孔雀王朝社區的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

印度：南亞文化的霸權

為了解決孔雀王朝社區的問題，作者湯瑪士‧特洛曼 這樣論述：

印度為何能成為稱霸南亞的主宰？ 文字、宗教、建築、藝術，又如何影響南亞諸國？ 專為入門者量身打造， 人生的第一本印度歷史入門 　　印度，擁有多元民族與文化的國度， 　　在歷史洪流中兼容中亞、伊斯蘭與西方的優點， 　　透過其文字、宗教、政治的影響力，奠定南亞霸權的地位。 　　在長達五千年的歷史洪流中，印度的社會制度與宗教規範於吠陀時代奠定，是現今印度傳統文化的源頭。天文、科學等知識，是跟阿拉伯與中亞間相互交流後，彼此影響而來。藝術、文學與王制在笈多王朝時建立起古典形式，代代沿用並傳承下去。即便經歷穆斯林與大英帝國的統治，仍未完全伊斯蘭化、西方化，反而融合成印度獨有的樣貌。民族主義更是為印度注

入新思想，甚至蔓延至周邊國家。 　　歷經各個時代的演變，融合多元文化的經驗，才塑造出今日璀璨亮眼又與眾不同的印度文明。印度文明可以說是印度史的縮影，而印度文明不僅屬於印度，從古至今，無論是文字、藝術、宗教、建築等，許多方面都影響南亞國家，進而轉化為歷史與文化的一部分。印度是南亞地區歷史的源頭，了解印度，就能掌握整個全南亞。本書史軸縱觀古代至當代，從文明起源到形成民族國家，全面總覽印度五千年的歷史軌跡。 　　市面上有許多與印度歷史有關的著作，但真正能概括全印度的卻鮮少。本書由知名古印度學者、美國密西根大學歷史系榮譽教授湯瑪士‧特洛曼，為了解決學生因了解冗長又複雜的印度文明史而信心大失，進其去

蕪存菁，並以見微知著的寫作手法，搭配三十四張地圖與圖片，寫出精彩的著作。無論是對印度有興趣，或是想到印度旅行、經商、求學，甚至是生活的人，本書能滿足你探究印度歷史的好奇心，這絕對是人人都該擁有的印度史、南亞史入門聖經。 　　從印度文明與歷史中發生的大事件， 　　一一解讀印度與南亞的區域發展史： 　　●印度河文明曾出現過都市文明，從摩亨佐─達羅與哈拉帕遺跡中發現下城、穀倉和高丘，呈現出井然有序的城市規劃痕跡。出土的滑石印章上的文字至今仍無法解讀，依據其他文物推測或許印度河宗教可能為印度教的前身。 　　●雅利安人最早創造了梵文，並用於宗教祭祀，屬於獻祭的宗教。由他們產生的吠陀文化，衍生自西亞

與中亞的先祖，卻在印度建立了嚴密的社會結構和階級制度。而種姓制度便是在這時期創造出來的。 　　●在印度河─恆河平原出現的諸多小國，以摩揭陀國居優勢地位，吞併其他國家後，國力並將橫跨整個印度。此時婆羅門教式微，佛教、耆那教和宿命論等反吠陀宗教出現。 　　●孔雀王朝是印度史上第一個帝國。第三代君主阿育王時代國勢強盛，統治範圍幾乎擴及整個印度次大陸。阿育王不僅宣揚佛法，也建立正法，終結派系之間的鬥爭。非暴力的慈悲原則，也首次成為君主治國的典範。 　　●貴霜王朝的迦膩色迦王帝國版圖，延伸至印度，開啟今後印度每五百年一次，遭受中亞遊牧民族軍事入侵的輪迴。對於被攻掠的土地採向農民徵稅的方式，而非掠奪

