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韓國導演朴贊郁（박찬욱）電影中的性／別、情慾與權力再現研究

為了解決崔宇植女友的問題，作者陳羿彣 這樣論述：

本論文旨在透過分析韓國導演朴贊郁的七部韓語長片作品《共同警戒區JSA》、《我要復仇》、《原罪犯》、《親切的金子》、《賽柏格之戀》、《蝙蝠：血色情慾》及女性同性間的情慾流動作品《下女的誘惑》，來探討朴贊郁在電影中的性／別再現與情慾、權力關係。在此前關於朴贊郁電影的文獻只著重在其電影美學，或是特定的敘事風格如復仇題材、宗教題材及暴力元素，卻沒有性／別相關的討論。電影在現今社會是反映社會現實的一大媒介，因此性／別如何在電影中再現這個議題對於社會是有絕對的重要性的。透過電影所再現出來的性別形象究竟為何呢？朴贊郁是韓國幾位國際影展常勝軍導演之一，除了2016年推出的《下女的誘惑》之外，其電影清一色都是

以異性戀及異性間的性行為做為主軸，但卻非完全符合主流的「男性陽剛、具控制權」或「女性陰柔、需被照顧」的性別刻板印象。身為一位男性導演，朴贊郁如何展現自己的一套男性凝視方式，且又是如何形塑這些性別角色與其之性／別、情慾及權力關係的再現方式的呢？而朴贊郁的男性凝視，與過去又有哪些不同是本文想討論的。透過敘事理論、符號學及女性主義批評，本論文分成三個議題做分析：性別角色再現、性別與權力關係，以及性／情／慾。在此三部分，透過不同的影像再現手法，討論被再現出來的兩性之間，如何被凸顯各別性別的樣貌，以及在「性」當中，階級又是如何被呈現出來的。最後是情慾流動，除了性器的交合之外，還有哪些可達到情慾流動的行為

或方式。綜上所述，本論文解析了朴贊郁電影中的性／別、情慾及權力關係的再現手法，希望藉此反思在現實社會中，還有哪些潛移默化間被父權綁架的思想。

我國個人資料保護法施行成效之探討

為了解決崔宇植女友的問題，作者蕭翠瑩 這樣論述：

鑑於電腦與網路的普及與運用，大量「個人資料」愈發容易為公、私部門所蒐集及使用；資訊技術的發展，致使大量資料得於傳輸瞬間內跨國境流通，更加劇個人隱私遭受侵害的危險。立法院於2010年4月27日修正通過電腦處理個人資料保護法，更名為個人資料保護法，並於2010年5月26日公布，進一步擴大適用主體之範圍，增加蒐集、處理或利用個資之義務，並提高罰則。個資法的通過與施行，代表政府對個人資料及隱私權的尊重，個資法在個資保護方面雖更加周全，但社會大眾對個資法所規定之「個人資料」及其保護範圍之界定，未能充分理解。本文藉由參酌歐盟、美國、德國、日本個資法之立法方式，及相關蒐集、處理或利用要件，探討我國個資法之

規範定義、要件及施行成效；並藉由美國、加拿大之個資案例分析，提供我國個資法修正及實務上更臻完善之新方向。