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這兩本書分別來自遠流 和商周出版所出版 。
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夢紅樓
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為了解決多情城市女演員 的問題,作者蔣勳 這樣論述:
蔣勳說:如果在荒島上只許帶一本書,我會帶《紅樓夢》。 《紅樓夢》最迷人的部分全在生活細節,並不是情節。每天能閱讀一點就閱讀一點,這是讀《紅樓夢》最好的方法。 《紅樓夢》,是一塊躲藏著生命意念的頑石,到人世間經歷的一次生死愛恨;是眷戀繁華的「假象」,也是了悟幻滅的「真相」;是一段歌笑涕淚所有青春韶華的詩篇,也是一個惋惜悲嘆所有美麗女子的故事;《紅樓夢》裡的愛情,在性別裡流動、變換,而寶玉和寶釵、黛玉之間,更糾纏著不可言說的生命遺憾…… 那些絢爛繽紛,彷如一夢,彷如前世始終忘不掉的一次花季。 美學大師蔣勳將他閱讀《紅樓夢》半世紀的深刻體悟,滲透進入字裡行間,如實
告訴我們:為什麼《紅樓夢》是可以讀一輩子的書?為何閱讀《紅樓夢》是一種學習「寬容」的過程?這是一本進入經典之前的必要之書,獨到可親的導讀,讓經典的價值長存,並與今世呼應,更具有觀照你我人生的現代意義。
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晝的學校 夜的學校:森山大道論攝影
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為了解決多情城市女演員 的問題,作者森山大道 這樣論述:
[照片是光與時間的化石…]一本教你如何看的攝影書街拍大師森山大道的攝影學校開講 ※本書是對森山攝影作品的入門、甚至是對所有攝影的入門者,最佳的一本「如何看」的攝影專書。※只要是對攝影有興趣的人,這本書都能引起你的強烈欲望!※森山大道首度以全書對話的型式,於攝影學校授課的內容輯錄。 「每次快門的聲音,就跟我心臟的跳動一樣;每次拍下來的畫面,就跟我走路的步伐一樣。」──森山大道 喜歡可疑、猥褻、複雜、哀愁、惡德渾然天生的地方,巨大欲望的人生攝影棚。將自身比擬為街頭的探測器,朝著感應到的方向前去,一邊按壓快門、一邊讀取街道的訊息,慢慢地進入街道深處。像是進行一場刺激又愉快的遊戲。 以
黑白底片捕捉街道上、人群間生動細膩影像聞名的街拍大師森山大道,多次於攝影學校開課講授。從暗房技巧、底片及相紙的選擇、相機及鏡頭的掌握、快門及光圈的運用、黑白攝影及彩色攝影的表現……等這些攝影技術的討論,一直到攝影手法及拍攝風格、如何看待日益普及的數位相機甚至照相手機、如何成為一位攝影師、攝影的魅力何在、攝影是否有準則等攝影本質的探討,《晝的學校 夜的學校》由媒體專欄作家及藝術評論人赤阪英人策劃編輯,將這些森山與年輕學生之間的對話輯錄成書。 有些學生提出關於攝影基礎的疑問,而森山則根據經驗,經過深思熟慮做出回答;其中也有攝影尖銳直接卻擊中本質的提問,以及森山站在現實面,頗具哲學思考的回答。回