以維持君主權威，對當地宗教也給予庇護。 　　●笈多王朝是由印度人建立的最後一個帝國政權，中央集權色彩薄弱，這時期吠陀婆羅門教獲得復興，並加入大眾化、虔愛形式的宗教，形成印度教，同時大乘佛教盛行，是印度古典文化的黃金時期。 　　●伊斯蘭勢力在印度建立德里蘇丹與蒙兀兒帝國，形成特有印度穆斯林文化，阿克巴大帝採取宗教寬容政策，但後繼者奧朗則布卻想讓印度伊斯蘭化，但因君主昏庸無能，計劃失敗收場。 　　●大航海時代，印度成了歐洲列強的殖民地，卻在英國東印度公司獲得統治權後，結束蒙兀兒帝國，由大英帝國直接統治，但英國政府僅維持最低功能，並不涉入印度的社會與婚姻制度。 　　●印度民族主義崛起，脫離大

英帝國統治。因宗教因素，分裂成印度共和國與巴基斯坦，更間接影響南亞地區的各民族國家建立。 名人推薦 　　吳德朗 夢想印度博物館及台北印度文化中心創辦人___________________專文推薦 　　印度尤 駐印度特約記者、作家 　　黃偉雯 歷史文化作家、講師 ___________________好評讚美 　　欣見這般簡潔卻又可以在有限的文字當中，精準寫出印度歷史的各種細節知識。尤其是闡述出「印度文明」與「印度共和國」兩種涵蓋的意象與內容大不同，相當適合對印度歷史有興趣的讀者，作為首選的入門書籍。――黃偉雯，歷史文化作家、講師 　　這是湯瑪士‧特洛曼的獨特之作。內容清楚明晰、引人入

勝卻又精微奧妙的印度史入門書。他提出印度歷史綜觀，時空橫跨上古至現代，可作為了解區域歷史動力的完美映襯。沒有任何其他南亞入門書籍，能比得上他處理描述不同歷史年代篇幅間的微妙平衡，以絕對清晰的論述與深廣博學的內容相互結合。本書精煉出一位史學大師終身的所學所思。――瑪莉娜麗妮‧辛哈（Mrinalini Sinha），密西根大學 　　特洛曼是少數有資格以權威口吻論述印度文明的學者之一，內容含括從古代至現代的所有歷史事實。他以專業方式書寫，卻不會刪除歷史中細微精妙之處。――蘇米特‧古哈（Sumit Guha），德州大學奧斯汀分校 　　本書達成僅有少數南亞歷史入門書可成就的壯舉――將印度整整五千年歷

史，轉化為可近好讀的書籍。特洛曼擁有印度史與人類學的專業，以富含願景與文筆優雅的寫作方式，精鍊成這部珍寶之作。本書對印度史的貢獻無價，更是教學良伴。――A. 阿茲法‧摩因（A. Azfar Moin），德州大學奧斯汀分校 　　本書雖然是印度全史，內容卻相當精簡；學術價值高，但卻意外好讀。我會將本書推薦給任何想要精彩印度史入門書的讀者。――希爾維亞‧格雷（Sylvia Gray），波特蘭社區學院 作者簡介 湯瑪士‧特洛曼 Thomas R. Trautmann 　　美國密西根大學歷史系榮譽教授，曾任該大學歷史系主任，南亞和東南亞研究中心主任。專長為古代印度史、印度的親屬關係和婚姻、印度

和歐洲的種族思想史與印度生態史等。編有《亞利安論爭》（The Aryan Debate，2008年）；著有《大象與國王：環境史》（Elephants and Kings: An Environment History，2015年）、《政事論：財富學》（Arthashastra: The Science of Wealth，2012年）、《語言與國家》（Languages and Nations，2006年）、《亞利安人與英屬印度》（Aryans and British India，2004年）。   譯者簡介 林玉菁 　　紐約市立大學政治學博士班，劍橋大學印度研究碩士，政大新聞系。曾任職I

FRC國際紅十字與紅星月會聯合會美洲辦公室，雲門基金會，北藝大傳統藝術研究中心及國內外NGO組織。現為專職口譯、筆譯。 推薦序  透過「不可思議的」印度史，全方位掌握印度大小事  吳德朗 前言 第一章 導論 印度、印度人、印度文明 印度文明歷史 印度文明地景 第二章 印度的文明起源 摩亨佐－達羅與哈拉帕 經濟、科技與文字 宗教 印度河文明的起源與存亡 第三章  吠陀時期 《梨俱吠陀》 印度－歐洲、印度－伊朗、印度－亞利安 晚期吠陀 史詩：《摩訶婆羅多》與《羅摩衍那》 第四章  新宗教、新帝國 棄世宗教 摩揭陀 孔雀王朝 第五章  印度古典時期 古典印度文明形成期（

