怪物奇兵的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

鋼琴動畫館：西洋動畫(四版)

為了解決怪物奇兵的問題，作者朱怡潔 這樣論述：

本書特色 　　●18首西洋經典卡通動畫主題音樂，鋼琴獨奏套譜 　　●當代最具影響力的動畫片廠及配樂大師介紹 　　●內附演唱用歌詞 　　●MP3全曲演奏示範 　　掃描QRCode 連結(麥書文化官網)下載MP3範例音檔。  

怪物奇兵進入發燒排行的影片

《Monster》創作論述－2D 動畫結合實拍影片之動畫合成與鏡頭運用

為了解決怪物奇兵的問題，作者李彥融 這樣論述：

動畫與真人實景的結合在現今已經成為一種普遍的影像表現形式。2D 動畫能夠呈現出強烈的視覺魅力與誇張多變的角色動作，其表現出的風格與特性，與實際真人演出、實景拍攝之影片有著極大的視覺差異。為了使 2D 動畫能夠融入真人實景拍攝影片當中，本研究以三部美國真人動畫電影作為個案分析，進而整理出五點動畫合成要素：(1)空間位置；(2)視覺焦距；(3)光影亮度；(4)動作搭配；(5)鏡頭追蹤。不論是 2D 動畫或實拍影片，都有各自鏡頭的運用方式。本研究以鏡頭運動、鏡頭觀點與鏡頭視角此三個項目，並透過個案分析，分別去探討 2D 動畫結合實拍影片中，兩者在鏡頭上的整合運用與呈現效果。本研究主要探討 2D 動

畫結合實拍影片中，2D 動畫與實拍影片兩者合成的要素與技術層面，探討拍攝時鏡頭運作和 2D 動畫製作之間的應用與影響，歸納整理做為本研究創作《Monster》之參考。本研究希望能成為「2D 動畫」結合「真人實景」影片題材之相關研究的參考資料。

別把鑽石當玻璃珠：劉大偉的動畫獅子心

為了解決怪物奇兵的問題，作者劉大偉,鄭心媚 這樣論述：

　　一個愛塗鴉的孩子，如何在本土教育體制中受挫、失去自信，卻在異國求學時，因為被一位老師賞識、鼓勵，發現自己的天賦與熱情，扭轉了人生，終於在國際動畫界發光發熱的故事。 　　作者13歲赴美，一直是個學業成績不如人的亞洲移民小孩，但他在房間裡拚命把內心的渴望，一筆一畫勾勒出來，心中想著凱斯老師用很肯定的語氣對他說：「大偉，我相信你一定做得到！」「你有著獨一無二的藝術才華！「你必須有很大的勇氣來活出你自己。」「你是最特別的！」 　　凱斯是那道光芒，照亮了劉大偉的人生，讓他第一次看清楚自己有著獨一無二老天爺給他的禮物。 　　本書以動畫的製作流程為主軸，以五章架構介紹一部動畫的誕生過程，穿插描寫劉大

偉的人生演變。以動畫來說，從概念故事成形調整，到角色及場景設定、分鏡、繪製、到配音配樂、完成後製全部作業，產出一件全球熱門動畫作品的過程；就像劉大偉自己的人生，從幾乎被放棄、失去信心，歷經被慧眼欣賞、琢磨，終於找出自己的路，成為國際級動畫師，如鑽石般璀燦耀眼。 　　雙主軸的故事線，總結於作者此刻人生的最深刻體悟：別把鑽石當成玻璃珠！ 　　「我在台灣學校每回考試都是倒數第二名，只因為喜歡畫畫，堅持著這個夢想，努力加努力加努力，還有一點運氣，才有今天的自己。 　　每個小孩都有老天爺給予的不同禮物，我們只需要很仔細的把禮物找出來，好好的發揮利用，每個小孩都可以是一顆鑽石。 　　如果我的故事可以改變一

