悉尼往事半夏的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

安義坊：弄堂往事如浮雲

為了解決悉尼往事半夏的問題，作者金幗敏 這樣論述：

　　黃昏的南太平洋落日，翻滾著大塊大塊的火燒雲，而妳卻在著述遙遠的、半個世紀前，有一條叫安義坊的弄堂，有一個單薄的女孩，卻怎麼也抖不去料峭春寒的驚覺……。 　　上世紀五十年代末至七十年代末，上海城區一條三流弄堂裡，芸芸眾生在這裡開展了人生與故事。作者用血肉情感的真誠，喋喋不休地將這些讓自己曾經難過、痛恨、無奈的人和事用虛構的方式表達出來，文字中有作者沉痛之憂傷，無解之愁情，也有上海弄堂小市民那種審時度勢裡的狡黠與勢利，忠厚善良中的責任與良心。有怯怯的向政權決策者發出譴責與疑問，也有向在星月黯淡時空裡倒下去的鄉鄰念一聲「走好」。 　　雖然你們已經陷進深深的泥塘，影子也沒了

，每當弄堂口的梧桐葉子又綠的時候，當破瓦盆裡小蔥仍在葳蕤生長，一小方一小方的燈光，從一扇扇打開的門裡透出來，有人仍然記得你們，記得你們的冤、記得你們的屈。 創痛的記憶不會麻痹感知。我們在王法中活著，在平等下搶灘，自食其力不為貧。日月迴圈，有人漏夜趕科場，有人風雪回故里，星星在樹隙裡露了出來，月亮那滿月的淸輝永遠照著這條弄堂幾代人的痕跡。 本書特色     　　▌記述1950年代上海弄堂的陳年往事，市井小民在困境中活著，在無奈中老去。 　　▌作者情感真摯，對話寫實，重現六十年前的上海街巷景色。

也是冬天，也是春天

為了解決悉尼往事半夏的問題，作者遲子建 這樣論述：

“從小我就知道，跌倒了得爬起來繼續走，所以不怕坎坷。再加上那裡長達半年的冬天，冷風刺骨，你抵禦大自然寒流的能力強了，抵禦人生寒流的能力自然也強了。東北話講叫皮實。” 《也是冬天，也是春天》是茅盾文學獎、魯迅文學獎、冰心散文獎三大獎項作家遲子建在散文領域沉澱十年後的爆發之作，也是她創作生涯中首部攝影插圖散文，極富小說的閱讀質感。面對生活的苦難與生命的泥濘，她滿懷悲憫，但又毫不畏縮，似有一種花開葉落般的安然。   本書中的名篇《雪山的長夜》《我的世界下雪了》《燈祭》等文曾被央視主持人董卿、演員黃軒等傾情傳頌，《愛人》《泥濘》等名作連續被央視《朗讀者》欄目收錄。 遲子建，女，1

964年元宵節出生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師範學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作家協會工作至今。1983年開始寫作，已發表以小說為主的文學作品六百余萬字，出版有八十餘部單行本。 主要作品有：長篇小說《偽滿洲國》《越過雲層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《向著白夜旅行》《逝川》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行板》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》等。 出版有《遲子建長篇小說系列》六卷、《遲子建文集》四卷、《遲子建中篇小說集》五卷、《遲子建短篇小說集》四卷

以及三卷本的《遲子建作品精華》。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學獎，第七屆茅盾文學獎，澳大利亞“懸念句子文學獎”等文學獎。作品有英、法、日、意、韓、瑞典等海外譯本。 第一章  好時光悄悄溜走 燈祭/ 好時光悄悄溜走/ 撕日曆的日子/ 臘月的守靈/ 北方的鹽/ 農具的眼睛 蚊煙中的往事/ 龍眼與傘/兩個人的電影/ 原來姹紫嫣紅開遍/ 最是花影難掃/ 父親的肖像 第二章  我對黑暗的柔情 傷懷之美/ 冰燈/ 一滴水可以活多久/ 女人的手/光與影 我的世界下雪了/ 我對黑暗的柔情/ 上天的九級浪/ 雪山的長夜/ 誰說春色不憂傷 第三章  時間怎樣地行走 泥濘/ 必要的喪失/