西元前一八七至西元三二○年） 古典時期（三二○至六○○年） 古典印度文明晚期（六○○至一千年） 第六章  家庭、社會與政體 家庭 社會 政體 第七章  心智 宗教 法律 科學 古典藝術文學 第八章  印度文明創造的世界 中亞 東亞 東南亞 中東與歐洲 第九章  突厥人與蒙兀兒人 伊斯蘭與印度 突厥人 蒙兀兒人 第十章  歐洲人 歐洲商人 英國統治 印度與歐洲文明 第十一章  民族國家 印度民族主義的興起 甘地與真納 印巴分治與獨立 第十二章  新國家群 印度共和國 巴基斯坦與孟加拉 尼泊爾、斯里蘭卡、不丹與馬爾地夫 印度文明的未來 延伸閱讀 參考文獻 推薦序 透過「不可思

議的」印度史，全方位掌握印度大小事 吳德朗 夢想印度博物館及台北印度文化中心創辦人 　　湯瑪士‧特洛曼為美國著名歷史學家，獲有倫敦大學博士學位，且擔任密西根大學歷史與人類學榮譽教授及歷史系主任暨南亞研究中心主任。他的專業著重在古代印度和其他相關學科。其著作《亞利安人和英屬印度》及《亞利安論爭》是印度吠陀文化的根，一九七四年出版的《南亞的親屬關係和歷史》是泛印度文化區塊的見證。同時他也被認為是古代政治經濟學治國聖經《政事論》（Arthashastra）的專家之一；他具備了西方專業的訓練，以及深入印度人的今古智慧，成就了他在《印度：南亞文化的霸權》的可讀性及公信力，本書的誕生可說駕輕就熟、為去蕪

存菁大作，同類書中出類拔萃的佼佼者。 　　《印度：南亞文化的霸權》寫於特勞特曼在密西根大學教學期間，為許多學生指導時所提供的教學講義，而後編寫成書。本書絕不單純是「印度文明史」記述報告，而是特洛曼對印度漫長而複雜的歷史深耕後的論述，及其對其歷史的態度和理解。特洛曼在書中以一種率真的態度與讀者分享他淵博的印度歷史觀點，概述印度五千年的歷史卷帙浩繁，全書分成十二章，將印度的多樣性、文化深度、多元民族與宗教，以及晦澀艱深的歷史，以獨特的用字遣詞與風格鋪陳出清楚的層次，幫助讀者抓住整個印度文明歷史的精神圖像，展現其歷史形貌與時代精神。書中三十四幅插圖及地圖亦將複雜糾結的歷史化為清晰的敘述，除了極具說

服力外，也給予讀者最直接實惠的助益。 　　◆ 　　以縱線的歷史而言，印度早期歷史可能太過久遠，口傳故事多過文獻記載，但作者在比例上，試圖讓古代的篇幅多於近代的論述。不過，欲探索印度古代歷史，必須從皇宮廟宇的銘文或硬幣來考證。但在阿育王時代之前，廟宇宮廷是木造，早已不復存在。至於史料，印度各地使用了不同的文字傳承記錄，但這卻造成還原歷史的困難：比如說阿育王時代使用佉盧文及婆羅米文，但到了錫蘭卻是使用僧伽羅文。 　　以上述為例，欲一探這時期整體的風貌，就必須將這三種語文融會貫通才能減低失誤風險；但其後便會面對更大的難題，也就是資料殘缺而難以完整拼湊出真相。至於近代五百年的歷史，則歷經了德里蘇