答的根本,展現了以不確定的「世界」為對象,總是採取格鬥姿態的這位前衛攝影家「森山式」的思考。 透過本書,彷彿看到森山大道不斷拿著相機到處移動、拍攝的影像。為了提出「無法明白出示的東西」,森山大道持續不斷地攝影,而本書正是他以言語揭示的「街拍」集。 取景構圖 ──當面對拍攝對象時,腦中是否已先設定好影像?還是是用完全不同的方式接近拍攝對象? 拍攝街上擦身而過的人們,有時是依據直覺、沒有透過觀景窗觀看,直接就按下快門。這些時候我大多依據皮膚反應來拍攝,就算事先想好畫面也沒有意義。但是通常這樣子拍攝出來的畫面,跟我直接感受到的影像很像。不過當我在拍某個東西或是街景特寫時,當然還是會透
過觀景窗拍攝。這種時候,當然就很容易想見沖洗出來的照片會是如何。 ──按下快門瞬間? 我平常使用的相機是RICOH GR21的廣角傻瓜相機。有時候我的直覺會感受到很多像是動物性的某種東西。就算沒有事先設想或是不曾預期的事,就在一瞬間突然感應到。這時我就會將相機朝向哪邊,不透過觀景窗拍攝。因為GR21是相當廣角的鏡頭,所以幾乎可以拍到所有東西。相對於必然,我反而期待一瞬間感應到的偶然。飄散在街頭的必然與偶然,射進我心中的某個必然與偶然。當然有時我也會透過觀景窗等待拍攝時刻到來,像是不會動的東西、海報、招牌,或是路旁的東西,我就會仔細觀察之後才進行拍攝。而當我感受到某些東西時,就會直接反應
、不透過觀景窗拍攝。當我在街拍時,這兩種攝影方式是混在一起的。 ──我用的是6×6的相機,在視框中先決定好各種要素再拍攝。 單純來說,就是採用看著觀景窗裡的景色,再決定構圖的方式吧。若以結論來說,就是人各有不同呢。比方說攝影適合攻擊性強的人,也適合內向的人。所以會有像你這種想將世界緊緊鎖在框架中的人,也有像我這種跑出框架外面的人。這不是誰對誰錯的問題,只是因為性格、體質不同,因而選擇方法也有所不同。所以你想要在6×6相機的視界裡,以自己的世界來創造構圖,想要拍攝冷靜、靜止的感覺本身一點錯都沒有。 但是因為是6×6相機,一定得看觀景窗再決定,如此一來,意識就會先出現,很難抓取一瞬間發
生的事。所以必須看清楚觀景窗裡的各個角落,然後再決定構圖。當自己這麼想時,就等於思想犯一樣,就算想要不看觀景窗拍攝也沒辦法了。不管是哪種方式,只要能夠將訊息傳達給觀者就好了。 器材 ──在拍攝夜晚的風景時,若使用閃光燈會改變影像嗎? 我使用的是傻瓜相機上面的閃光燈,光量還不足以會改變風景吧。只是當作補助使用,像是在拍夜晚的海報時,稍微接近一點時會使用。基本上,我不太喜歡使用閃光燈。只是像是招牌或是貓,突然出現在眼前時,我會先關閉閃光燈拍一張,之後再打開閃光燈拍一張。就只是這樣而已。傻瓜相機閃光燈的亮度雖然只能照亮數公尺以內,但是對於稍微遠一點的地方,微妙地還蠻有效的,採用TRI-X
的底片,就可以明白微妙之處,所以蠻有趣的,而且又具有效果。 ──拍立得相機? 不管是玩具相機,還是拍立得相機,照片最基本、有趣的地方還是相通的。就像是每次影像顯現後,都會感到驚訝。也像是在玩玩具,拍到了、拍到了大喊出來的感覺。這種覺得有趣的心情,因為與日常採用底片拍攝沖洗出來,再看著印樣印到相紙上的經過不同,所以會覺得新鮮。我平常雖然不拍彩色照片,但是使用拍立得相機時,會覺得彩色照非常有趣,因為會出現不可思議的顏色,而玩具相機有時會出現無法預測、奇妙的灰霧(底片曝光部分發黑),這件事就很有趣。 光圈 / 快門 ──在「森山大道 in Paris」中,拍時裝模特兒時也一樣用傻瓜相
