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弗利沙冰箱的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包
弗利沙冰箱的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦MirinFader寫的 希臘怪物揚尼斯：永不放棄的MVP 和（法）德尼·古特萊本的 傳奇發明史：從火的使用到長生不死都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自堡壘文化 和華東師範大學所出版 。
國立臺東大學 兒童文學研究所 游珮芸所指導 黃愛真的 台灣文學女作家書寫兒童文學作品研究 （2019），提出弗利沙冰箱關鍵因素是什麼，來自於女作家、台灣文學、兒童文學、女性研究、兒童觀。
而第二篇論文南華大學 視覺與媒體藝術學系 謝碧娥所指導 翁瑞徽的 這是玩偶還是藝術？ －翁瑞徽數位影像創作論述 （2014），提出因為有 玩偶、影像藝術、數位藝術、攝影的重點而找出了 弗利沙冰箱的解答。
希臘怪物揚尼斯：永不放棄的MVP
為了解決弗利沙冰箱 的問題，作者MirinFader 這樣論述：
甫出版隨即攻佔《紐約時報》、《洛杉磯時報》、 《華爾街日報》、《今日美國》、《出版者週刊》各大暢銷榜 亞馬遜網路書店編輯選書 2021年年度體育媒體作家──米琳‧費德的驚人之作 從路邊攤小販到NBA總決賽MVP NBA下一個世代的天選之人──「字母哥」揚尼斯 一段不可思議的求生與求勝故事 從希臘雅典的貧困環境到美國密爾瓦基公鹿隊的超級明星，身為NBA新一代的籃球代表人物，「字母哥」揚尼斯·阿德托昆波克服了深不可測的障礙，更成為全世界人民希望的象徵、美國夢的化身，但他是如何走到現在的地位？經歷了多少的苦難？這些隱藏在他深邃眼眸後的故事，如今將第一次呈現在大家的面前。 由於
戰亂與貧窮，他的父母從奈及利亞逃往希臘，原本寄望在希臘能夠順利求生，卻萬想不到希臘經濟重創，為了求得溫飽，他每日都與母親上街販賣小飾品，從未想過自己有一天能夠站上籃球的最高殿堂。 一次機緣，他被當地的籃球教練看上，力邀他去希臘的次級聯盟打球，成了他逆轉人生的起點，他捱著餓努力練習，為的是讓他的家人與兄弟能夠不再為了下一餐煩惱，並憑著優異的天賦在希臘籃壇成為耀眼之星，但外來移民的身分卻使他得不到希臘人的認同，即使他在希臘出生長大、說著希臘的語言、學習希臘的文化，卻依舊得不到公民的身分，得到更多的，反而是歧視。 然而他從未絕望，因為他知道，他的家人都需要他，為了家人，他可以拚盡一切
。 或許是揚尼斯的痛苦、掙扎，與永不放棄的堅定意志，讓他成為了眾人矚目的焦點，也成為眾多NBA球隊鎖定的對象，更因此得到了圓夢的機會，但他未曾自滿或因此改變，他曾說：「八年前我來到美國，當時我窮到都不知道下一餐在哪裡。我媽過去在街頭當小販，現在我卻在籃球界最頂端，我真的覺得自己很幸運。」 揚尼斯的經歷，並不只是一個「倖存者的故事」，更能讓我們看見在憤怒、歧視與看似絕望的未來之下，如何保持信念而不迷失自我的可能。隨著他身處希臘時面對的貧苦與微小的希望；他在職業生涯早期適應美國和NBA時感到的孤獨和孤立；他在處理黑人和希臘人身份時的複雜性；他如何對自己和自己的缺點如此苛刻；以及他感
