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安格士板橋的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦PeterEnglund寫的 美麗與哀愁：第一次世界大戰個人史 可以從中找到所需的評價。
國立臺灣藝術大學 書畫藝術學系 李宗仁所指導 曾素娥的 觀心畫語—曾素娥水墨創作研究 （2019），提出安格士板橋關鍵因素是什麼，來自於觀心、畫語、生生不息、水墨。
而第二篇論文國立中正大學 財經法律系研究所 姚信安所指導 宋貫宇的 挪用藝術之法律爭議研究-以著作權法合理使用概念為中心 （2018），提出因為有 著作權、挪用藝術、戲謔仿作、衍生著作、合理使用的重點而找出了 安格士板橋的解答。
美麗與哀愁：第一次世界大戰個人史
為了解決安格士板橋 的問題，作者PeterEnglund 這樣論述：
一本能觸動人心的一戰史書 一百年前爆發的第一次世界大戰，帶來國家形式的轉變、革命運動、女權興起與美國勢力崛起，深刻影響了之後的世界。 一戰被視為歷史中重大的悲劇，但身在其中的人往往未能理解戰爭的災難性全貌。不同於其他戰史，瑞典史學家英格朗以二十二位來自法國、英國、德國、奧匈帝國、俄羅斯等十個國家，有著不同階級、性別、年齡、職業與族群背景的人物，引用他們的日記、信件與口述史，串接起一戰的每一天與每一場戰役。這些故事使百年前的生活場景與氛圍歷歷在目，全書如展開長幅的庶民生活史。所謂歷史，正是這些平凡人物感受的小時刻。 在書裡，可看到養尊處優的貴婦對戰爭爆發難以置信，被迫脫離
舒適環境的貴族公子，從軍後受到道德與信仰崩壞的衝擊，也能看到無名小卒成為備受讚揚的英雄。他們當中有三人會死，兩人淪為戰俘，兩人會成為英雄。中文版特別收錄英美譯本沒有的文學家卡夫卡與穆齊爾的戰時日記。卡夫卡因為與未婚妻的情感糾葛，以及面對怵目驚心的傷兵景象與繁重的工作，使他身心大受煎熬。全書更以青年希特勒的一篇戰敗日記為尾聲，為二戰的爆發預留伏筆。 儘管每個人的角色與命運不同，但都被牽扯進戰爭之中。這場戰爭不只是悲劇和恐怖，也包括荒謬、單調，甚至是美麗之處。藉由生動重現各式各樣的喜悅與苦難，本書寫出了戰爭的美麗與哀愁。 人物介紹 書中主要人物、他們的戰時職務以及在大戰展開之時的年齡
。按照出場順序排列： 蘿拉．德圖辛諾維茨（Laura de Turczynowicz）——一名波蘭貴族的美籍夫人，三十五歲。 法蘭茲．卡夫卡（Franz Kafka）──奧匈帝國勞保局職員，三十一歲。 艾芙莉德．庫爾（Elfriede Kuhr）——德國女學生，十二歲。 羅伯特．穆齊爾（Robert Musil）──奧匈帝國國防軍少尉，三十三歲。 莎拉．麥諾坦（Sarah Macnaughtan）——蘇格蘭救援人員，四十九歲。 理查．史登普夫（Richard Stumpf）——德國公海艦隊水兵，二十二歲。 帕爾．克雷門（Pál Kelemen）——奧匈帝國軍隊裡的匈
牙利騎兵，二十歲。 安德列．羅巴諾夫洛斯妥夫斯基（Andrei Lobanov-Rostovsky）——俄國工兵，二十二歲。 芙蘿倫絲．方姆勃羅（Florence Farmborough）——俄軍裡的英籍護士，二十七歲。 克雷斯頓．安德列森（Kresten Andresen）——德軍裡的丹麥士兵，二十三歲。 米歇爾．科戴（Michel Corday）——法國公務員，四十五歲。 艾佛列．波拉德（Alfred Pollard）——英國步兵，二十一歲。 威廉．亨利．道金斯（William Henry Dawkins）——澳洲工兵，二十一歲。 赫內．阿爾諾（René Arn
aud）——法國步兵，二十一歲。 拉斐爾．德諾加勒斯（Rafael de Nogales）——鄂圖曼軍隊裡的委內瑞拉騎兵，三十五歲。 哈維．庫欣（Harvey Cushing）——美國軍醫，四十五歲。 安格斯．布坎南（Angus Buchanan）——英國步兵，二十八歲。 威利．科本斯（Willy Coppens）——比利時空軍戰機飛行員，二十二歲。 奧莉薇．金恩（Olive King）——塞爾維亞軍隊裡的澳洲駕駛員，二十九歲。 文森佐．達基拉（Vincenzo D’Aquila）——義大利軍隊裡的義裔美籍步兵，二十一歲。 愛德華．穆斯利（Edward Mousle
