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2012諾貝爾獎得主莫言長篇代表作：《生死疲勞》《檀香刑》《蛙》《食草家族》(全新珍藏版一套四本)

為了解決名錶窩的問題，作者莫言MoYan 這樣論述：

2012諾貝爾文學獎得主──莫言 最重要的長篇代表作《生死疲勞》《檀香刑》《蛙》《食草家族》 「莫言將夢幻寫實主義與民間故事、歷史和當代社會合而為一。」──諾貝爾獎委員會 The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan "who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary". ／ 《生死疲勞》 透過六世輪迴的生命之眼，講述五十年土地情感。 佛說：「生死疲勞，從貪欲起，少欲無為，身心自在。」 這是一部關於鄉土中國當代史

的大敘述。小說以一位土地改革時期被槍斃的地主，不斷經歷著六道輪迴的轉世，由此觀看中國農村土地的變革。 《生死疲勞》敘述了一九五○年到二○○○年中國農村五十年的歷史，圍繞土地這個沉重的話題，莫言闡釋了農民與土地的種種關係，並透過生死輪迴的藝術圖像，展示了新中國成立以來中國農民的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的精神。 在這部大敍述裡，有家族的仇恨，有情欲的糾葛，有驚人的貧困和匱乏帶來的焦慮，有狂熱的理想國追求的幻滅和失落，有新的市場化之下鄉土中國的新希望、困擾和挑戰…… 這是一部向中國古典小說和民間敍事致敬的重要著作。莫言以「章回體」的形式，將六道輪迴這一東方意象融涵在全書的字裡行間，寫出了中國農民對

生命無比執著的頌歌和悲歌。全書將中國人龐雜喧譁的苦難經驗化為純美準確的詩篇，莊嚴而寧靜，祥和而自然。 ／ 《檀香刑》 「檀香刑」是一道駭人聽聞的酷刑，也是一齣精采紛呈的華麗大戲。 這是一個由施刑者、受刑者及觀看者三方組成的驚悚戲碼，這一場彷如巴赫汀式嘉年華的脫序演出，展示了人們對權力宰制的不安與反抗。 這部小說是一個獨特的文本。這是一部戲劇化的小說，或者說是一個小說化的戲劇。我們人類，既是酷刑的執行者，也是酷刑的觀賞者，更是酷刑的忍受者。只有知道人在特殊境遇下會變得多麼殘酷，只有知道人心是多麼複雜，人才可能警惕他人和自我警戒。我期望著在未來的社會裡，人人具有寬容精神，個個心存慈悲情懷，但這一

切，必以知道人類曾經犯過的罪惡為前提。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──莫言 《檀香刑》以清末德人修建膠濟鐵路，義和拳亂起，八國聯軍兵臨京城的動盪山東為背景，莫言有聲有色地描述了一段民間以傳誦、歌詠方式記憶的傳奇歷史。 在這部結構精巧、具民間戲曲獨特語言美感的作品中，莫言真實地再現了清末山東半島發生的民間反殖民事件。以及這個事件中，帶頭反抗的民間藝人如何被病態的施以酷刑的悲慘遭遇，充滿反思與寓意。 ／ 《蛙》 第一部關注「現代中國60年生育歷史」，直視中國現實與人性議題。 計畫生育毫無疑問是中國幾十年來的大事件和熱點問題，牽扯到千家萬戶，許多人的命運…… 我的

《蛙》，通過描述姑姑的一生，既展示了幾十年來的鄉村生育史，又毫不避諱地揭露了當下中國生育問題上的混亂景象。直面社會敏感問題是我寫作以來的一貫堅持，因為文學的精魂還是要關注人的問題，關注人的痛苦，人的命運。而敏感問題，總是能最集中地表現出人的本性。當然，寫敏感問題需要勇氣，需要技巧，但更需要的是一個作家的良心。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　                      　──莫言 擅長說故事的莫言，在以高密東北鄉為主題書寫的一系列小說後，推出更發人深省、還不曾有中國作家敢於踫觸的「中國計畫生育」議題。對於這項影響中國六十多年的基本國策，莫言的《蛙》可謂別具開拓意義。 全書由

