便是一條神祕的線，直把陳子善和張愛玲拉起來了。陳教授後來在香港寫了文章述及此事，亦道︰「世事有時確實令人感到十分離奇，彷彿冥冥之中上蒼自有安排。如果劉女士去年十二月二十日不給我來電，如果我一月十日不去拜訪以朗先生，如果以朗先生不出示張愛玲未能付郵的這三封信，那麼，致『曉雲小姐』這封信收信人的真實姓名和身分也就不會浮出歷史地表，這

個感傷動人的故事也就不會有如此圓滿的結局了。」那天下午離開宋家，我和陳子善沉默無語了好一陣子，沉默之後，恢復談笑，我從沒見過陳子善笑得如此燦爛不可收拾。快樂的男人，找到了純粹的快樂，連我也被感染得高興起來，於是做做好心，為了讓他樂上加樂，故意開個認真的玩笑，側臉看著陳子善，嘆一口氣，道：「唉，子善老師，依這事看來，愛玲還是愛你的。」陳子善笑得更是合不攏嘴了。然而陳子善沒想到，另兩個錢包其後也找到物主了。