意外劇情的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

我無罪

為了解決意外劇情的問題，作者史考特．杜羅 這樣論述：

脆弱的人性注定要不斷重蹈同樣的錯誤，導致同樣的下場和命運！有罪或無罪，是否能夠處理人世間紛擾的現實？ 　　年輕時見人犯罪他覺得憤怒，現在見人犯罪他卻感到悲哀。　　吃法律這行飯的人，就是在等人犯錯吧！　　有時他不禁懷疑，定罪懲罰的意義到底在哪裡？　　是要警告那些快失控的人？還是要證明為惡者必將付出代價？ 　　他是最高法院法官當選人，這一夜即將攀上事業最高峰。　　毫無預警，檢方搜索他的住處，扣押他的電腦，以謀殺罪嫌起訴他，而死者正是他結褵三十六年的老婆。 　　什麼樣的原因，讓他被認為具有殺人動機？什麼樣的安排，讓一切證據串成一樁完美的謀殺案？什麼樣的愛恨情仇，讓人願意賭上性命？ 　　這是一場牽扯超

過二十年，以法為名的追逐戰，　　到頭來才明白，法律除了公平正義，更多是關於人性。　　我們只能盡量去維護公平正義，然後，試著不要全盤放棄人性…… 本書特色 　　—故事懸疑緊湊，情節流暢高潮起伏　　—作者本身為律師出身，將法庭攻防與法律推理情節描述得絲絲入扣 作者簡介 史考特．杜羅（Scott Turow） 　　世界知名作家，創作了多部關於法律的暢銷作品，授權翻譯二十五種語文，全球銷量達25,000,000冊，並曾獲改編成電影及戲劇。杜羅現在與家人居住在芝加哥城外。 　　杜羅也是美國一家知名法律事務所的合夥律師，憑著專業知識和擷取題材的便利性，多年來一直是美國暢銷法律小說作家。杜羅根據自己當律師

和檢察官的閱歷和經驗，迄今共寫出八部小說和兩部非小說作品，其中四部小說被改編成電影，包括他的處女作《無罪的罪人》（Presumed Innocent），主演者為影星哈里遜福特。另一部《個人傷害》（Personal Injuries）曾被《時代》雜誌評為「一九九九年最佳長篇小說」。 　　《紐約時報》書評曾多次盛讚他是當今法律驚悚小說第一人，作品的藝術性已不能單以類型小說觀之。 譯者簡介 陳岳辰 　　師大翻譯研究所畢業，現任專業口筆譯者、大學兼任講師，並參與多款軟體及遊戲中文化專案。譯作有：《死亡之門》、《御劍士傳奇》、《非理性時代：天使微積分》、《非理性時代：渾沌帝國》、《非理性時代：上帝之影》

、《無名之書》等書。 作者序 　　歷經超過二十年的時間，我終於為第一部小說《無罪的罪人》（Presumed Innocent）寫出續作。坦白說，先前許多年我並不認為自己會寫續集。以往我總是認為，自我模仿對於作者而言是一種限制，我也明白，前作之所以成功，部分來自於題材創新，而續作便難以與之抗衡。 　　但二○○五年下旬，我最小的孩子也進入大學就讀，因此讓我有了更多思考空間，於是我又起念想撰寫以魯斯迪．賽畢奇為主軸的故事。起初幾個月的時間裡，在我書桌上的便利貼上只寫了：「男人坐在床邊，床上死了一個女人。」除了這個意象以外，沒有其他進展（我想這個畫面的靈感來自於愛德華．霍普〔Edward Hoppe

r〕的畫作《入哲學一遊》），所以一開始我其實連這句話都不太想寫下來。後來有一天早上，我轉頭看見這張紙條，訝然自語道：「啊，坐在床上的應該會是魯斯迪．賽畢奇吧。」那麼，那個女人是誰呢？很快我就可以肯定，是魯斯迪的妻子芭芭拉。 　　回顧過往種種，我發現對我自己而言，回到原點也是相當重要的。我已經年近六十，就各種原因在人生道路上前顧後盼。現在我才發現許多從前沒有察覺到的事情，也因此我希望能回到最初開始的地方，從頭來過。此外，在這個階段，我也不再憂慮自我設限。過了這麼長的時間，我想也有很多人會好奇魯斯迪．賽畢奇過著怎樣的生活。於是，讀者可以跟著我一起回到出發的地方。 　　生命的一個沉重真相，是每個人都