丹、蒙兀兒、英國東印度公司、英國統治到印度獨立：蒙兀兒的文獻相對完整度較高，除了當時因受中國影響備有史官記載，亦有皇帝自傳可查，加上各國東印度公司日誌及英國、葡萄牙的史料可佐證，其篇幅遠多過古代史。而我們對近代史的演繹，可有助於預測印度未來的可能性。 　　至於橫向的資料更是條理分明，每一個年代，都附有淺顯易懂的背景介紹，而不是冷冰冰的朝代登錄。例如文明如何起源，印度亞利安的源流及梵語的分布，從北歐芬蘭到中南半島，一目了然。文明地理、文化及生態和宗教的起源等，和印度人的生活休憩相關。季風、四季的變換和糧食生態農耕，不只是收成良莠不齊的參考。三千多年來，南印度馬拉巴海岸線上的香料，更吸引中世紀海

上帝國開啟大航海時代，引爆翻天地覆的殖民時代。 　　眾所周知，印度文化或印度教就像一棵巨大的樹，其分支代表著各種宗教思想體系。所謂「旁遮普人與南印度人迥然不同，德里人與孟買人也不盡相同」，很多人認為所有的印度人都會說印地語（Hindi），其實不然。人們大多將印度的多樣性視為其優勢之一，但在多樣化的文化環境體制下處處充滿了矛盾，因為在印度並沒有「放印度皆準」的理論。當你到了不同邦與不同人打交道，在孟買暢通的行為模式用在清奈或科欽，可能有理說不清，起不了作用；自古以來世人對印度的認識更是莫衷一是。 　　◆ 　　儘管全世界有許多關於印度歷史和文化的著作，但是沒有任何一書能夠涵蓋整個印度，即便是

印度人本身，也多半呈現知其然不知所以然的狀態；更別論外國人欲一探印度風采更是艱難。對多數群眾來說，印度地理、歷史和文化的話題是全然陌生的；複雜多元宗教及神祗因此更顯得艱澀難懂。儘管筆者也曾撰寫過《100個神話故事》一書，但不可諱言地，複雜多元的印度神話與其專業術語，以及眾多歷代帝王將相，無非漫長而考驗讀者記憶。為了全方位深入印度，本書的作者以一種讓讀者能見樹又見林的方式書寫，為其特色。 　　記得在一九九○年左右，回台灣在孟買過境轉機時，因風聞孟買維多利亞車站美名，朋友決定帶我親訪一回。我的印度初體驗正如諾貝爾文學獎得主奈波爾在《印度：百萬叛變的今天》中所描述的光景如出一轍：要人施捨的老人、牽

小童且手抱嬰兒的乞討婦人；就連車站的收票員口中也念念有詞伸手要錢……進入車站就像是跳慢動作的探戈。十九世紀殖民政府所建的美麗維多利亞車站，成為金玉其外，極度反諷的大舞台。十年後因缘際會，我僑居紐西蘭，在甘地文化中心學習印度塔布拉鼓（Tabla），而教我的美國老師Dr. Boos，竟意外啟蒙了我對的印度文化感知，造就了日後我閱讀體驗印度文化的獨特視野。然而，回到台灣後，能找到有關印度文化的書籍，都是二十世紀初、從大陸退居台灣重印之硬梆梆的教科書或佛經。當時中文網站也只有寥寥數語，英文又隔靴搔癢，不甚其解，難窺印度堂奧。多年深耕學習印度文化後，二○一七年我在台北汐止，以不到一年的時間，打造出亞洲第

一座兩百坪全方位的印度博物館。開幕至今超過兩千人次來訪。 　　正值台灣如火如荼的新「新南向政策」，印度尤其重要。全世界五百大莫不到印度插旗投資設點。但美國創投公司亦警告：「如果你不了解印度文化，成功的機會很低。」我國駐印度代表田中光大使說：「要想在印度成功，用對人和用對方法很重要，更要了解印度歷史文化和印度人的生活習慣，找對了方法，很多事才能迎刃而解」。因此，本書對了解印度文化非常有幫助。對從事旅遊業的人士，或前往印度旅行經商的人，不論要深入或淺嘗印度文化，無疑的將會是了解印度文化的「聖經」。另外文史工作者，包括學校老師或藝術工作者，熟讀這本書，對印度疑慮必將煙消雲散。近十年來我在各大學教印