到有責任成為他的弟弟們的培養榜樣的背後原因，都將使我們對這位走過幽谷、翻轉人生逆境的偉大球星，有更多深刻且動人的了解。 一致感動推薦 熱血ＮＢＡ作家／ＨＢＫ 台啤英熊總經理／哈孝遠 P. LEAGUE+聯盟執行長／「黑人」陳建州 體育主播／張立群 前職業籃球員／王信凱 演員／禾浩辰 NBA籃球YouTuber／10N 我只想寫寫體育／飛鳥 NBA影像創作者／Sky 運動視界主編／楊東遠 體育主播／李秉昇 暢銷作家／張瀞仁 鬼才導演／盧建彰 各界好評 「《希臘怪物揚尼斯》藉由以他的家庭為主軸的方式，捕捉到了他在前往NBA和
美國的路上受人喜愛的形象。這種敘述框架比一般預期會出現的難搞教練、場上對手和個人的不確定性這種情節來說，更有說服力。」 -《紐約時報》書評 「米琳‧費德為讀者描繪了職業籃球有史以來最獨特的人才之一的華麗形象。但《希臘怪物揚尼斯》不僅僅是一個一代運動員的全面故事。這是一個關於美國人的承諾如何與鋼鐵般的意志相交的故事，以及令人心動的脆弱性。」--《Jemele Hill is Unbothered》的主持人傑米爾‧希爾（Jemele Hill）。 「多年來，我一直欽佩米琳‧費德講述長篇新聞故事的能力。我很高興（也不驚訝）地說，她的才能已經完美地轉化成了書籍。這本書很吸引人，很聰明，
讓人愛不釋手。」--席亞‧塞拉諾 「當希臘怪物在NBA大放異彩的時候，米琳‧費德在她的工作領域也在做同樣的事情。在一個越來越注重觀點的新聞界，費德決定她將成為一個講故事的人，她總是以生動和清晰的方式講述她的故事，並以無盡的好奇心為動力。」--《夢之隊》作者傑克-麥卡勒姆 「米琳‧費德追溯了他的成長過程，其中有深厚的家庭關係、極端貧困、種族主義和仇外心理。就像它的主題一樣，這本傳記暨嚴肅又引人入勝，但更多的是鼓舞人心。」--《泡沫球》作者本-高利弗 「籃球運動員揚尼斯幾乎好得令人難以置信--他的故事也是如此，在本書裡以生動的文字和細緻的報導講述了他的故事。米琳‧費德對這位
年輕的超級明星的描述就像揚尼斯本人一樣優雅、低調、有力。一本極好的傳記。」--《阿裡》和《最幸運的人》的作者喬納森-艾格（Jonathan Eig）。 「我們認為我們知道關於現代超級巨星的一切。我們確信我們知道關於當代超級明星的一切。然後，米琳‧費德出現了，她為一個在26年內經歷了100種生活的人描繪了這幅細緻入微、詳細而富有啟示性的肖像。這是一本神奇的讀物，證明了如果沒有辛勞、絕望、勇氣和不屈不撓的追求，大多數夢想都無法實現。」--《三環馬戲團》和《表演時間》的作者傑夫-珀爾曼。 「這些故事。我的天啊，這些故事。米琳‧費德在尋找和講述最能說明問題和最能體現人性的故事這方面的能
力真的很突出。一位如此偉大的球員值得像這樣講述他的故事。」--馬庫斯-湯普森，《黃金和KD》的作者 「(米琳‧費德)寫了關於揚尼斯的書......在他即將轉變為歷史上的偉大人物的時刻」。-大衛‧修梅克(David Shoemaker)，The Press Box 「(費德)最大的技能是她通過深度報導積累的細節--這就是她的囊中之物，正如籃球迷喜歡說的那樣。其中一些細節可能看起來微不足道（一個實習生在去威斯康辛州北部為揚尼斯的女朋友取來一隻金毛狗後的車上氣味），但它們將讀者帶到了特定的時間地點。她所講述的故事的生動性，以及她能夠從人們身上拉出的記憶，揭開了揚尼斯的俏皮和可愛個性的
