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大陸影視平台的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦梁良寫的 梁良影評50年精選集（下）：外語片 和焦雄屏的 拉丁電影驚艷：四大新浪潮都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自新銳文創 和蓋亞所出版 。
世新大學 傳播管理學研究所(含碩專班) 許碧芳所指導 陳俊吉的 品牌重新定位之研究－以E電視購物為例 （2019），提出大陸影視平台關鍵因素是什麼，來自於電視購物、目標市場、市場區隔、品牌重新定位。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 廣播電視學系碩士班廣播電視組 賴祥蔚所指導 林庭妤的 OTT TV經營策略之研究－愛奇藝與傳統電視台的比較 （2018），提出因為有 OTT TV、影音服務、新媒體、電視頻道、商業模式的重點而找出了 大陸影視平台的解答。
最後網站大陸影音平台則補充：影視平台 「TvPay」主打台灣開發、合法版權的.76億元。 ... Estimated Reading Time: 12 mins 01 12 2011 · 大陸知名線上影音平台「土豆網」，將自本（12）月份起免費 ...
梁良影評50年精選集（下）：外語片
為了解決大陸影視平台 的問題，作者梁良 這樣論述：
談及影評人生涯的開端，梁良回到了1972年2月，當他的第一篇電影文章在香港的《中國學生週報》電影版上刊登。由此起算，至今半個世紀，他持續看電影、寫電影，觀影紀錄早已超過一萬部，陸續出版的電影相關著作達二十多本，而曾經發表的長短影評更累積有兩、三千篇。在影評人生涯屆滿五十年的2022年，梁良整理、精選歷年的影評原稿，首度出版純粹「就片論片」的影評集《梁良影評50年精選》上下二冊。 下冊收錄的是「外語片」影評，以影片類型為依據，分為「名導的足跡：二十位名導演作品短評」、「從愛情到親情：男男女女的所有情事」、「我們是這樣長大的：校園與成長電影」、「載歌載舞：音樂電影與歌舞片」、「令人
腦洞大開：懸疑、謀殺、推理片」、「歷史是這樣寫成的：戰爭片與政治電影」、「真假人生：紀錄片與動畫片」、「奇思妙想：奇怪題材與另類敘述」、「市場是他們的：賣座大片巡禮」九輯，挑出多元化、多角度的代表性作品，繪製梁良半世紀以來探索的「好電影世界地圖」，供影癡朋友們按圖索驥。 本書特色 ★突破電影製作地域、時代，以精選影評帶領讀者遊歷世界！ ★資深影評人持續50年的影評寫作，從文字中窺見影評人觀點和評論風格的演進！ 各界推薦人 王曉祥（金馬獎前主席、《影響》雜誌創辦人） 史蒂夫（《史蒂夫愛電影》粉絲團作者） 吳思遠（華語影壇知名監製、導演） 李祐寧（臺灣知名導
演） 黃國兆（香港知名影評人） 蔡國榮（臺灣知名影評人） 彌勒熊（臺灣知名影評人） （依姓氏筆畫排列） ──齊聲讚譽
大陸影視平台進入發燒排行的影片
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▶ 閱讀【方格子】圖文整理：https://vocus.cc/article/61481d07fd89780001ef4d20
【梗你報新聞】2021-SEP. WEEK 3 國內外影視新聞回顧
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01 視帝 龍劭華猝逝 緊急送醫搶救不治 享壽68歲
近期在高雄拍攝台視八點檔《美麗人生》的68歲資深藝人 龍劭畫，因9月14日晚間劇組人員無法與他取得聯繫，與民宿業者前往他下榻的85大樓民宿內時，發現龍劭華倒臥地上，經救護人員搶救不治。在演藝圈內有龍哥之稱的龍劭華，出道至今40餘年，因2013年《喇叭紅的悲喜曲》2019年《菜頭梗的滋味》兩度獲得金鐘視帝。猝逝消息一出，令不少演藝圈友人不捨。
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02 克里斯多福諾蘭將與環球影業合作，五大高門檻條件成關鍵
知名導演 克里斯多福諾蘭與合作18年的發行商華納關係生變後，如今將籌備拍攝原子彈之父 羅伯特奧本海默的二戰題材電影，上週確定將與環球影業展開合作。根據DEADLINE獨家揭露，諾蘭此次向片商開出包括擁有完全電影製作權、保證電影院上映100天、支付約1億美金的預算及相等行銷費用、票房20%收入分紅、上映前後3週不得安排其他電影上映等五大嚴苛要求。
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03 傳阿湯哥對《不可能的任務7》發行方式不滿