度有關的通識課程，對本書可是相見恨晚。特別是在課程上如何的「減」量，避免學生不甚負荷的靈感深得我心。而在未來博物館的更新布局上，我相信也會受到本書的啟發。 　　◆ 　　整體而言，這是一本對印度各方面都有興趣的人來說，是最簡明易懂的入門書。即便知識會與時俱進地提昇，但這依然會是你愛不釋手的概論書。可在短時間獲得全面的印度文明歷史的全貌，還包括基本文化知識和對各年代的簡史。我非常贊同作者說的一句話：「它應該是一盤開胃菜，而不是完整的一頓飯。」而那道開胃菜必定是Masala開胃菜。 　　記住印度並沒有放四海皆準的答案。博大精深的印度，永遠是「當你知道的越多，不知道的更多」，真是不可思議的印度！

第一章   導論 印度　　由於印度文明為一特定社會或社會體系，我們不能將印度理解為一個實體或特定地域， 而應視為是與此社會相關的地域。這地域對我們檢視印度文明具有某些非常重要的結構或限制性作用。我們必須謹記，印度並非世界地圖上具有固定疆域的恆常地點，而是伴隨著印度文明產生，界線隨其成長而移動擴張的區域。特別的是它同時擁有內部與外部疆界。在印度文明早期書寫中，我們看到已有判定野蠻人（梵語為mleccha）的概念出現，並將印度中央內陸區的人民視為尚未融入印度文明者。　　同樣重要的是，我們也需謹記當談及印度時，指的是印度文明及其地域，而非七十年前隨著英國統治結束而建立的印度共和國。今日的政治地

圖中七個民族國家，即是分據概念上的印度文明地域： 印度共和國巴基斯坦孟加拉斯里蘭卡（前身為錫蘭）尼泊爾不丹馬爾地夫 這些民族國家的政治實體多數相當年輕：印度（共和國）與巴基斯坦是一九四七年印巴分治後建立；一九四八年錫蘭由英國統治下取得獨立；一九六五年馬爾地夫獨立；一九七一年孟加拉脫離巴基斯坦，成為獨立國家。直到二○○八年革命建立共和國之前，尼泊爾認定自己為最後一個印度教王國。雖然在英屬印度下，尼泊爾維持主權，但仍不脫英國影響力。不丹是佛教徒為主的小王國，位於印度東方，直到二○○七年才舉行第一次全國性國會大選。　　為了避免混淆印度文明與印度共和國，有些人放棄使用「印度」一詞，改以「南亞」來指稱由

這些現代國家組成的區域。這個詞具有政治中立的優點，然而缺點是除了專攻區域研究的學者外，鮮少有人使用。「印度」的優勢來自這名稱數千年來，已為希臘人、波斯人、阿拉伯人及中國人在指稱印度文明及其地域時廣泛使用。除了描述印度共和國外，本書中的「印度」一詞，皆指其他學者所稱呼的南亞地域及文明。

泰姬三部曲：第二十個妻子+玫瑰盛宴+影子公主

為了解決孔雀王朝社區的問題，作者InduSundaresan 這樣論述：

　　泰姬三部曲《第二十個妻子》《玫瑰盛宴》《影子公主》套書699特價上市！ 　　《第二十個妻子》、《玫瑰盛宴》、《影子公主》合稱為「泰姬三部曲」。是櫻杜．桑妲蕾森的代表作品。喜愛櫻杜．桑妲蕾森的讀者，決不能錯過「泰姬三部曲系列」，透過櫻杜宛如電影場景般的描繪手法，帶領讀者彷如身歷其境般，進入印度最華麗的宮廷時空中。 　　第二十個妻子 The Twentieth Wife 　　三百多年來，蒙兀兒皇帝為哀悼亡妻所建的泰姬瑪哈陵，被世人傳為佳話。但這位皇后的姑姑，才是印度史上最受寵幸、最有權勢的皇后，她成為皇后的歷程，更是一段流傳於印度不為世人知曉的傳奇。 　　《第二十個妻子》是一部壯麗動人的十