面紗。雖然我們在電視上看到他是球場上的國王，但這本書揭示了一個由他的成長經歷塑造的謙遜的靈魂」。-華盛頓郵報 「令人大開眼界....，在四百多頁的篇幅中，費德成功地拉開了揚尼斯的霍瑞修‧愛爾傑（Horatio Alger）式的故事的線索，揭示了一個深深的人性故事，它是由政治和運動鑄就的....，費德做了一件相當了不起的事情....，費德的這本書的深度 - 使用籃球作為許多鏡頭之一來看待其主題 - [創建]一個感覺完整的作品，即使只是故事的開始。」-《密爾沃基雜誌》 「一個新的名字必須進入偉大的體育傳記作家的對話中......有足夠的細節、故事和細微差別，使這些頁面輕而易舉，而不
會懷疑＂我們什麼時候才能得到好東西？＂這都是好東西....，這本書簡直太棒了，而且讀者不一定非得是籃球迷才會喜歡。」--《平視先驅報》。 「(一部)傑作......偉大的體育寫作的縮影....費德的書讓人想起了大衛‧賀伯斯坦的傑作，因為她用她的數百次採訪描繪了揚尼斯仍然年輕的生活的完整畫面。"」-The Chattogan
台灣文學女作家書寫兒童文學作品研究
為了解決弗利沙冰箱 的問題，作者黃愛真 這樣論述：
戰後台灣兒童文學書寫，一直不乏台灣成人文學女作家的參與。本論文以五Ο-六Ο年代、七Ο–八Ο年代、九Ο年代至二十一世紀三階段，分別探索女作家從成人文學書寫，跨越讀者對象，創作兒童文學文本的社會意義與兒童觀。 筆者指出各斷代社會意識特點在於，五Ο-六Ο年代大陸遷台女作家，開啟台灣現代性兒童文學開本與裝禎作品與「兒童的即家國的」創作。七Ο-八Ο年代民間基金會基於「成人作家應為兒童書寫的理念」以及身兼教師的作家，反應中小學兒少生活及升學問題，集結台灣知名成人女作家創作。而此時女作家發行單行本或者系列兒童文學創作，七Ο年代「五小」的九歌出版社為重要推手。九歌出版社和女作家的關係密切，及女作家龐大銷售
量的商業機制帶動兒童讀物銷售。七Ο年代後，由於兒童文學專業作家創作漸趨獨當一面，台灣文學女作家在兒童文學創作影響力逐漸減小。九Ο年代後，女作家品牌的商業機制與兒童讀物出版結合，女作家挾其排行榜大眾文學的知名度與指名度，在兒童教育改革不斷變動的升學壓力等社會環境下，嘗試協助兒童少年從快樂與遊戲性閱讀出發，建立女作家之名的品牌王國。 台灣文學女作家的創作，每個時期呈現的兒童觀也略為不同：五、六Ο年代女作家作品嘗試建構國家處在內憂外患大時代下，兒童少年的「少」國民典範，七Ο-八Ο年代女作家創作反映台灣內部對於民族與鄉土階級分歧的兒童觀作品，以及進入現代化後的兒童少年從苦兒到中產階級的升學與家庭
關係、國家社會經濟環境急速轉型期的舊社會兒童到現代兒童，同時也牽引出九Ο年代後，文學與市場文創連結，嘗試找回升學利基的東方文化兒童。兒童建構在於以教育為國家政治或經濟服務，也就是柄谷行人提出富國強兵的兒童觀。 本文研究，台灣女作家的兒童文學書寫，既是個人的，也映照出家國的意識。另一方面，所謂「鄉土」創作，女作家們很早即意識到自身所在的土地，兒童文學作品中從未脫離台灣「鄉土」，只是對於鄉土想像，各時期有所差異。
傳奇發明史：從火的使用到長生不死
為了解決弗利沙冰箱 的問題，作者（法）德尼·古特萊本 這樣論述：
《傳奇發明史》是一本從法國引進的科學技術史領域的普及讀物，比一般的流行讀物更厚重嚴肅，但是又比純學術著作更曉白流暢，可讀性也更強。 全書按時間順序分為七個單元，從史前時代一路講到21世紀的當下與未來。每個單元以若干“知識卡片”的形式，介紹古往今來人類歷史上具有重要意義、發揮重大影響的發明與發現。 全書信息量大，包含很多有趣的知識點（比如科學定律的發現一定在實際裝置的發明之前嗎？又如發明是陰差陽錯而誕生的，或者發明它的人不願意與之相認？），作者文筆詼諧，譯文優美流暢。 可貴的是，作者基於考古或文獻研究的新進展提出了一些新觀點，對若干發明的問世時間做了重新錨定，而對於那些等新證據出現才
