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影像感染

為了解決字幕翻譯 價錢的問題，作者法蘭克．西萊斯 這樣論述：

當心你正在看的影像！那可能不是你真正看到的…… 　　影癡洛維克興奮地購進一批稀有影片膠卷，正在觀賞其中一部來源不明的五○年代影片時，卻突然失明了！ 　　驚慌中，他撥出電話求救，湊巧打給了擔任警探的前女友露西。露西應洛維克請託展開調查，沒想到所有接觸過該片的人竟都陸續遭遇不測。 　　同一時間，受幻覺所苦而遭強制休假的鯊哥探長，也因一樁離奇棄屍案被刑事警察局召回。 　　兩件看似無關的案子，卻因一條意外的線索，把個性南轅北轍的露西和鯊哥牽連在一起。兩人攜手調查，逐步發現五○年代的美國CIA、法國外籍傭兵軍團與加拿大孤兒院，似乎都在進行一項邪惡計畫，而一切關鍵，就在那部神秘影片中！ 　　影片中到底隱藏

了什麼訊息，足以令人極度不安，甚至傳染給其他人？ 　　隨著露西與鯊哥的調查，我們對自己眼睛所見事物的理解，也將受到最嚴苛的挑戰…… 　　★美國人也為之瘋狂的法國首席驚悚小說家 　　1. 出版前美國企鵝集團即以六位數美金簽下版權，創法國作家最高版權簽約金紀錄！　　2.法國亞馬遜暢銷書，讀者4.5顆星高度評價　　3. 多家好萊塢電影公司爭取拍攝權 作者簡介 法蘭克．西萊斯（Franck  Thilliez） 　　法國首屈一指的驚悚小說家，生於1973年，原本是工程師，目前定居於法國北部，專職寫作。自2003年起陸續發表數本膾炙人口的驚悚小說，其中2005年出版的《死人房間》（La chambre

des morts）已於2007年改編成電影《微笑標本》，並一舉奪下2006年偵探小說月台讀者獎以及2007年SNCF警探小說大獎等獎項。他的作品被翻譯成十國語言，也數度改編成電影，暢銷已逾百萬冊。 譯者簡介 繆詠華 　　以翻譯維生，以書寫自娛。現有《分手後的法式幻想》《甜蜜寶貝》《明天準會不一樣》等譯作十數本。金馬獎觀摩影展等各大影展外片字幕翻譯數百部。著有探討巴黎墓園之美的另類黑色觀光文學小品《長眠在巴黎－－探訪八十七個偉大靈魂的亙古居所》。 作者訪談 　　以下內容摘譯自www.k-libre.fr/klibre-ve/index.php?page=interview&id=74 　　Q

：許多作家稱呼你是天才、當代小說家中的佼佼者，但無論外界對你有多少讚譽，你還是這麼單純而謙遜，你是如何不讓這些美譽沖昏頭的？ 　　A：當代小說家中的佼佼者？我不敢當。我只知道在寫作時，你必須真正尊重讀者。每次我創作一個故事，我都會自問：「讀者會喜歡這個故事嗎？讀這個故事的時候會感到舒服嗎？能從這個故事中看到我想說的東西嗎？這故事能符合讀者對我新書的期待嗎？」我真正的動機，就是帶給讀者樂趣，並得到讀者的肯定。我是個喜歡接近人群、隱身於人群中的人，我不是出身於文學界，背景也滿單純的，我住在礦區，祖父母就在礦場或工廠裡工作，這些事情都不會流失，沒有理由去改變。我想維持自己現在的樣子，整天只想著如何寫

出能帶給讀者樂趣的東西，不斷對自己提出問題。 　　Q：在你的許多小說中所觸及的心理學、精神病學與社會問題都相當黑暗，你對這個國家的看法是什麼？ 　　A：我看到的不全然是社會的黑暗面。我知道問題總是會發生，我們的社會環境也很困難，有越來越多人在受苦、過得不快樂、看不到光明前景，殘酷的現實就在那兒。我寫小說的時候，對當前社會的實際問題比較不感興趣，這部分已經有人寫得很好了。由於我有科學背景，因此我比較感興趣的，是能解釋人類行為的科學因素，為何不同的人會有不同的行為？特別是在人性的黑暗面。那才是吸引我的部分，所以我深入研究那些領域。而透過深入研究，你會發現有些事情確實存在，而且是從遠古時期就已存在，

我想重現的就是這些。在《影像感染》書中，我感興趣的是，暴力行為在一開始是如何被觸動的？在這個暴力問題日益嚴重的社會，影像所扮演的角色很重要。我們一天當中會看到無數影像，其中有很高的比例是暴力影像，而且人們是從五、六歲就開始接收這類影像，因為現在網路上有越來越多遊戲，這些都會影響、改變社會。在蒐集資料的時候，我發現在一九六○年代，就已經有關於對人體施以影像與聲音的刺激，能否操控人腦的實驗。 　　以下內容摘譯自vioco.fr/interview-franck-thilliez-nous-presente-le-syndrome-e/ 　　Q：精神病學與心理疾病是你作品中不斷出現的主題，從本書書