偶爾會因為自己也不明白的理由，犯下相同的錯誤。我以魯斯迪在《無罪的罪人》與在《我無罪》這兩個故事中，同樣遭檢方以謀殺罪嫌起訴一事作為對照，其中寓意留待讀者去發掘。《我無罪》書中各個角色都受到前集故事影響，若以聖經傳道書的說法，他們都拚命地試著不要二度踏入同一條河中。 　　我個人相當喜歡這本書，不過作者這麼說似乎是很正常的。我特別中意的部分，是角色的情緒糾結。由於故事發展自然必須忠於前作《無罪的罪人》，我自問：逃過一場大難的人，究竟會有什麼樣的心情？魯斯迪花了許多年的時間想要挽回人生，將生活塑造成自己理想中的模樣，也慢慢爬上事業顛峰，然而卻又發現這麼多的努力並沒有帶來快樂。 　　我也問自己，在充

滿祕密與晦澀氛圍的家庭中長大的孩子，而且還是個獨生子，不知道會是什麼樣的感受。奈德，也就是魯斯迪與芭芭拉的兒子，確實受到很好的保護，不過卻也從小就面對許多複雜的課題：母親患有嚴重憂鬱症，父親則背負著謀殺罪的陰影。我很高興在故事的最後，奈德成熟了。在故事中，他或許會是最有趣的一個角色，遭遇最劇烈的變動：父親居然被控殺害母親。他發揮勇氣去應對，仍舊無法得知事情的全貌。 　　但奈德只是故事中諸多發聲者之一。一個仔細經營的故事，總會有發展出意外劇情的角色。在我著手撰寫《我無罪》之初，沒有想過會以湯米．墨托的檢察官角度去進行，不過某天早上醒來後我稍作嘗試，發現確實可以將調查芭芭拉之死與魯斯迪一年前的生活

做平行呈現。而湯米．墨托也得到如同魯斯迪鏡中倒影般的地位，隨年歲增長而改變。不再受到小我的侷限。 　　既然我已經納入魯斯迪以外的視野，也就覺得可以再多一些不同人物的觀察，於是魯斯迪的資深助理安娜．佛斯緹也出現了。我想若不能看到她對自身的理解，恐怕便無法使她成為一個完整的人格。 　　的確，每位讀者都會以個人的方式閱讀故事，但各種藝術也都強調創造共通性。以小說而言，作者追求的是想像出的人物以及他們的生活，可以引發讀者的共鳴。讀者的反應總是包羅萬象，但若異中有同，一本書或許就能算是成功了。我誠心邀請各位給《我無罪》下一個註腳。 史考特．杜羅，寫於二○一○年七月 楔子床上坐著一個男人，是我的父親。被

子下面有一個女人的遺體，是我的母親。這不是故事的開場，也並非故事的結尾。但我的記憶總是回到這一幕，腦海屢屢浮現同樣的光景。依據父親接下來告訴我的，他一直在房間裡，待了將近二十三個小時，中間只有去上洗手間而已。昨天他如同往常一樣，大概在早上六點半起床，他才下了床穿上拖鞋，回頭望向母親時便發覺不對勁。於是他搖搖她的肩膀，摸了摸她的嘴脣。他試著做了幾次心肺復甦術，可是她的皮膚已經冷得像陶土，四肢也無法彎曲，活像服飾店的人型模特兒。父親說，他坐在床邊的椅子上望著母親，一直沒有哭。他說他記得自己應該沒哭吧。他也不知道自己究竟坐在那兒多久，只知道太陽在窗外繞了一圈，他才終於站起來，不得不梳洗一番。他將母親