七世紀愛情冒險小說。女主角是十七世紀印度最有權勢、最具爭議性的皇后茉荷茹妮莎（Mehrunnisa）。 　　她才氣煥發，意志堅強，克服種種的阻礙，她的愛決定了印度蒙兀兒王朝的命運。她是女人中的太陽。 　　茉荷茹妮莎是流亡至印度的波斯貴族後裔，在阿克巴皇帝的宮闈邊陲成長，夙有早慧，美麗耀眼，她的野心遠遠超過家世背景。她在薩林王子結婚當天，初次見到這位未來的國君，便當下打定主意，將來也要做薩林的妻子。那時的她，才不過八歲，完全不知道她和家人要為這個夢想付出多大的代價。 　　阿克巴大帝與薩林王子，為了王位紛爭，印度王朝經歷了多次風波。在各方權力鬥爭之下茉荷茹妮莎也被迫與一個不愛她的軍人結婚。直到丈夫

身亡，她才在皇后的安排下，進入後宮。寡居的茉荷茹妮莎依靠刺繡手藝養活自己和女兒。 　　1611年，直接到茉荷茹妮莎三十四歲，才成為賈汗季皇帝第二十個也是最後一個妻子，她才得以與賈汗季重逢，兩人終於結合。婚後賈汗季冊封她為「世界之光─努爾．賈汗」。 　　玫瑰盛宴 The Feast of Roses 　　西元1611年5月，印度蒙兀兒王朝國王賈汗季迎娶了第二十個妻子茉荷茹妮莎，她是他最後及唯一鍾愛的妻子，他冊封她為「世界之光─努爾．賈汗」。靠著賈汗季的寵幸與信任，茉荷茹妮莎以努爾．賈汗的身份親自參與國政，掌管國家大權，並留下「愛的神殿」等許多美麗建築，至今仍屹立在印度境內。 　　二部曲延續作者得

獎的首部曲《第二十個妻子》，描述茉荷茹妮莎婚後如何克服重重阻礙，成為面紗後的強人。她先後面對皇后及朝臣的挑戰，只能靠她信任的三個男人：她的父親、兄弟及賈汗季的兒子庫倫王子，甚至一度陷入孤立無援之境。但茉荷茹妮莎展現了她堅毅的決心，最終成為成為印度史上最有權力的女子。 　　作者櫻杜．桑妲蕾森細膩巧妙的說故事能力，在《第二十個妻子》已經得到肯定。她根據史實及旅人的口傳故事，融入生動的寫景與對白，重述了茉荷茹妮莎引人入勝的一生，從第一次婚姻不幸的遭遇、身為人母，到捲入詭譎的政治陰謀，透過曲折離奇的故事，描繪一個女子反抗傳統的一生和愛情的驚人力量。 　　影子公主 Shadow Pricess 　　在第

三部《影子公主》中，經歷王權鬥爭，流放了努爾．賈汗。庫倫王子為蒙兀兒王朝的第四代君王─沙賈汗。努爾．賈汗。 　　1630年沙賈汗皇帝珍愛的皇后慕塔芝．瑪哈死於分娩，留下四個年幼的兒子、兩個十幾歲的女兒和一個新生女嬰。傷心欲絕沙賈汗決定建造泰姬瑪哈陵──宏偉的光燦之陵，以紀念他最鍾愛的妻子。 　　然而在這偉大建築背後，卻是他們年僅17歲的女兒，長公主嘉罕娜拉犧牲了她的青春與愛情，並勇敢的選擇活在這偉大建築的陰影之下，來成就這史上聞名的「泰姬瑪哈陵」。 　　失去愛妻的哀傷讓沙賈汗疏於國政，兒子們也盯上了他的王位。兩位公主嘉罕娜拉和羅珊娜拉，因為愛上同一名男子，不斷的暗自競爭後宮的統治權和父親的寵信