有望解決的疑點，作者也並不避諱，對之持開放態度。 德尼·古特萊本：歷史學家，專事過往重大發明起源研究，法國國家科學研究中心歷史委員會科學專員，已出版多部面向大眾的歷史論著。 譯者： 秦宵，文學碩士，研究方向為法國文學與比較文學。現居巴黎，文字工作者。譯有《斯賓諾莎奇跡》等。 前言 1 第一章 史前時代 1 330萬年前 人類最早的工具 3 40萬年前 火的使用 6 19萬年前 衣服 8 10萬年前 珠寶 12 西元前40000年 繪畫 15 西元前35000年 燈 18 西元前25000年 陶瓷 20 西元前18000年 投槍器 24 西元前10000
年 籃子 26 西元前10000年 磚 28 西元前8000年 小船 31 西元前6000年 鏡子 33 西元前5000年 擺杆步犁 36 西元前4000年 金屬 38 西元前3500年 輪子 40 第二章 古代 43 西元前3200年 墨 45 西元前3000年 下水道 48 西元前3000年 日曆 51 西元前3000年 風箏 54 西元前2000年 肥皂 56 西元前1500年 日晷 58 西元前1500年 漏壺 62 西元前1000年 算板 65 西元前900年 滑輪 68 西元前700年 水道橋 70 西元前600年 貨幣 72 西元前399年 投石機 74 西元前312年 公路
76 約西元前287—前212年 阿基米德 78 西元前280年 燈塔 82 西元前200年 指南針 84 105年 紙 87 132年 地動儀 89 250年 磨坊 91 第三章 中世紀 93 約700年 蒸餾器 95 約900年 馬蹄鐵 99 965—1040年 伊本·海什木 102 1044年 火藥 104 1300年 眼鏡 106 1300年 鐘錶 110 1338年 沙漏 114 1452—1519年 萊奧納爾多·達芬奇 117 1454年 印刷術 119 第四章 近代 121 1526—1585年 塔基丁 123 1597年 溫度計 125 1600年 顯微鏡 128 1608
年 望遠鏡 131 1642年 計算器 135 1643年 氣壓計 138 1659年 氣泵 141 1687年 蒸汽機 143 1706—1790年 本傑明·佛蘭克林 146 1735年 經線儀 149 1752—1834年 約瑟夫-瑪麗·雅卡爾 152 1769年 汽車 154 1783年 熱氣球 157 1788年 漂白劑 160 1792年 斷頭臺 162 1793年 軋棉機 164 1795年 罐頭 167 1800年 電池 169 第五章 19世紀 171 1804年 蒸汽機車 173 1815—1852年 艾達·洛夫萊斯 175 1817年 混凝土 177 1820年 電磁鐵
179 1826年 攝影術 182 1829年 縫紉機 185 1831年 收割機 188 1833—1896年 阿爾弗雷德·諾貝爾 190 1835年 電報機 192 1836年 手槍 195 1843—1929年 以利亞·麥考伊 198 1847—1931年 湯瑪斯·愛迪生 200 1853年 電梯 203 1858年 冰箱 206 1863年 地鐵 209 1874年 帶刺鐵絲網 211 1876年 電話 213 1883年 垃圾箱 216 1888年 留聲機 218 1890年 飛機 221 1895年 電影 224 1895年 X射線 227 1896年 無線電報機 229 第六章