機拍攝,這種時候會不會改變光圈大小或快門速度等,以追求不同的效果? 不能說完全沒有,但是我不會去改變曝光值。我現在使用的GR21和GR10,因為是傻瓜相機,就算改變曝光值,也只能上下補正各兩個階段。只是依據工作內容,極少數會改變曝光值。剛剛看到的時尚攝影風,是在巴黎拍攝的,當時是採用Scala的黑白正片拍攝,從一開始拍攝時,我就決定不改變曝光值。因為是21mm的鏡頭,周圍的光線,多多少少都會有點暗,而我知道就算是正常拍攝都會有點偏暗,所以沒有必要特地調暗或調亮,至少使用這種底片時不需要。我反倒比較在意遇到逆光時,依據底片的特性應該如何對應,還有該如何產生對比等方面。總之,與平常拍攝的街頭攝
影不同,而且又是拍攝平常很少拍的模特兒,再加上背景又是在國外,我比較在意的是不能放過模特兒一瞬間的表情。所以在接到雜誌、彩色攝影的工作時,我就會依照正常模式拍攝,然後再放大、縮小二個光圈值來調整。像這種時候,我都會採用正片拍攝,所以多少都會出現一點陰影,也無法透過機器修正,所以都是在暗房沖洗時調整調性。但是在街拍時,基本上我不會這麼做。反倒是比較在意快門速度,有時還會轉到F值(光圈值)拍攝。 色彩 ──在森山老師的照片中,灰色的部分非常漂亮,該以嘈雜來形容嗎?我總是在想到底該如何做,才會出現那些灰色呢?我很在意那些灰色,那到底是什麼呢? 荒木先生也說過同樣的話呢。請看森山先生照片中
灰色區域之類的話。荒木先生在我的照片中感受到灰色區域,但是對我個人來說,我對於照片中出現的灰色區域,並沒有特別的堅持,因此也不會特別在意。但是我想或許潛伏在我身體某處的東西,已經形成了我個人的體質也說不定。所以就算在別人眼中,看起來是獨特的灰色層次或是調性,我卻無法加以說明。我只能這麼說,緣因於各式各樣的理由,最後形成這樣的結果。 ──黑白照片與彩色照片的差異? 基本上我喜歡黑白。若是用現代的說法來形容,就是有點時代錯誤的感覺。當然我也曾經拍過彩色照片,還有像是拍立得也很有趣。雖然我說我喜歡黑白,但並不表示我認為彩色照片就是不好。只是就我個人獨斷的想法,還是認為照片就應該是黑白。前陣子
因為雜誌的工作,拍攝一位女演員,偶而拍彩色照片我也覺得蠻有趣的。因為平常很少拍彩色照片,所以覺得很新鮮,稍微改變一點曝光,整個影像就有很多種變化。以我的情況來說,就算是拍彩色照片,也不會採用數位相機拍攝,拍完之後,感到很不安,不知道是不是真的有拍到,相反地也感到很興奮,覺得蠻刺激的。 還有另一個原因。從小時候開始,我看過的所有攝影,其中讓我非常感動、或是受到衝擊的,沒有一張是彩色照片。不管是威廉.克萊茵的《紐約》(New York)、東松照明的《長崎》(Nagasaki),還是尤金.阿杰(Eugene Atget)拍攝世紀末的巴黎,全部都是黑白攝影。但也不光只是因為這樣,我認為黑白攝影能夠