個生命，可以讓一個原本蒼白歲月的小孩找到那顆獨一無二的鑽石，我就很高興了。」 本書特色 　　1.作者劉大偉是曾在美國迪士尼總部參與動畫團隊的唯一台灣人(及少數東方人)，其如何進入迪士尼並參與動畫製作的故事，對讀者是稀有且十分引人好奇的經歷。本書首度揭開一個國際經典文創產品的一手製作秘辛。 　　2.作者小時候的天賦未被重視、不被鼓勵，差點失去人生目標，正反映了台灣許多父母與社會的價值觀，這些來自最親密的家人、父母的「關愛」，無形中卻造成孩子的困境，扼殺了不計其數的孩子，值得現代華人父母與師長的借鏡與思考。 　　3.透過藝術家充滿創意的腦袋和角度來看事情，使本書故事異常幽默有趣，多處令人捧書大笑，

甚至笑出淚來，絕無冷場。 作者簡介 劉大偉 　　曾為迪士尼動畫團隊少數華人動畫家，現任美國肯渡製片(Kendu Films,www.kendufilms.com/)總裁。 　　經歷： 　　1990至1993：受聘於迪士尼動畫製片廠，參與《美女與野獸》(Beauty and the Beast)、《獅子王》 (The Lion King)、《阿拉丁》(Aladdin)、《救難小英雄》(The Rescuers Down Under)、《花木蘭》(Mulan)、《坐過山車的羅杰》(Roller Coaster Rabbit)、《乞丐王子》(Prince and the Pauper) 等影片的製作

與設計。 　　1994至1995：擔任迪士尼《風中奇緣》(Pocahontas)、環球製片《回到未來》(Back to the Future)、《大白鯊》(Jaws)、《魔鬼剋星》(Ghostbusters)插畫家。 　　1995至1997：跳槽華納兄弟公司參與《怪物奇兵》 (Space Jam)、《魔劍奇兵》 (Quest for Camelot)製作和設計的藝術指導。 　　1997至1998：迪士尼動畫視覺效果藝術指導，參與《亞特蘭提斯》(Atlantis)動畫製作與設計。 　　1998至2000：在喬治盧卡斯導演旗下所創立的工業光魔特效公司（Industrial Light &

Magic）擔任藝術指導，參與星際大戰1(Star Wars Episode I)、科學怪人(Frankenstein) 動畫片的製作、布景設計、風格設計、3D模型設計和數位電影的光線效果設置。 　　2000至2004為繪製插畫：《Business Week》（美國商業週刊）、《Time》（時代）、《Wall Street Journal》（華爾街日報）、Universal Picture（環球製片廠）、迪士尼製片廠、美式足球超級盃（The Super Bowl）廣告。 　　2004至今：創業。任台灣故宮博物院、香港挪亞方舟多媒體博覽館(Noah’s Ark Theme Park)動畫創作指導

。創作：《夢中的巨葉》(The Giant Leaf)、《火魚》(Fire Fish)、《喬丹的訪客》(Jordan’s Guest)、《國王的盛宴》(The Royal Feast) 《魔麗樹》(Enchanted Tree)等作品。

探討聯合品牌與主品牌之品牌權益的關係-以神魔之塔為例

為了解決怪物奇兵的問題，作者許維哲 這樣論述：

在爭激烈市場上，越來越多廠商與企業會使用各種品牌策略來提升其本身於市場上的競爭力，而品牌聯盟正是其中的一種策略方式，透過品牌聯盟的方式，來提升自身的品牌權益，而本研究的主要目的是要探討，消費者對於聯合品牌的品牌權益中的品牌知名度、品牌忠誠度、知覺品質與品牌聯想，對於主品牌的品牌權益有何種影響。希望能提供給業界參考，在選擇品牌聯盟的對象時，聯盟方與被聯盟方的品牌權益的關係影響。本研究以參與過手機遊戲神魔之塔的聯合活動或是購買過聯合商品以及過往玩過聯合品牌遊戲的玩家為主要研究對象，並以李克特七點尺度量表進行問卷施測，針對回收的問卷資料進行敘述性統計分析、信度分析、效度分析、單因子變異數分析與迴歸

分析，以驗證本研究之假說。研究發現，當聯合品牌之品牌知名度度與忠誠度與主要品牌皆為高品牌權益時，對於品牌權益的提升效果不顯著，而聯合品牌的忠誠度與知名度與主品牌差距太大時，也就是一個極高一個極低時，也會造成不顯著的結果，而在知覺品質與品牌聯想方面，品牌雙方的品牌權益在一高一低與同樣為高的情況下，仍然會對品牌權益有所提升。