。更暗自選擇支持不同的兄弟，一場皇位角逐爭奪再次展開……。 　　作者櫻杜．桑妲蕾森，用一貫的細膩，鮮活再現印度宮廷華麗而充滿權謀的祕辛的生活，更首度以小說手法重現泰姬瑪哈陵的興建細節。讓讀者身歷其境的見證印度最輝煌的蒙兀兒王朝，以及為世人讚嘆的偉大建築藝術─泰姬瑪哈陵！ 出版社企劃人員 橫跨印度蒙兀兒帝國三代的史詩三部曲 　　印度史上最偉大的建築──泰姬瑪哈陵，被譽為世界七大奇觀之一，從十七世紀建造完成以來，吸引了無數人前來朝聖。這座紀念蒙兀兒帝國第五代君王沙賈汗深愛的皇后慕塔芝．瑪哈的陵墓，除了建築精緻完美，背後迷人的愛情故事更增添其傳奇色彩。 　　印度女作家櫻杜．桑妲蕾森，無意中翻閱當時流

傳下來記述，發現蒙兀兒皇帝身旁的女子，留下的傳奇不只泰姬瑪哈陵。為沙賈汗生了十四個孩子的皇后，留下一座人間最美的陵寢，她的姑姑茉荷茹妮莎，更是權傾一時的皇后，她以三十四歲再婚的身分，成為沙賈汗的父親第二十個妻子，垂簾聽政超過十年。沙賈汗的女兒嘉罕娜拉，為了陪伴失去愛妻的父親而終身未嫁，成為皇后陰影下永恆的公主，但她勇敢地選擇未婚生子，追求真愛。這些後宮女人反抗傳統，不屈服於命運，是最好的小說題材。 　　櫻杜考察歷史資料及鄉野傳說，編織了這令人驚豔的「泰姬三部曲」，她以寫實手法描述蒙兀兒帝國的奢華生活與皇位戰爭，以鮮活對話呈現人物的勾心鬥角與溫暖真情，電影般的場景，帶領讀者窺見印度這個迷人的國度

，五百年前的風華。 作者簡介  櫻杜．桑妲蕾森（Indu Sundaresan） 　　在印度出生長大，大學主修經濟學，畢業後赴美攻讀研究所，目前定居於美國西雅圖。父親和祖父都是說故事高手，她從小聽他們述說根據印度神話加上豐富想像力編織的故事，對歷史故事尤其著迷。 　　櫻杜擅長描寫感官與細節，結合大量史實及時代場景，呈現印度歷史上突破傳統的傳奇女性。長篇小說《第二十個妻子》及其續篇《玫瑰盛宴》是她的成名作，述說印度蒙兀兒帝國最有權勢的皇后茉荷茹妮莎傳奇的一生，目前正改拍電影中。《第二十個妻子》榮獲2003年美國華盛頓州最佳圖書獎，也讓她成為印度歷史小說的代表作家之一。另有以近代印度為主題的歷史小

說《沉默之光》，以1942年發生在沙漠王國中一段短暫而苦澀的異國之戀，呈現英國殖民末期印度社會的面貌。 　　二○一○年最新出版的長篇小說《影子公主》（Shadow Princess），延續蒙兀兒王朝歷史，主角是興建泰姬瑪哈陵的國王之女，與《第二十個妻子》及《玫瑰盛宴》合稱「泰姬三部曲」（Taj Trilogy）。 　　官網：www.indusundaresan.com/　　e-mail：[email protected]　　facebook：www.facebook.com/pages/Indu-Sundaresan/331750008182 譯者簡介 丘淑芳 　　台灣大學外文系及

外文研究所碩士。曾任清華大學外語系助教、聯合報專任編譯、新埔技術學院專任講師，並在淡江大學英文系、東吳大學英文系、台北醫學院等大專院校兼任教職。二OOO年離開教職，移民加拿大。二年後考取加拿大國家認證筆譯員資格，同時取得社區及醫事口譯員資格，目前專事口譯及筆譯工作。業餘喜好閱讀及寫作，並零星發表短篇散文。 推薦序者簡介 台北印度音樂文化中心 創辦人  吳德朗 　　從電子公司老闆到印度音樂愛好者，吳德朗的人生充滿驚奇，他不但創立台北印度音樂文化中心，多年來數度帶旅行團與傳媒團到印度，希望可以「翻譯」印度音樂，讓國人感受到印度文化的博大精深。 空姐作家  林亞若 　　林亞若者為聯合報副刊繽紛版專欄

作家，視覺系詩集《林亞若詩集》作者。現役國際線空服員，為台灣知名的空姐背包客，勇闖印度四十城。