帶來衝擊,黑白的魅力與顏色深深地附著在我的細胞與視線。就是這種感覺。 基本上拍攝彩色照片時,我希望盡量拍得明亮、有趣,以遊玩的心情拍攝。我只是認為難得有機會拍彩色照片,所以希望能夠拍街上我喜歡的顏色。所以我會拍聲色場所的招牌或看板、愛情賓館的霓虹燈或入口、化著濃妝的小姐或禮服,結果還是會被可疑、印象深刻的顏色所吸引。因為我很了解我自己所以我知道,我特別喜歡黃色系、粉紅系及紫色系。雖然我想用遊玩的心情拍攝,但是有時會突然拍到奇怪的影像,不知不覺地陷入其中。因為有些是黑白照片無法拍到的影像,所以覺得很高興。總之,我不希望因為拍攝彩色照片而感到疲累,因為平常拍攝黑白照片時感到很疲累。 攝影論
──挑選照片的基準? 拍照的瞬間,映在網膜上、影像的記憶,這個殘像在沖洗底片的時候會立刻回來。在那個時候我會再次確認,啊,這就是當時我想拍的照片。我經常會有這樣的感覺,想把影像印到相紙上看看。 在沖洗照片時,會將拍攝的時間與場所當作另一件事,就像是初次看到這張底片,以當時那個時點的直覺與判斷來選擇。在移動底片時,「啊,這個」以這種感覺來選擇。也就是以當時自己的直覺來選擇。總之,攝影時是第一個現場,沖洗照片時則是第二個現場,以不同的觀點與心情來選擇。 ──對以「城市」為主要拍攝場所的森山老師來說,所謂的「城市」究竟是什麼呢? 城市是由街頭上的大馬路、街角、小巷子,與街頭外所
有相關的東西所構成。那些東西渾然一體,變成超大型攝影棚,雖然那些東西的綜合體稱之為「城市」,但對我來說,我喜歡它們勝過任何其他的東西,那裡就是我自己的欲望,以及欲望與那些事物交錯產生的鮮明世界。城市就是欲望體。 不管是新宿、澀谷、大阪,還是紐約、上海,像這樣渾然天成的渾沌,就像是熱呼呼的大腸火鍋一樣,強烈飄散著人的氣味。 ──攝影是否暴露了自己的內心? 攝影不僅展現世界,也暴露自己。不管以什麼被攝體做為對象,都可看透那個人。此外,也無法不暴露自己。 若是將照片視為創作,被攝體的裡面就會隱藏著創作者。透過作品不僅能夠看到創作者的膽識,也能夠看見創作者得意的面孔。若以我來說的話,性
格上比較無防備,而且又是那種緊踩油門一直往前衝的人,所以更容易暴露自己內心。但是不這麼做的話,拍照也會變得很無趣。因為照片就是一個訴訟的媒介,若想要透過笨拙的概念來矇混過去,這可不行啊。所以我不喜歡那些透過照片矇混,或是透過照片搞神祕的人。荒木先生常說我是會隱藏的男人,他說森山先生不管什麼事都會藏起來,可沒這回事啊。的確照片的本質具有匿名性,但還是會顯露出創作者的體質與癖好。嗯,因為我個性如此,更容易暴露內心呢。 ──是否有意識的攝影?拍攝主題設定? 只要設定主題,就會被主題綑綁。我認為街道是將所有要素混合在一起、無數的主題樂園,不需要刻意設定主題。要是事先訂了主題,照片的可能性就變得
稀薄了。而且我也不相信那些照片的有效性。 我常說按下快門時是非常生理、很動物性的拍攝方式。雖然用文字說明就是像這樣的感覺,但是實際上,想要在無意識下拍攝是不可能的事情。想要按下快門,在那個瞬間,必定會介入各式各樣的要素及意識。雖然拍攝的動作是很肉體的反應,但是瞬間與瞬間的反應之間,與個人的記憶、認識,以及生活的型態有關。儘管是動物性的反應,意識也早已介入於其中。 我不會去想照片有什麼意義。所以不管是意識也好,還是意義也好,對我來說,照片的重要性在別的地方。 ──森山老師至今拍攝過很多地方,我認為第一次去的地方與習慣去的地方,在拍攝方法上會有所不同,您有沒有屬於自己的攝影法則?