四封長信和一部話劇構成。以主角蝌蚪和日本作家杉谷義人感人的通信為經，以鄉村女醫生姑姑驚心動魄的一生為緯；穿插以人體器官為嬰孩命名的風俗、童年啃煤炭的飢餓經驗、為了傳宗接代暗地尋得代理孕母的無奈情事……，諸多荒謬的情節交織出高密東北鄉的變遷與其絕世風土民情。 《蛙》以一個鄉村女醫生波瀾壯濶的一生，反思中國六十年計畫生育史，傳達對生命強烈的人道關懷，呈現知識分子靈魂深處的矛盾與傷痛，完整展現莫言小說之豐富與奧義。 ／ 《食草家族》 肆意揮灑奇崛想像力、將荒誕魔幻發展到極致的作品。 瘋狂與理智掙扎的記錄。本書除了是一部家族的歷史，也是一個作家的精神歷史。 這本書是我於一九八七至一九八九年間陸續完

成的。書中表達了我渴望通過吃草淨化靈魂的強烈願望，表達了我對大自然的敬畏與膜拜，表達了我對蹼膜的恐懼，表達了我對性愛與暴力的看法，表達了我對傳說和神話的理解，當然也表達了我的愛與恨，袒露了我的靈魂，醜的和美的，光明的和陰晦的……　 　　　　　　　　　　　　　　　　──莫言　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 《食草家族》是莫言肆意揮灑奇崛想像力的長篇小說，堪稱華語文學中將荒誕夢幻發展到極致的作品；全書透過六個荒誕又密切關聯的夢境，表達出莫言對高密東北鄉食草家族的想像與嚮往。 莫言認為最原始的人類應該是食草動物，據說食草家族的人單純善良又美好，他們由於每天

吃草，牙齒特別白，嘴裡常帶一股草的清香……；他們只是吃草，對於自然沒有過高的要求，沒有太大的野心，遇到天災會寄託於神的庇佑，但是也會靠自己的力量去面對……；但他們也會有恐懼、暴力、復仇與醜陋的欲望……。 小說以高密東北鄉為背景，描寫生活在貧瘠而又富饒的土地上，人們與大自然的關係、人與人之間的生存關係。歷史與現實，人為與自然，全書融合視覺、味覺、觸覺與魔幻荒誕的想像，濃墨重彩兼之天馬行空，令人驚歎。是莫言肆意揮灑奇崛想像力的極致作品。  

生死疲勞(諾貝爾獎珍藏版)

為了解決名錶窩的問題，作者莫言 這樣論述：

　　「莫言將夢幻寫實主義與民間故事、歷史和當代社會合而為一。」──諾貝爾獎委員會 　　The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan "who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary. 　　佛說：「生死疲勞，從貪欲起，少欲無為，身心自在。」 　　這是一部關於鄉土中國當代史的大敘述。 　　小說以一位土地改革時期被槍斃的地主，不斷經歷著六道輪迴的轉世，由此觀看中國農村土地的變革。 　　《生死疲勞》敘述了一九五○年到二

○○○年中國農村五十年的歷史，圍繞土地這個沉重的話題，莫言闡釋了農民與土地的種種關係，並透過生死輪迴的藝術圖像，展示了新中國成立以來中國農民的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的精神。 　　在這部大敍述裡，有家族的仇恨，有情欲的糾葛，有驚人的貧困和匱乏帶來的焦慮，有狂熱的理想國追求的幻滅和失落，有新的市場化之下鄉土中國的新希望、困擾和挑戰…… 　　這是一部向中國古典小說和民間敍事致敬的重要著作。莫言以「章回體」的形式，將六道輪迴這一東方意象融涵在全書的字裡行間，寫出了中國農民對生命無比執著的頌歌和悲歌。全書將中國人龐雜喧譁的苦難經驗化為純美準確的詩篇，莊嚴而寧靜，祥和而自然。 本書特色 　　●

