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我的8號女友

為了解決太 想 愛你 MV 女主角的問題，作者高小敏 這樣論述：

　　故事大綱 　　趙建華是一位陽光帥氣的獅子座大男孩，在健身房當教練及夜店調酒師。在一次的英雄救美後，與第一任女友射手座的曉芬在一起，第二天就上床發生了關係；交往後才知道曉芬是心機女，也是一位拜金視男人為玩物的花心女，抽菸喝酒樣樣來，天天流連夜店，專找目標有錢人下手騙錢，只要給錢什麼事都可以做。有一晚建華發現曉芬手機上傳來陌生男子親密短信，跟蹤了出去，發現了曉芬與陌生男進了摩鐵，全程被建華拍影片下來，原來曉芬是在做出賣身體的事，常不告而別，但又突然出現，最後留下一封信，遠走高飛到異鄉，建華憤而提分手，兩人短暫的同居生活，連平版電腦及手錶都被女方偷走了，結束這不愉快的第一次的戀情。 　　

第二任女友是金牛座的購物專家韓怡秀，在一次的排隊結帳時與建華相識而交往同居。三十歲的現實主義者，為了自身的利益，不擇手段，叫男友建華大量買入公司化粧品，提升在購物台的業績，也向其他男性友人用此方法，用身體換取金錢業績，這場實力不相當的姊弟戀，女方一直主導佔著上風，而建華卻一直付出，並背負了三十五萬卡債。怡秀漸漸把建華利用完，又搭上了有錢的客戶，陪客戶上床賺錢，以滿足自己生活上的物質所需。經由趙父的分析，這段感情不趕快斷不行，以免兒子越陷越深，被騙錢，建華只好結束了被騙錢的第二段感情。 　　第三任雙魚女林琳達，二十三歲，愛抽菸、打麻將、愛玩，與建華認識在一場的婚禮現場。琳達主動追求建華，並加入

健身房當會員，藉此接近建華；送吃的送禮物，終於與建華在一起。交往後才發現，建華沒錢又負債，連一台汽車也沒有，只有機車，出去玩坐機車還常常淋雨回家，漸漸的對建華沒感覺。琳達覺得男人就是要有錢，沒有錢的能幹嘛，只要麵包不要愛情。在一次的夜店玩認識了有錢大叔，開著保時捷，常來接琳達去玩，兩人大吵一架後，建華被拋棄，女方投向有錢大少，琳達並向建華說狠話，沒錢的人交什麼女友，連個車也沒有，註定要被女人拋棄。 　　建華連續交了三位女友，都是在不開心的情況下分手，在一次購買愛心筆的機緣下，認識了第四任女友，是一位大學生，建華覺得天愛與自己年齡差不多，應該會有很好的結局，但這一次的戀情，同樣的敗給了金錢現實

，又是有錢人來搶女友，原來天愛也是貪錢的拜金女，沒有例外。 　　下一任女友交了一位黑道千金，建華又是吃足了苦頭。愛酗酒的第五任女友許思思，把花店砸了，只要喝酒醉了，就成為了暴力女，不喝酒是溫柔可愛的小女人，一喝酒就成了另外一個人，雖然女友父親很喜歡建華，但趙父卻不喜歡這個全身刺青又穿舌環的暴力女思思，建華發現二人個性及家庭背景相差太多，在一起也越來越不快樂，思思又再一次的砸花店後，建華火速主動提出分手斷掉這段感情。 　　這一次第六任的女友雷美娜比建華大了十六歲，典型的姊弟戀。初期備受照顧，美娜是一位女強人，照顧著建華，給零用錢、送吉普車，但天天夜晚要滿足美娜，建華快要受不了，神經質又是大女

人的個性，使得建華感覺自己被包養，沒有自我的生活空間，主動提出分手，並歸還了汽車。 　　第七任的女友是大明星，然而生活背景的不同，兩人雖然心心相印，但敵不過現實的條件與挑戰，只能走向分手之路，建華為此情傷多年。 　　建華度過三年的空窗期，當了宅男，也相親了三年，始終找不到合適的對象。經由友人介紹才認識第八位女友，巨蟹座的女友，薛凱莉與獅子座的趙建華，老天安排的奇遇，兩人相識、相戀，終於有情人結為連理，結婚成為一家人。 本書特色 　　射手女、金牛女、雙魚女、處女女、天蠍女、獅子女、牡羊女、巨蟹女， 　　誰オ是獅子男的真命天女？ 　　其實真愛就在你身旁， 　　只是你沒有用心去看！ 　　

女人心海㡳針，看完這本書， 　　宅男也可以成為情場高手！ 　　想要找男友、嫁老公的女人， 　　看完這本書，就知道男人到底在想什麼！ 　　高小敏創作的第十一本作品，他是電視製作人、導演、作家， 　　曾與張菲、胡瓜合作製作多檔綜藝節目，娛樂圈藝人一致推薦， 　　這是一本寫給想要進入娛樂圈當藝人，必看的原創故事小說。

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《16個夏天》的戲劇創新：使用者導向的資源拼湊策略

為了解決太 想 愛你 MV 女主角的問題，作者侯雅耘 這樣論述：

台灣媒體一直提倡媒體自由,卻導致在國際市場中競爭力和談判籌碼的低落, 再加上科技日新月異,跨媒體和平台概念興起,擁有強勢網路平台的國家可以在減 少成本的形況下傳播全世界,但當台灣沒有跟上這一波趨改變時,每一次的跨平台 合作都是增加成本或者順帶購買他國劇種來播映。本研究嘗試以 TVBS 自製偶像劇 《16 個夏天》為研究例子,探討當台灣處於媒體劣勢時,《16 個夏天》是如何在 資源不足的情況下將台灣偶像劇推向國際,巧妙運用隨著創理論來資源拼湊來重新 辨識機會,將現有資源配置在新的位置產生全新的效益。台灣處於媒體劣勢下還面對環境制約,這些環境制約讓台灣原本可以發揮的資 源受到限制,編劇導演人才出

走、一線明星離開台灣新生代藝人卻又難以出頭、多 頻道導致廣告稀釋台灣市場又太小。面對台灣劣勢,本研究提出三種機會辨識:1. 文青與八點檔的相輔相成:《16 個夏天》以戲劇呈現的畫面顏色和文藝口白 來彰顯文青風味,加入八點檔的高潮迭起,整部戲用八點檔輔佐文青,讓枯 燥文青味道不至於太過枯燥乏善,懷舊中又有當代感,話題製造中有文學的 學養內涵,像劇中提到的「同性戀議題」引發兩岸的討論,甚至開始重新看 一整部戲裡面各種細節和對話。2. 戲劇與歌唱相得益彰:台灣藝人出道不容易,要讓新星發光金錢的分毫都必 須精確,並且需要風險估算才能讓企業主投資,《16 個夏天》成功利用戲劇 市場,讓唱片新人周興哲提前

與觀眾相認,成為台灣這幾年難得成功的新人。3. 科技發展迅速:觀看戲劇的平台已經不限於電視,要在其他國家播放最快的 方法即是視頻,台灣內需市場比起其他國家小太多,《16 個夏天》成功利用 串媒體將將內需市場擴展至國際,並且將虛擬戲劇帶進實體展覽,讓故事延 續到現實生活的偶像劇,觀眾可以在虛擬平台和實體平台上分享自己的夏天。本研究提出一個產業在資源不足和處於劣勢下,若能夠將其他資源轉型再利 用,重新檢視產業的機會與可能,許多原本的劣勢就不再是劣勢,甚至會創造出其 他產業不會有的資源優勢。