總之,關於法則的話我沒有,但是第一次去的地方,或是沒去過的街道,很有趣呢。因為在那條街上,我變成了探測器。不管是坐火車去,還是開車去,我都會先到車站,從車站望向眼前綿延至遠處的街道,從這角落望向另一個角落,然後再透過以往的經驗,依循自己的預感再來判斷,之後再朝向自己感應到的方向前去。一邊按壓快門、一邊讀取街道的訊息,慢慢地進入街道深處。很像是刺激又愉快的遊戲。嗯,就結果來說,不僅可以拍到有趣的照片,又可以到不熟悉的街道。 就算我常會到新宿,但是就晃蕩的方式來說,沒有太大差別。我一直會去同樣的地方,拍攝相似的東西。誇張一點形容,就像「萬物流轉不息」這句話一樣,就算同樣是拍新宿,但是人會變,時
間、天氣、季節也會變,每一個時刻都在改變,再加上當天自己的心情也有所不同,所以日日夜夜都在改變。 就像我常說的,基本上我很喜歡這些可疑的地方。就算讓我去那些整理、整頓得很好的地方,我也不知該如何是好,也不想拿出相機拍照。 ──藉由累積拍攝的量,能夠突破什麼嗎? 總之要知道自己想要突破什麼、或是該突破什麼之前,只能多拍一些、累積照片的數量。藉此,如果發現了該突破的方向,之後為了突破,更應該使用更多的底片、拍攝更多的照片。雖然比喻得不是很好,但是街拍的狀況正是如此,這件事沒什麼好丟臉的,反倒是我的驕傲。有一句名言說道:「持續就是力量。」當然說得沒錯,此外數量也能夠成為最大的力量。與其拘
限在膚淺的美學與觀念上,還不如用數量來決勝負。像我去攝影學校時,有時會問學生一個月拍多少卷底片,還有聽到「二十卷」的回答,聽到這種回答,真的是讓人很頹喪,很想馬上就叫他放棄攝影呢。 作者簡介 森山大道 1938年生於日本大阪,原只是一名默默無聞的平面設計師,後進入大阪岩宮武二攝影工作室擔任助理,為其攝影啟蒙階段。在照相館中偶然見到威廉.克萊因的成名大作《紐約》,受到極大啟發;1961年決定轉赴東京,投靠細江英公門下從助理做起,並協助細江完成三島由紀夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨立發展,以《相機每日》雜誌刊登的橫須賀美軍基地攝影作品初露頭角。 1968年首次出版攝影集《日本劇場寫真帖》
,展現藝術家風格的強烈印記;1969年參與由攝影家中平卓馬及高梨豐,以及岡田隆彥(詩人)、多木浩二(評論家)共同創辦的《挑釁》雜誌,模糊、晃動、高反差、粗粒子,成為森山風格的明顯標記,並在日本廣告界形成一股狂熱模仿風潮。此一時期同時開始與作家寺山修司的合作關係。1970年出版《攝影再見》攝影集,作為自己該階段的總結。 70年代森山歷經自己生命中的整理期。作品風格轉而呈現失意、絕望,抑鬱黑色。為擺脫陰霾,森山受日本設計大師橫尾忠則之邀,遠赴紐約,游移在異國城市之中。 80年代,森山逐漸擺脫低迷,《光與影》表現森山昂首直視景物的鮮明意志,使日本評論家驚艷不已。媒體並以斗大標題報導:「森山大
道終於回來了!」 90年代起,頻繁於日本海內外舉辦主題個展及大型回顧展,1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展;2002年倫敦及紐約個展、2003法國卡地亞基金會大型回顧展;2004至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展,及日本北海道各城市巡迴展覽。 攝影集及文集陸續出版數十本,包括《犬的記憶》三部曲、《遠野物語》、《新宿+森山大道》、《大阪+森山大道》、《寫真對話集》、《晝的學校、夜的學校》、《森山。新宿。荒木》、《另一個國度》等。 譯者簡介 廖慧淑 東京外語專門學校日中翻譯科畢業,並於視丘攝影學院研修攝影。曾任《遠見》、《卓越》雜誌記者
;《WA.SA.BI.日本四季之旅》、《AZ時尚旅遊》雜誌採訪編輯、日文編譯及攝影。目前為自由工作者,專職翻譯及攝影,譯作有《巴黎.家的私設計》、《這是一場從巴黎地鐵開始的小旅行》、《犬的記憶》、《犬的記憶-終章》、《Herman Miller物語》、《晝的學校 夜的學校》等書,攝影作品主要為音樂CD封面攝影、演唱會攝影及雜誌攝影。
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除了高票房和观众的好口碑之外,电影《少年的你》在第39届香港电影金像奖上也是收获颇丰。 该片获得了包括最佳电影奖、最佳导演奖和最佳女主角奖在内的八 ... 於 todayhot.news -
#29.多情城市演員名單多情城市-卡司和幕後人員列表-臺灣偶像 ...