根據ScreenRant報導，湯姆克魯斯傳對派拉蒙將《不可能的任務7》採院線上映後45天於Paramount+上發行的策略感到不滿。派拉蒙公司最近宣布CEO吉姆賈諾普洛斯已辭職，改由尼克兒童頻道總裁 賴恩羅賓斯接手；如此巨大的管理階層變動，派拉蒙將優先考慮串流平台發展而非院線電影，加上《捍衛戰士2》延檔，可能是造成湯姆克魯斯不滿高層作為的導火線。
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04 丹尼維勒納夫批漫威電影「千篇一律」
近期推出《沙丘》的加拿大籍導演 丹尼維勒納夫，在宣傳期間接受訪談時提到：漫威有太多電影都是拿別人的東西複製貼上而已，引發討論；他表示，這些電影可能把觀眾變成殭屍，漫威的電影問題就在於都是用同一個模子印出來的。除此之外，他也不忘強調《沙丘》是一部希望人們都能夠走進戲院享壽的電影，而非跟著疫情期間方興未艾的串流媒體。
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05 羅伯派汀森版《蝙蝠俠》將開柯林法洛版《企鵝人》衍生影集
羅伯派汀森所主演的新版《蝙蝠俠》，預計在2022年3月4日上映；這部作品目前華納兄弟已宣布將有一部以高譚市警局為主軸的外傳影集，如今有多家媒體透露，華納兄弟也正在籌備以柯林法洛飾演的新版企鵝人為主角的衍生影集，兩者皆將在HBO Max上獨家發行。消息來源表示，《企鵝人》影集將交由《神盾局特工》編劇羅倫勒佛朗克執筆，柯林法洛正接洽回歸演出。
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06 《真人快打》電影續集、HBO Max延伸作品同步開發中
今年上半年上映的電玩改編電影《真人快打》，是目前HBO Max上觀看次數最高的電影；根據Variety報導，劇組正積極開發《真人快打電影宇宙》（MKCU）的衍生作品，包括今年上映的電影版續集計畫。導演表示，計畫會是在劇情中提及的比賽前、中、後各拍一部電影，而電玩粉絲們喜愛的角色 強尼凱吉也有可能將在未來作品中登場。
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07 新版《終極戰士》宣布殺青！
年初才傳出由《柯洛弗10號地窖》導演 丹崔克坦伯格執導的第五部《終極戰士》電影，上週證實已於今年6月初開鏡、上月底殺青。據消息指出，有別於過去系列濃厚的科幻風格，本次故事將發生在美洲大陸，以一名19歲的美國原住民女孩為主軸，描述她如何和族人一同對抗來自外星球的終極戰士；電影製作人 約翰戴維斯表示，這次的風格會非常接近《神鬼獵人》。
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08 《國定殺戮日6》確定籌備中，法蘭克葛里洛宣告回歸演出
今年七月於北美限定上映的《國定殺戮日》第五集《無限殺戮日》，票房表現雖不如前作，卻也達到疫情期間的基本盤。如今卻由本系列的演出班底 法蘭克葛里洛，於外媒《The Playlist》的PODCAST節目上證實， 《國定殺戮日6》正在籌備中，他也將會回歸演出。
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09 《瘋狂麥斯》外傳檔期多延一年
預計在2023年上映的《瘋狂麥斯》首部外傳電影《芙莉歐莎》，傳出檔期異動、延後至2024年5月24日美國陣亡將士紀念日上映。本片將由安雅泰勒喬伊將接棒莎莉賽隆演出少女時期的芙莉歐莎，更有克里斯漢斯沃、葉海亞阿巴杜馬汀二世一同演出。
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10 《終極保鑣》翻拍計畫再重啟，克里斯漢斯沃、卡蒂B有望合作
90年代由惠妮休斯頓、凱文科斯納主演的經典電影《終極保鑣》，經Variety報導，華納兄弟又再次重啟翻拍計畫，由著名舞台劇作家 馬修洛佩茲執筆劇本、曾參與《福爾摩斯》的台裔製片林暐擔任製作之一，有望網羅克里斯漢斯沃、卡蒂B、查寧塔圖等明星演出。
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11 《駭客任務：復活》背後有洋蔥，拉娜華卓斯基坦言回歸是為了療傷
睽違18年推出續作的《駭客任務：復活》，導演華卓斯基姊妹的姊姊 拉娜華卓斯基在接受柏林國際文學節訪問時透露，此次回歸導演是因為父母、好友連續過世而希望透過《駭客任務》中的經典角色復活來療傷。她說，這就是藝術的功用，能夠撫慰人心。
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新聞編輯：XXY、Jericho