晚風中眺望彼岸/ 論謙卑/ 睡眠與勞動 罵聲中的浪漫/ 時間怎樣地行走/ 紅綠燈下/ 長髮的秘密 第四章  是誰扼殺了哀愁 是誰扼殺了哀愁/ 石頭與流水的巴黎/ 光明於低頭的一瞬/ 紫氣中的煙火/ 今日水猶寒 魯鎮的黑夜與白天/ 西柵的梆聲/ 最是滄桑起風情/ 飛向泥土的箭/ 美景，總在半夢半醒之間/ 一個作家應該謝謝什麼 第五章  也是冬天，也是春天 午夜的費穆與伯格曼/ 看見的和看不見的鐐銬/ 一個人和三個時代 落紅蕭蕭為哪般/ 從富春江到碩莪館/ 也是冬天，也是春天 附錄 用文字收攏時代速度的韁繩 一個作家應該謝謝什麼 當我們與母體相連的那條臍帶被“哢嚓——”

剪斷時，我們生命的臍帶，就與腳下的大地終生相連了 對於我這樣一個出生在中國最北端的寫作者來說，首先要謝謝腳下的凍土地，它在五十四年前元宵節的黃昏，讓我落腳，儘管我像其他嬰兒一樣，帶給它的第一聲是哭聲。但大地就是大地，它從不會因哭聲而不向我們敞開懷抱。其次我要謝謝正月的飛雪，它使我睜開眼睛，就看見它們精靈的舞蹈，儘管它們脫胎於天，但也選擇大地作為飛翔的終點——它是為大地的復蘇，做著滋潤的儲備吧。當然，還要謝謝長夜火爐裡燃燒的劈柴，以及戶外寒風中飄拂的燈籠，它給予一個嬰兒的身體和眼睛，以最初的暖和光明。 我漸漸長大了，大自然讓我知道春花不會永遠開，冬天的寒風也不會沒有閉嘴的時刻。我要謝謝姥姥給

我講的神話故事，讓我知道生命以外還有星空；我要謝謝姥爺給我講的採金故事，讓我知道閃光而珍貴的東西，常埋於深處，要去挖掘。我要謝謝媽媽，她在我六歲時帶著我們姐弟回鄉，由於長途客車中途拋錨，我們趕到三合站的碼頭時，每週一趟的大輪船，已經起航了。我在媽媽近乎絕望的哭聲中，看著那艘漸行漸遠的輪船，明白自己雖然愛做會飛的夢，卻是沒有翅膀的傢伙！我要謝謝會拉琴的爸爸，他讓琴聲在一座山村小鎮的泥屋縈繞，讓我懂得，能從屋頂嫋嫋升起的，不止炊煙，還有音樂。 我要謝謝夏日的激流，那些誘人的野果常生長在鎮子對岸，我想采得，必須學會渡過激流；我要謝謝暴風雪，當我在戶外迎擊它時，不僅要穿得暖，還要學會奔跑，讓血液快速

流動，點燃自己。我要謝謝那些長著如水眼睛的小動物，貓兒是糧倉的守護神，而看家狗就是門上的鎖頭。當然，我也要謝謝山中那一座座曾給我帶來恐懼的墳墓，它們是森林一年四季都會生長出來的“蘑菇”，讓我知道生命是有句號的，句號前的每一個逗號都是呼吸。 我要謝謝端午采到的帶著露水的艾蒿，賞過的中秋圓月和除夕焰火，園田和地窖的蔬菜，豆腐坊的豆腐，以及家鄉河流的魚。它們給予我精神和身體雙重的營養。謝謝幫我們犁地的牛，給我們下蛋的雞，來我們窗前歌唱的燕子，當然還要感謝馬車——它曾載著童年的我進城買年畫，也載著成人的我去山外求學，最後它還載著紅棺材，把爺爺和爸爸送到松林安息處。 我還要謝謝在異域相遇的莫斯科郊外

教堂打掃祭壇燭油的老婦人，讓我懂得光明的獲得不在仰頭時刻，而在低頭一瞬；謝謝在悉尼火車站遭遇的精神頹廢的土著，突然發出的悲涼無奈的哭聲，讓我反思現代文明叢林裡遊蕩著多少無可皈依的靈魂；謝謝在都柏林海灘相遇的迎風而立的盲人老嫗，讓我懂得聽海的心比看海更重要；謝謝在貝根格裡格故居賞樂時，那扇不推自開的門，讓我幻想是格裡格回來了；謝謝能夠在香港維多利亞海灘上空看見飛翔的鷹，讓我從同樣盤旋著私人飛機的那片視域中，辨出這世上真正的繁華是什麼；謝謝阿根廷大冰川以悲壯的一次次解體，為我們敲示的警鐘；謝謝巴黎奧賽博物館裡米勒的油畫，讓我知道經典的魅力；謝謝在美國愛荷華國際寫作坊時，與聶華苓老師把酒言談的每個時