之前經常讀的幾本書擺回書架上，然後把母親習慣堆在梳妝臺前長椅上的那些衣服掛起來，接著整理了一下母親那頭的床鋪，拉平床單之後將她的手擺好，如同躺在緞子上的洋娃娃那樣。他取出花瓶裡已經凋萎的兩朵花，收攏書桌上的報章雜誌。父親說，他沒有打電話給任何人，連醫護人員也沒有通知，因為他確定母親已經死了。他只發了簡短的電子郵件給助理，表示自己無法去上班。之後電話響過幾次，但他都沒有接聽。差不多一天快過去的時候，他才意識到總得要聯絡我。問題是，她怎麼會突然就走了？我這麼問他。兩天前我們還見過面，她當時看起來很好呀。失神了幾秒以後，我對父親說，母親不是自殺的。他立刻附和。她不會想要自殺的。可能是心臟病吧，父親這

樣說。一定是心臟的問題，還有血壓。外祖父也是這樣子走的。要打給警察嗎？過了一會兒他才反應過來。他說，為什麼要打給警察呢？我的天啊，老爸，你是法官耶。有人突然死了，不就該請警察來嗎？我掉下眼淚，但不記得是什麼時候開始的。他說他得聯絡葬儀社，不過他想我應該會希望先見母親一面吧。啊？當然，我當然想再看她一眼。之後，葬儀社的人請我們通知家庭醫師，而家庭醫師則找來驗屍官，驗屍官當然就叫了警察。那是個漫長的早晨，然後是漫長的下午，幾十個人進進出出的。驗屍官差不多六個小時以後才抵達，他在母親身邊只待了一分鐘，接著問父親她都服些什麼藥。一個小時以後，我經過浴室，看見一名員警目瞪口呆地站在打開的藥櫃前。我的老天

啊，他說。等到他終於發現我站在一旁時，我告訴他：躁鬱症。母親需要吃很多藥。沒一會兒，警察直接拿了一個大塑膠袋，將櫃子裡頭的瓶瓶罐罐全部掃進去。同一時間，另一名員警不斷詢問父親事發經過。父親重複同樣的故事，一遍又一遍。這麼長的時間，你都在想什麼？警察這樣問。父親那對藍色眼珠冷冷地直視前方，那種眼神可能是從他自己的父親那兒學來的，一個他痛恨的男人。警官，你結婚了嗎？結了，法官。那你就知道我在想什麼吧。人生呀。婚姻呀。還有老婆。警察要我父親重述整段經過──他坐在哪裡、為什麼坐在那裡。父親的回答都一樣，態度也保持內斂穩重。他是個將生命看成無盡汪洋的古板法律人。他重複他移動每件東西的過程。他交代他每小時

所在的位置。但是，他沒有提到那個女人。

意外劇情進入發燒排行的影片

悲傷調適歷程的敘事研究：以美國喪親哀悼電影為例（2008～2018）

為了解決意外劇情的問題，作者徐凱嘉 這樣論述：

「喪親」作為人類失落經驗的極至，不僅對個體的生命產生重大影響，有時也擴及社會整體，如何從喪慟中走出便成了一段充滿考驗的旅程。每個喪親的生命故事背後都既有其獨特性，亦有共通性，「喪親哀悼」因此成為電影創作者關注的母題。本研究以2008～2018年間具代表性的四部電影作為研究個案，分別為：《愛，讓悲傷終結》（2010）、《記憶乍響》（2015）、《海邊的曼徹斯特》（2016）、《意外》（2017），以悲傷諮商與輔導理論為基礎，對文本進行電影符號學以及敘事理論的分析，希望藉此建構喪親哀悼電影為一種類型，探討其敘事結構以及電影如何形塑喪親角色在悲傷調適歷程中的心理與行為。透過對上述四部電影的文本分析

，發現每部電影反映出的獨特性可視為喪親悲傷調適歷程的個案研究，而挖掘其共通性則揭示了喪親哀悼電影作為類型電影所蘊含的特色與規則。