2012諾貝爾文學獎得主──莫言，最重要的長篇代表作之一！ 　　●透過六世輪迴的生命之眼，講述五十年土地情感。 　　●特別收錄： 　　莫言親筆手寫毛筆總序、 莫言鮮為人知的珍貴照片 延伸資訊 　　《生死疲勞》：以「動物之眼」講述五十年鄉村史 　　●小說的敘述者，是土地改革時被槍斃的一個地主，他認為自己雖有財富，並無罪惡，因此在陰間裡他為自己喊冤。在小說中他不斷地經歷著六道輪迴，一世為人、一世為馬、一世為牛、一世為驢……每次轉世為不同的動物，都未離開他的家族，離開這塊土地。小說正是通過他的眼睛，準確說，是各種動物的眼睛來觀察和體味中國農村的變革。 　　莫言親自解讀：鄉村人物的個性價值

　　●寫作速度創紀錄。莫言只用43天寫就長達43萬字的《生死疲勞》。最多一天寫作1.65萬字，平均一天只睡三小時，突破了他自己寫作速度的最高紀錄，自稱睡覺時也有一半的腦細胞在工作，有的夢也變成現實。 　　●書名《生死疲勞》來自佛經中的一句：「生死疲勞，從貪欲起，少欲無為，身心自在。」莫言說，佛教認為人生最高境界是成佛，只有成佛才能擺脫令人痛苦的六道輪迴，而人因有貪欲則很難與命運抗爭。 　　●以人物的命運作突破口。「沒有土地，農民像浮萍一樣飄搖。」莫言聲稱，20世紀80年代之後，農民不再是單純的土地使用者，而是土地的經營者。如今，「當年眷戀土地的農民紛紛逃離土地。」莫言說，農民飽經患難的

歷史，實際上反映了一種歷史規律。他坦言，寫作的時候，他並未按照這一規律寫作，而是以人物的命運作為突破口。 　　●探索鄉村人物的個性價值。莫言認為，歷史大致由兩種人物擔當，一種人是有價值的個性，而另一種人是無價值的個性。《生死疲勞》中就有這樣的兩個主人公。「這是個性相似的兩個人走了不同的方向，互為正負，合起來是一個人，像一枚硬幣的兩面。」 作者簡介 莫言 Mo Yan 　　本名管謨業，山東高密人，一九五五年二月生。 　　少時在鄉中小學讀書，十歲時輟學務農，後應徵入伍。 　　曾就讀於解放軍藝術學院和北京師範大學，獲文學碩士學位。 　　一九九七年脫離軍界到地方報社工作。 　　一九八○年代開始

寫作，至今已累積上百部作品。 　　著有長篇小說《紅高粱家族》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《食草家族》、《檀香刑》、《生死疲勞》、《蛙》；中短篇小說集《紅耳朵》、《透明的紅蘿蔔》、《藏寶圖》、《球狀閃電》、《蒼蠅．門牙》、《初戀．神嫖》、《老槍．寶刀》、《美女．倒立》，散文及其他《會唱歌的牆》、《小說在寫我》、《說吧！莫言》、《我們的荊軻》、《盛典：諾貝爾文學獎之旅》等。 　　莫言是當代最被國際注目的大陸作家，作品已被翻譯成多國語言，並受邀到世界各地演講。於2004年獲頒法蘭西文化藝術騎士勳章，2005年獲香港公開大學榮譽文學博士，2009年被推選為德國巴伐利亞藝術科學院通訊院士，2010年被