新聞提供：影劇好有梗、Screen Fandom
#新聞 #電影 #影視 #梗你報新聞
品牌重新定位之研究－以E電視購物為例
為了解決大陸影視平台 的問題，作者陳俊吉 這樣論述：
在激烈的經營競爭下，電視頻道內容業者經營成長日益衰退，為了建立一個會創造利潤且會成長的電視購物品牌，業者必需很清楚的思考未來營運模式，如何明確定位電視購物的市場定位？E電視購物於1999年開台，至今正好滿20年，是台灣最老牌的電視購物頻道，亦曾經是全台最大的電視購物品牌；直至2019，面對強敵環伺新興品牌不斷的挑戰。要如何才能在消費者心中再建立一席之地呢？本研究以「次級資料分析」、「深度訪談」與「個案研究」作為主要研究工具，以文獻分析與業界專家深度訪談的研究方法，透過STP（Segmenting、Targeting、Positioning）分析與3C分析，對E電視購物行銷策略與品牌重新定位進
行探討。本研究最終得到的品牌定位為「電視購物龍頭重新出發，在直播購物奠定基礎，培育Z世代喜愛的網紅直播主成為下一世代的購物專家。」並針對個案E電視購物提出以下建議。ㄧ、開拓全新定位：經營利基市場，在直播購物奠定基礎二、既有市場擴展：客群年輕化三、掌握核心能力：鐵粉名單與電話行銷四、佈局延伸發展：購物專家轉型社群網紅。
拉丁電影驚艷：四大新浪潮
為了解決大陸影視平台 的問題，作者焦雄屏 這樣論述：
一九六七年，來自拉丁美洲各地的創作者同聚一堂，定下「新拉丁電影運動」這個名詞。在新思潮與古巴革命成功的影響下，拉丁各地影人應聲而起，新的藝術運動此起彼落，陸續展開。電影工作者的新思維是把電影當作社會變革的工具和政治解放的武器，無論是阿根廷新電影、智利的民粹團結電影、由學院派領導的古巴新電影，或是力度最大的巴西新浪潮，都以各自形式深入社會本質。 此外，拉美電影還出現一批新新浪潮，它們與美國關係密切，借重美國大公司的全球發行，並吸收英語世界的能量，在世界影壇大放光芒。透過布紐爾、阿莫多瓦、羅恰、巴班柯等才華洋溢創作者的鏡頭，向國際發聲，展現拉美深厚瑰麗的人文與精神底蘊。
知名電影人焦雄屏多年出任各大指標性國際電影節評審，曾親身走訪當地、和多位大導演與製片等影視工作者當面交流；從國際電影節評審的試片室、與主席、導演相聚的餐桌前，甚或布宜諾艾利斯的街頭抗議體驗，她總結各種經驗及評論，多層面地理解、賞析拉丁電影文化，帶領讀者一同認識複雜迷人的拉丁電影。 本書特色 「憤慨是革命的有力武器。」——布紐爾 親身走訪，當面訪談，多層面理解賞析 知名電影人焦雄屏 解析百年拉美電影浪潮 剖析22位導演、40部經典作品 中文世界最權威的拉丁美洲電影專著 安達魯之犬｜黃金時代｜無
糧之地｜被遺忘的人們｜薇瑞狄安娜｜泯滅天使｜青樓怨婦｜中產階級拘謹的魅力｜朦朧的慾望｜修女夜難熬｜壞教慾｜我造了什麼孽？｜我的母親｜玩美女人｜沉默茱麗葉｜慾望的法則｜綁住我，捆住我｜顫抖的慾望｜破碎的擁抱｜痛苦與榮耀｜鬥牛士｜切膚慾謀｜飛常性奮！｜露西亞｜低度開發的回憶｜再見巴西｜無法無天｜燃燒的時刻｜蜘蛛女之吻｜愛是一條狗｜你他媽的也是｜羊男的迷宮｜可可夜總會｜革命前夕的摩托車日記｜情慾飛舞｜樂士浮生錄｜北方｜我是古巴｜古巴與攝影師｜墨西哥萬歲！
OTT TV經營策略之研究－愛奇藝與傳統電視台的比較
為了解決大陸影視平台 的問題，作者林庭妤 這樣論述：
新興視訊媒體的發展，促使大多數人的收視習慣將從「線性」改為「非線性」。長期以來，電視頻道為觀眾收看電視影音內容的主要收視管道，然而數位匯流的發展、行動寬頻網路的普及，以及終端設備的多元，觀眾由被動收視轉變為主動且多螢收視的角色，打破了既有電視產業生態。我國傳統有線電視業者面臨OTT TV瓜分市場，有線電視廣告下滑以及訂閱用戶的退訂行為，多頻道套餐的經營模式勢必遭受衝擊，也間接影響傳統電視頻道業者以有線電視廣告為主要收入的獲利模式，使得傳統電視頻道業者必須思考新媒體內容產製的模式，以及觸及到更多觀眾收視。 本研究欲探討國內傳統電視頻道業者與國外OTT TV業者「愛奇藝」之趨勢與發
展策略，透過次級資料與深入訪談歸納出OTT影音服務的成功經驗及商業模式，比較分析兩者於OTT TV產業的經營模式與發展策略，以及瞭解傳統電視頻道業者如何因應數位化，為傳統電視頻道業者找出創新及實際運作的經營策略。 研究發現傳統電視業者與OTT TV業者為競合關係，彼此既競爭又合作。投入OTT TV產業所需的關鍵因素，包括技術能力、頻寬穩定性、資金充裕與否、內容豐富度、行銷通路及顧客服務，而不同類型的業者，資源也有所不同，其商業模式也有所差異。因此給予我國傳統電視業者建議。1. 走出臺灣跨足國際，創立OTT國家隊。2. 內容出得去資金進得來，方能水到渠成。3. 啟動網台合作，產業鏈資源互補
。期望業者能夠將臺灣OTT TV產業有效地提升至國際水平。