馬俊麟本土劇再吻女星何蓓蓓!深情告白惹網友砲轟:偷情城市馬俊麟和王瞳鬧出不倫戀,3個月被冷凍,1月復工《多情城市》 ... 於 www.gadgetsclnc.co -
#30.在霍建華林心如、陳曉陳妍希之後, 於正又要捧第三對明星夫婦了
這個時候於正邀請林心如合作了古裝大劇《美人心計》,這部電視劇當時的演員陣容太強大,像楊冪、胡杏兒等知名女演員在劇中都是飾演配角。 這部電視劇讓觀眾看到了一個不 ... 於 chinahot.org -
#31.收視創新高!多情城市夏日趴女星淋雨濕搭搭 - Yahoo奇摩新聞
八點檔大戲正演到劇情精彩處,連日的高收視也讓劇組演員齊聚開夏日趴,大家穿上金色的DressCode乾杯喝飲料,女演員們並且發下豪語,要是收視創新高 ... 於 tw.news.yahoo.com -
#32.多情城市女主角 :: 全台藥局網
2019年演出民視八點檔多情城市第一代女主角邱如萍而知名。外貌神似三立一姐李燕 ...,《多情城市》.活跃年代,2007年至今.经纪公司,鳳凰藝能.网站,蘇晏霈官方粉絲團Facebook· ... 於 pharmacy.iwiki.tw -
#33.民視最新八點檔多情城市 - Taxionyx
藝人顏曉筠加入民視8點檔《多情城市》演出王瞳的妹妹「許佑真」,由於劇中角色是反派心機女,也讓她一出場就話題討論不斷,顏曉筠表示這是第一次演的八點檔連續劇,自己剛 ... 於 taxionyx.ch -
#34.《多情》完結!蘇晏霈重逢亡夫惹淚崩高欣欣見兒媳墜海發瘋
民視8點檔《多情城市》昨晚播出第454集完結篇,全台超過1224萬人收看, ... 該劇播畢後,演員黃文星、蘇晏霈、賴慧如、許仁杰一起上線開直播,他們舉 ... 於 tw.appledaily.com -
#35.《多情城市》女演員短褲搭配性感舞姿火辣電臀舞完整看
《多情城市》四位女演員王瞳、蘇晏霈、郭亞棠、邱子芯難得展現性感的一面,在除夕特別節目《民視第一發發發》組成偶像女團,大秀「火辣電臀舞」,展現 ... 於 life.tw -
#36.《多情城市》完結篇大結局:黃文星飾演的劉加堯,為何成了讓 ...
至於演員角色接連被編劇賜死,意外領便當,也有一些討論。 到了第二代的故事,黃文星演出大反派,把渣男角色,病態到極點的使壞演出,獲得不少 ... 於 edwardmovieclub.com -
#37.八點檔女星張䕒心《多情城市》雞婆個性被網罵:叫她去領便當!
八點檔女星張䕒心近日在民視《多情城市》裡的演出,路見不平、過於雞婆的 ... 沒NG,果然是實力派演員,面對任何情況都盡全力完成,令人相當佩服! 於 www.4gtv.tv -
#38.現在正在分手中第1集- DramasQ線上看
是自己对自己演戏生涯想不想挑战和演员专业的要求吧。 只要有心,要演什么都可以,不一定要和弟弟拍爱情剧。 和宋同岁女演员有: Eugene (penthouse), ... 於 dramasq.de -
#39.車禍戲超逼真嚇哭女星緊抱江俊翰哭喊「不要死」 - MSN
八點檔《多情城市》劇情再掀高潮,飾演「吳志誠」的江俊翰意外出車禍,撞上山壁,生死未卜,悲痛的劇情讓同劇演員黃瑄、王瞳跟許仁杰都控制不住情緒, ... 於 www.msn.com -
#40.多情城市的全部演职员 - 豆瓣电影
萧大陆Da-lu Hsiao 导演Director 代表作: 倚天屠龙记 八月桂花香 天地有情. 演员Cast. 傅子纯Tzu-chun Fu 演员Actor 代表作: 血观音 新兵日记 后山日先照. 於 movie.douban.com -
#41.多情城市演员表 - 电视猫
多情城市演员 表主演陈淑芳(饰演黄秀盆),主演柯叔元(饰演刘世昌),主演何蓓蓓(饰演刘加纯),主演张家玮(饰演刘加钰),主演侯怡君(饰演陈秋鸿)等,电视猫网站提供全部24位 ... 於 www.tvmao.com -