20世紀 231 1914—2000年 海蒂·拉瑪 233 1915年 聲呐 236 1917年 坦克 239 1919—2013年 米哈伊爾·卡拉什尼科夫 242 1921年 機器人 245 1926年 電視機 247 1926年 火箭 250 1935年 雷達 253 1935年 尼龍 256 1936年 電腦 259 1938年 圓珠筆 263 1942年 核 265 1947年 微波 268 1947年 電晶體 271 1955—2011年 史蒂夫·約伯斯 274 1956— 韓力 277 1957年 衛星 279 1958年 電子遊戲 283 1960年 鐳射 286 1969年
網際網路 288 1971年 微處理器 291 1971年 電子書 294 1971— 埃隆·馬斯克 296 1973年 行動電話 298 1974年 便利貼 301 1978年 全球定位系統（GPS） 303 1980年 Minitel終端 305 1984年 3D列印 308 1985年 Windows 1.01作業系統 310 1989年 萬維網 312 第七章 當下……與未來？ 314 2001年 維琪百科 316 2004年 臉書 318 2005年 YouTube 320 2006年 推特 323 未來 噴霧衣服 326 未來 生體模仿學 328 未來 隱身術 330 未來 動物
語言翻譯 332 未來 隱形傳送 334 未來 核聚變 336 未來 長生不死 338
這是玩偶還是藝術？ －翁瑞徽數位影像創作論述
為了解決弗利沙冰箱 的問題，作者翁瑞徽 這樣論述：
為了彌補童年對於玩具未能被滿足的小小心靈與欲望，筆者選擇了玩偶做為創作題材，試圖藉由玩偶與真實情境的數位合成影像呈現故事性的畫面，抒發個人情感，也是對當代藝術現象的感知與反思。 本創作分為兩個系列，系列一是利用玩偶來重新詮釋童話故事中的經典，新的詮釋可以是一種黑色幽默，也可以是一種現實的對照，甚至是一種顛覆。系列二則是利用今昔時空的轉換，揣摩創作者孩提時代那些當紅的玩偶角色，這些現象，隨著歲月從紅極一時走向沒落的軌跡。 其次，透過剖析目前玩偶在影像藝術上的各類表現手法與創作脈絡，體驗拍攝玩偶實體，及其與真實影像差異的攝影趣味，進一步透過數位技術構成敘事場景，以敘事性和故事情節，突顯創
作者對於玩偶、童話…等，以不同的詮釋方式，呈現這些看似不食人間煙火、天真浪漫的角色。同時也藉由影像刺激觀者，透過玩偶主體和場景的連結，在自己的記憶脈絡中，找到新的解讀和不同以往的擴散聯想。影像藝術的運用其本質特性是「弔詭與多義」、往往讓觀者在抽象連結中反反覆覆產生新的思考辯證。本創作研究，將讓創作者重拾幼年天馬行空的想像力，並藉由以假亂真的影像，來呈現個人的創作想像─一個孩童時期無法滿足的慾望。 本創作論文為筆者創作理念的詮釋與呈現，內容共分為六章︰第一章緒論，說明筆者「這是玩偶還是藝術？」創作論文的研究動機與目的，透過研究方法進行創作實踐與論文撰寫，擬定研究步驟與架構。第二章，探究寓意在藝
術史上的延異，並探討後現代的模擬與權充，分析其藝術現象與特質。第三、四章，尋找當代藝術與通俗文化之間的連結，並藉由當代數位藝術家的作品探討玩偶主題在當代創作上的呈現、玩偶影像攝製及數位藝術創作表現，進一步闡述做為角色扮演的玩偶之藝術辯證。第五章，探討筆者數位藝術作品中玩偶創作運用的元素、形式技法與心路歷程，並分析每一件作品的意義與內涵。第六章，結論，為筆者創作心得、省思與未來展望。