y）——英軍裡的紐西蘭炮兵，二十八歲。 保羅．摩內利（Paolo Monelli）——義大利阿爾卑斯山地軍團騎兵，二十三歲。 重要事件 第一次世界大戰百年紀念。 本書特色 書中除了這些人物的真實故事外，也穿插放置六十八張一戰時期的照片，其中二十二張是這些人物的肖像照，讓讀者能夠過文字與照片，感受到這些大時代中的小人物的生活場景。這本書呈現了戰爭中存在的各類感受：榮譽感、羞辱感、愛國情操、報復心、慈悲與生離死別的各種情緒，讓我們看見戰爭時期的集體心靈是如何形塑的。也許台灣也可以用這樣的角度來看待台灣歷史中被迫捲入的戰爭災難。 名人推薦 他們稱自己為失
落的一代，但你會在這裡面找到自己的故事。──《紐約郵報》 一戰的書經常是傾向一邊的，而非全面的歷史，像是福塞爾的《大戰與現代記憶》，或是雷馬克的小說《西線無戰事》。英格朗的這本書呈現了非傳統的萬神殿……這些人的生活既可怕又激動人心，全活在英格朗用一個個小時刻所堆疊的細節裡。本書的驚人結局令人難忘。──《紐約時報》 數百則第一次世界大戰時期怪誕、感人、難以承受且驚人的事件，這本不凡的書就像偉大的小說，將美麗和哀愁呈現得既普遍又具體。英格朗將原本隱匿在歷史和地理中的個體經驗釋放出來……將細節營造得像交響樂……──英國《週日郵報》 研究戰爭四十年來，我從來沒有讀過像這樣一本了不起的
書。──德格魯特（Gerard J. DeGroot）《華盛頓郵報》 強大且具說服力。在眾多關於第一次世界大戰的書籍中，其原創性令人注目。英格朗的書，幾乎每一頁都新鮮且具啟發。──英國《每日快報》 英格朗的作品很細緻。做為一位歷史學家，他有著令人驚嘆的技能。但另一面的英格朗，是一位業餘散文作家，精心細緻，貼近人心，是位厲害的說書人。──西班牙《必讀》（Qué Leer） 讀完之後仍會在腦海中久久縈繞不去。衝擊力極強。──《倫敦大轟炸》（The Blitz）作者嘉迪納（Juliet Gardiner） 一次又一次，他僅藉著少數幾個簡單鮮明的字眼，就能夠召喚出當下的氛圍
。我熱愛所有的細節……令人深感振奮。──《達芙妮》（Daphn edu Maurier）作者福斯特（Margaret Forster） 當代描寫戰術與戰爭心理最傑出的一位作家。──《耶路撒冷三千年》作者蒙提費歐里（Simon Sebag Montefiore）
觀心畫語—曾素娥水墨創作研究
為了解決安格士板橋 的問題，作者曾素娥 這樣論述：
「觀心畫語」水墨創作研究是以生活週遭人、事、物作為出發點，探索心靈觀物的連結思維，將產生的情感與書畫結合，應用水墨創作的形式與經驗，闡述筆者在觀察萬象生命成長時，瞬間映照心與物的當下，化物入心境，並藉此尋找自我的語言繪畫。 藝術表現領域寬廣，思維融入東方文化思想，深入古今中外繪畫的特質與媒材技法的應用，從宏觀至微觀融合東西方思想，注入筆者藝術繪畫語言。 筆者在創作研究與實踐中，從師造化入手，在長時間的觀察寫生，感受體悟描繪自然生生不息的過程中，從客觀到主觀間的對應，由理性的自然景物到物生情的悟得；並應用東西方美學理論與圖像來相互參照，融合水墨、蠟彩、粉彩、壓克力的
媒材，尋求創作新面貌。 研究學理建構，在第二章、創作學理基礎，對中西方美學進行學理探究。第三章、創作研究思維與實踐，從大自然中得到啟發，經觀察、認識、寫生的過成中來連結與融合。第四章、筆者經過創作理念與技法，將作品以「繁衍」、「堅韌」、「寫意」等三個系列詮釋。從傳統水墨基礎中，尋求當代繪畫的創作表現。
挪用藝術之法律爭議研究-以著作權法合理使用概念為中心
為了解決安格士板橋 的問題，作者宋貫宇 這樣論述：
挪用藝術（appropriation art），係指利用既存之他人作品作為創作元素，加入自身對於素材理解後創造而成。挪用行為存在許多藝術創作面向中，無論是視覺藝術拼貼混搭、音樂取樣以及同人文化、戲謔仿作等等，而相關創作行為也隨著資訊指數型成長更加豐富，也形成ㄧ特殊文化。但挪用創作模式運用他人創作之行為根本上將會與著作權保障相衝突，由於著作權法保障著作人對於其創作之獨佔權利，在著作進入公共領域之前，對他人著作之挪用行為都將構成權利上侵害。故此一問題可歸納為藝術創作之公共利益以及著作權保障間之權衡，惟現行挪用行為之態樣日趨豐富多元，侵害程度亦有所不同，而我國現行多以著作權法第65條第二項之合理使
用概括條款加以處理，然無論是實質相似之判斷或是合理使用之要件審查，皆有不夠細緻之處，故造成挪用創作在我國著作權法上之生存空間受到壓縮。本文將從挪用藝術創作之現況出發，說明挪用創作在著作權法上所產生之法律問題，探討我國現行著作權法對於人格權以及財產權保護規範（如重製權、改作權）以及相關罰則中需要修正之處，另外在挪用創作合理使用條款之運用上，嘗試在著作權侵權實體認定、合理使用判斷之調整以及訴訟程序中利用專家意見等方式提出較為客觀之審查方式，使得挪用藝術作品在法規適用上能符合美學不歧視之原則，進而對於挪用藝術之創作有所助益，以期促進公共文化利益發展為目標之著作權法能夠賦予挪用藝術創作更大創作空間之可
能。