美國現代語言協會（MLA）推選為會員。 　　所獲重要獎項包括： 　　2012諾貝爾文學獎 　　2011茅盾文學獎、韓國萬海大獎 　　2008美國奧克拉荷馬大學‧紐曼華語文學獎、香港浸會大學‧華語長篇小說紅樓夢獎 　　2006日本福岡亞洲文化大獎 　　2005義大利諾尼諾國際文學獎 　　2004華語文學傳媒大獎•年度傑出成就獎 　　2001法國Laure Bataillin外國文學獎、聯合報十大好書獎等。 　　相關著作 　　《初戀‧神嫖(諾貝爾獎珍藏版)》 　　《我們的荊軻》 　　《會唱歌的牆》 　　《球狀閃電(諾貝爾獎珍藏版)》 　　《美女‧倒立(諾貝爾獎珍藏版)》 　　《老槍‧寶刀(諾貝

爾獎珍藏版)》 　　《蒼蠅‧門牙(諾貝爾獎珍藏版)》 　　《藏寶圖－－莫言中篇小說精選2》 　　《蛙》 　　《蛙(諾貝爾獎珍藏版)》 　　《透明的紅蘿蔔(諾貝爾獎珍藏版)》 小說是手工活兒 主要人物表 第一部　　驢折騰 第一章　　受酷刑喊冤閻羅殿　　遭欺瞞轉世白蹄驢 第二章　　西門鬧行善救藍臉　　白迎春多情撫驢孤 第三章　　洪泰岳動怒斥倔戶　　西門驢闖禍啃樹皮 第四章　　鑼鼓喧天群眾入社　　四蹄踏雪毛驢掛掌 第五章　　掘財寶白氏受審　　鬧廳堂公驢跳牆 第六章　　柔情繾綣成佳偶　　智勇雙全鬥惡狼 第七章　　花花畏難背誓約　　鬧鬧發威咬獵戶 第八章　　西門驢痛失一卵　　龐英雄光

臨大院 第九章　　西門驢夢中遇白氏　　眾民兵奉命擒藍臉 第十章　　受寵愛光榮馱縣長　　遇不測悲慘折前蹄 第十一章　　英雄相助裝義蹄　　飢民殘殺分驢屍 第二部　　牛強勁 第十二章　　大頭兒說破輪迴事　　西門牛落戶藍臉家 第十三章　　勸入社說客盈門　　鬧單幹貴人相助 第十四章　　西門牛怒頂吳秋香　　洪泰岳喜誇藍金龍 第十五章　　河灘牧牛兄弟打鬥　　塵緣未斷左右為難 第十六章　　妙齡女思春芳心動　　西門牛耕田顯威風 第十七章　　雁落人亡牛瘋狂　　狂言妄語即文章 第十八章　　巧手整衣互助示愛　　大雪封村金龍稱王 第十九章　　金龍排戲迎新年　　藍臉寧死守舊志 第二十章　　藍解放叛爹入社　　西門牛殺身成

仁 第三部　　豬撒歡 第二十一章　　再鳴冤重登閻羅殿　　又受瞞降生母豬窩 第二十二章　　豬十六獨占母豬乳　　白杏兒榮任飼養員 第二十三章　　豬十六喬遷安樂窩　　刁小三誤食酒饅頭 第二十四章　　慶喜訊社員燃篝火　　偷學問豬王聽美文 第二十五章　　現場會高官發宏論　　杏樹梢奇豬炫異能 第二十六章　　刁小三因妒拆豬舍　　藍金龍巧計度嚴冬 第二十七章　　醋海翻騰兄弟發瘋　　油嘴滑舌莫言遭忌 第二十八章　　合作違心嫁解放　　互助遂意配金龍 第二十九章　　豬十六大戰刁小三　　草帽歌伴奏忠字舞 第三十章　　　神髮救治小三活命　　丹毒襲擊群豬死亡 第三十一章　　附驥尾莫言巴結常團長　　抒憤懣藍臉痛哭毛主席