#42.【民視FTV】
四季線上4gTV 消費高手購物網 鳳凰藝能 美國職棒看民視 台灣學堂 台灣向前行 台灣演義 台灣最前線 民視異言堂 新聞觀測站 田下大小事 Time For Taiwan 台灣之美影音 ... 於 www.ftv.com.tw -
#43.“顶流”杨紫到底有多顶?_详细解读_最新资讯_热点事件 - 36氪
11月15日,演员杨紫在微博上发文称,“感谢这六年来自@欢瑞世纪大家庭的 ... 如果要评选10 位最具国民亲切感的年轻女演员,想必杨紫一定能高票入选。 於 www.36kr.com -
#44.多情城市- 维基百科,自由的百科全书
周家、林家[编辑] · 張富貴 飾周大雄 · 黃舒湄 飾依潔媽 · 許瓊月 飾林依潔 · 李又汝 飾周曉安 ... 於 zh.wikipedia.org -
#45.《多情城市》 相關新聞-第1頁 - ETtoday
《多情城市》為民間全民電視公司播出中的八點檔連續劇,以1960至1970年代九份、 ... 演員黃瑄長年演出八點檔戲劇,近年因疫情影響生活型態,黃瑄也轉換經紀公司,期望 ... 於 www.ettoday.net -
#46.多情城市/角色介紹| 台灣娛樂百科 - Fandom
多情城市 /角色介紹 ... 演員, 角色, 介紹, 登場集數 ... 金好買賣場前總經理曾成功之前未婚妻李正雄、張春華之亡女楊三泰、邱如萍之養女曾思思之亡妹李文章、李文真同 ... 於 tw-entertainment.fandom.com -
#47.多情城市- 維基百科,自由的百科全書 - KFD.ME
《多情城市》為2019年民視八點檔連續劇,以1960至1970年代九份發展,述說三個拜把兄弟如何赤手空拳打天下,藉由上一代的愛情故事串連兩代之間共同的情感與記憶,深度 ... 於 wiki.kfd.me -
#48.《多情城市》女星拍戲出意外爆血染紅絲襪嚇壞人
身材姣好的台灣女演員張家瑋近期正在拍攝民視八點檔《多情城市》,卻驚傳拍戲過程中發生意外,在拍攝一場尋找小孩的重頭戲時,左腳不小心被門角刮傷,頓時 ... 於 news.ebc.net.tw -
#49.《如懿傳》女星新劇暗諷楊冪…好感掉谷底!網怒:茶裡茶氣
大陸女星陳小纭憑電視劇《如懿傳》走紅,並靠著劇中扮演如懿身邊的「惢 ... 這一回應瞬間讓網上炸開了鍋,畢竟該網友文中雖批評劇中某位演員,但並未 ... 於 www.setn.com -
#50.大四女孩出租自己做伴娘,曾遇新娘拒嫁机智解决! - 腾讯网
... 说:“她是个爱笑的女孩子,如果以后她的笑容少了,那一定是你的责任。 ... 大她7岁的前男友,之后的日子里,她每个月都要飞到男生所在的城市去看 ... 於 new.qq.com -
#51.提結婚慘被打槍!蘇晏霈「情纏王建復5年分手」曝現況
33歲本土劇女星蘇晏霈出道14年,演出包括《嫁妝》、《多情城市》、《我的婆婆怎麼那麼可愛》等多部戲劇,也成為民視當家花旦之一。而她和大12歲的演員 ... 於 news.tvbs.com.tw -
#52.周易姓名學談,古龍一生所起的三個好名字_西門
有位演繹過古龍小說人物的演員這樣評價金庸與古龍的小說風格:金庸的小說是一座城堡, ... 踏月留香——楚留香楚留香是《楚留香傳奇》系列作品中的主角,為人多情風流, ... 於 newskks.com -
#53.人性的光辉 - Google 圖書結果
无论他在何处演出,多情的少女们纷纷给他寄去满是甜言蜜语的情书。 ... 一天夜里,一个名为亨利埃塔·欧文的女演员,出于对其他女性的嫉妒,竟然在一家旅馆房间里捅了他一刀 ... 於 books.google.com.tw