名《影像感染》看來，是否又是一本探討複雜難懂的人類大腦領域的小說？ 　　A：可以這麼說，但是這本書中涵蓋的主題更廣。在《影像感染》中，我主要感興趣的是感覺認知對大腦的影響。例如，當我們看到暴力影像的時候會對大腦產生什麼影響？又會產生什麼身體反應？還有那些專注於這類研究的人，我對他們很有興趣……這本書就是想挑戰讀者的感官限制，迫使讀者踏上一段旅程，去思考自己所看的東西，以及這些東西對自己心靈的影響。 　　Q：這個主題吸引人之處何在？ 　　A：我早期的小說中，一直保持相當一般的手法：角色被殺、調查人員追蹤兇手，我運用所有犯罪調查方法（法醫分析報告、犯罪學等等）讓兇手得到懲罰，我用心理學原理、精神問

題來解釋兇手的動機。 　　不過，每一種行為或多或少都有更深一層的原因，而我想更進一步了解讓某些人採取行動、某些人卻沒有的複雜運作機制。這個研究把我帶到一個記憶、人類大腦與精神病學的迷宮，這些是令我著迷的主題，對讀者也是。我試著讓閱讀我小說的讀者不僅讀到懸疑的故事，還能讀到一些科學知識。 　　Q：埃及與加拿大將是我們讀這本書時會前往的兩個主要場景，不同的舞台場景對你這部新作來說是重要的嗎？ 　　A：本書會帶讀者到很多地方，包括法國之內與之外。例如埃及，我不會帶讀者去一般人熟悉的開羅（金字塔、尼羅河畔散步等），而是深入那個城市的迷宮、最醜陋的秘密隱藏之處。小說裡說的是嚴肅的警探調查過程，這樣的場景

對本書主題來說是很恰當的。 一第一個到。拂曉，洛維克．塞內夏勒一看到廣告就上了路，以打破紀錄的車速，一口氣開了阻隔在列日和里爾市郊間的兩百公里路程。「珍藏老電影出售，十六釐米，三十五釐米，短片，長片，三Ｏ年代，甚至更老的片子，應有盡有。超過八百捲片盤，少說也有五百部偵探片。現場出價……」網路上出現這種廣告算挺少見。通常賣方都會透過像阿讓特伊那種市集銷售，或者把片盤放到eBay拍賣。然而這回網路上出現的這個廣告，卻更像是在賣沒人要的老冰箱。真是個好預兆。 洛維克進到這座比利時城市的市中心，好不容易才找到停車位。停了車後，眼睛往上瞄了一眼這棟房子的門牌號碼，接著就跟屋主呂克．斯皮曼自我介紹。屋主

約莫二十五歲，Converse籃球鞋，衝浪用眼鏡，芝加哥公牛隊的T恤，外加還穿了好幾個環。「啊，對噢，你是衝著電影來的。跟我來，在閣樓上面。」「我是第一個？」「有好幾個人打給我，其他人應該快到了。我沒想到會這麼快。」洛維克緊跟著他的步子。標準的佛蘭德斯住家，顏色不冷不熱，磚面灰不溜秋。屋內每間廳室都依次連在樓梯間周邊，主廳由天窗照明。「你為什麼想處理掉這些老電影？」洛維克用詞譴字特別經過一番斟酌。處理掉、老……，他已經開始講價了。「我爸昨天過世。他從沒跟任何人說過該拿它們怎麼辦。」洛維克簡直不敢相信：老爸都還沒入土為安，兒子竟然就已經透過丟老爸的東西來去除父權。再加上，這個傻不楞登的兒子看不出

來保留將近二十五公斤重的電影長片有什麼好處，因為現在大可用輕上千倍的重量就可以儲存多出千倍的影片。好個不識貨的一代，可憐哪……樓梯陡到絕對足以摔斷脖子。一上閣樓，呂克就開了燈，燈泡發出微弱的光。洛維克笑了笑，他那顆收藏家的心撲通一跳。它們就在那，受到良好保護，自然光完全不會照到……五顏六色的盒子，每落二十來個堆成一座座小塔。膠片的味道聞起來好香，若有似無地飄蕩在層架之間。爬上輪梯就可以搆著置物架最上方。洛維克靠上前去。一邊是三十五釐米的，數量非常多，另一邊則是十六釐米的，他對後者尤感興趣。圓盒上都貼有標簽，整理得好到沒話說。經典默片，法國影史上黃金年代的劇情長片，尤其是偵探片，佔了置物架至少一

半的地方。洛維克拿起一捲《主席》，那是約翰．李．湯普森拍攝美國中央情報局和共產中國的作品。完整版，原封不動，甚至還有防潮防光保護，就那個年份出品的影片來說，這麼保存影片已經算非常了不得了。盒裡甚至還有用來控制酸度的檢測試紙。洛維克使勁克制，千萬可別喜形於色。這個寶貝，就光這一捲，在市場上就值五百歐元。「你父親是偵探電影的死忠粉絲？」「不只電影，你還沒看到他的書房呢！全部都跟陰謀論有關。簡直就是走火入魔。」「這些你要賣多少？」「我上網打聽過。少說每捲也要一百歐。不過，重點是越快把全部的影片清掉越好，我需要地方。所以價錢好談。」「希望如此。」洛維克繼續左摸摸右看看。「你父親一定有私人放映室吧？」「

有，我們很快就會改裝，把舊的給拆了，換成新的。液晶螢幕，最夯的家庭劇院。至於閣樓嘛，我要把樂團安置在這兒。」