刻，山坡一閃一閃的野鹿，讓我們把目光轉向窗外的精靈。 我要謝謝鄉親，三十二年前我父親去世後，我去井臺挑水，所有的人自動閃開，無聲地讓給一個剛失去父親的人，一條優先打水的雪路；謝謝已經離世十六年的愛人，他帶走了愛，卻留給了我故鄉依然明亮的窗，讓我看到天上人間，咫尺之遙。愛人的永訣給予我痛，但透過個人的痛，我看到了眾生之痛。我要謝謝我年過半百孤獨地行走在故鄉的雪野時，在我頭頂呀呀飛過的烏鴉，它們以騎士的姿態，身披黑氅，接替愛人，護衛著我。我要謝謝磨難，謝謝我生命中從未斷過的寒流，它們的吹打，使我筋骨更加強健，能夠緊握不離不棄的筆，發現和書寫著這大地之泥濘、之壯美，之創痛、之深沉，成為一個不會倒在

命運隘口的人。我要謝謝我筆下因之誕生的人物，讓我在一個虛構的世界中，與高貴的靈魂對話，也識得魑魅魍魎。 當然，在我們的生活中，還有很多無處答謝的謝謝，那是我作品閃爍的人性之光的來源吧，比如我愛人去世的那年春天，正是婆婆丁生長的時節，我媽媽好幾次清晨打開家門，發現院門外放著不知是誰采來悄悄送給我們的婆婆丁，媽媽說這一定是大家知道她失去了女婿，一家人沉浸在悲傷中，特意采來可以敗火的婆婆丁給我們。這種饋贈，怎能忘懷！ 一個作家寫了三十多年，在持續攀登的時候，也會遭遇寫作的艱難時刻。我要謝謝這樣的時刻，它讓我知道有所停頓，懂得自省，在偉大的書籍和豐富複雜的生活中汲取營養。只有儲備更足，腳踏實地，藝

術的翅膀才會剛健，才有可能實現真正的飛躍。 當一個作家能夠對萬事萬物學會感恩，你會發現除了風雨後的彩虹，擁著一輪明月入睡的河流，那在垃圾堆旁傲然綻放的花朵和在瓦礫中頑強生長的碧草，也是美的。酸甜苦辣，是人生和寫作的春夏秋冬，缺一不可。而從我們降生到大地的那一刻，當我們與母體相連的那條臍帶被“哢嚓——”剪斷時，我們生命的臍帶，就與腳下的大地終生相連了。這條看不見的臍帶，流淌著民族之血、命運之血，無論你身處何方，無論它是清澈還是渾濁，無論冷熱，也無論濃淡，它註定是我們的命根子，是我們的心臟得以勃勃跳動的情感溪流，是我們的筆得以飛升的動力之源。謝謝這條臍帶吧。 2018年  

晚清女作家曾懿（1853-1927）及其作品研究

為了解決悉尼往事半夏的問題，作者陳暢涌 這樣論述：

曾懿（1853-1927）是晚清女詩人、女詞人、女教育家、女醫，四川華陽人。其母左錫嘉為清後期著名女作家，出身陽湖左氏，曾懿幼隨母教，後嫁給左錫嘉姊左錫璇之次子袁學昌，育十子，皆有成就，可謂上襲左氏，下啟袁氏。曾懿一生著有四部詩詞集、一部女教書和一部醫方集，遨遊南北，涉獵廣博，學有家法，詩其家事，其一生所記是研究清末女性生活及社會的寶貴財富。 本文收集較多新材料，在原有成果的基礎上，前三章論述曾懿家族、交游，理清生平事跡。曾懿一生歷經清末重大社會事件，海禁大開，列強入侵，庚子事變後，她放棄詞章之學，由詩人轉向女教育家、女醫者身份，女教書《女學篇》和醫方集《醫學篇》的成書見證了曾懿的這次

轉變，故本文亦試圖從作品探尋曾懿在時代裂變中的思想軌跡。第四章著重考述曾懿詩詞集的內容、年代、特點，第五章則將重點放在曾懿作品的特殊題材變化和翻譯、接受問題。