第三十二章　　老許寶貪心喪命　　豬十六追月成王 第三十三章　　豬十六思舊探故里　　洪泰岳大醉鬧酒場 第三十四章　　洪泰嶽使性失男體　　破耳朵乘亂奪王位 第三十五章　　火焰噴射破耳朵喪命　　飛身上船豬十六復仇 第三十六章　　浮想聯翩憶往事　　奮不顧身救兒童 第四部　　狗精神 第三十七章　　老冤魂輪迴為狗　　小嬌兒隨母進城 第三十八章　　金龍狂言說壯志　　合作無語記舊仇 第三十九章　　藍開放喜看新居　　狗小四懷念老屋 第四十章　　　龐春苗揮灑珍珠淚　　藍解放初吻櫻桃唇 第四十一章　　藍解放虛情戲髮妻　　狗小四保鏢送學童 第四十二章　　藍解放做愛辦公室　　黃合作簸豆東廂房 第四十三章　　黃合作烙餅

洩憤怒　　狗小四飲酒抒惆悵 第四十四章　　金龍欲建旅遊村　　解放寄情望遠鏡 第四十五章　　狗小四循味追春苗　　黃合作咬指寫血書 第四十六章　　黃合作發誓驚愚夫　　洪泰嶽聚眾鬧縣府 第四十七章　　逞英雄寵兒擊名錶　　挽殘局棄婦還故鄉 第四十八章　　惹眾怒三堂會審　　說私情兄弟反目 第四十九章　　冒暴雨合作清廁所　　受毒打解放做抉擇 第五十章　　　藍開放污泥糊老爸　　龐鳳凰油漆潑小姨 第五十一章　　西門歡縣城稱霸　　藍開放切指試髮 第五十二章　　解放春苗假戲唱真　　泰岳金龍同歸於盡 第五十三章　　人將死恩仇並泯　　狗雖亡難脫輪迴 第五部　　結局與開端 一　　太陽顏色 二　　做愛姿勢 三　　廣場猴

戲 四　　切膚之痛 五　　世紀嬰兒 後記：捍衛長篇小說的尊嚴 推薦序 小說是手工活兒 　　二○○五年七、八月間，我用四十三天的時間，寫完了長篇小說《生死疲勞》。媒體報導我用四十三天寫了五十五萬字，這是誤傳。準確的說，我是用四十三天寫了四十三萬字（稿紙字數），版面字數是四十九萬。寫得不算慢，也可以說很快。當眾多批評家批評作家急功近利、粗製濫造時，我寫得這樣快，有些大逆不道。當然我也可以說，雖然寫了四十三天，但我積累了四十三年，因為小說中的主人公—那個頑固不化的單幹戶的原型－－推著吱啞做響的木輪車在我們小學校門前的道路上走來走去時，還是上個世紀六○年代的初期。用四十三天寫出來的長篇，會是一

個什麼樣的怪物？這不是我在這裡想討論的問題。我想說的是：為什麼寫得這麼快。 　　為什麼寫得這樣快？因為拋棄了電腦，重新拿起了筆。一種性能在毛筆和鋼筆之間的軟毛筆。它比鋼筆有彈性，又省卻了毛筆須不斷地吸墨的麻煩，寫出的字跡有鋼筆的硬朗和毛筆的風度，每支五元，可寫八千多字，一部《生死疲勞》用了五十支。與電腦相比，價廉許多。 　　我不能說電腦不好，因為電腦給我們帶來了無數的便利。電腦使許多夢中的情景變成了現實，電腦改變了我們的生活。我從一九九五年買了第一台電腦，但放到一九九六年才開始學習使用。在很長一段時間裡，我懷疑自己永遠學不會使用電腦，但最終我還是學會了用電腦寫作。我的第一台電腦只寫了幾部中

篇小說便報了廢，然後我購買了第二台電腦。那是一九九九年春天，十五英寸液晶顯示幕，奔Ⅲ，要價二萬八千餘元，找到朋友說情打折後還二萬三千餘元。當時我曾經自吹：雖然我玩電腦的水平不高，但我的電腦價錢很高。不久我又買了一台東芝筆記型電腦。我去參加聯想集團一個活動，他們又贈我一台電腦。我用電腦寫出了《檀香刑》、《四十一炮》、《三十年前的長跑比賽》、《拇指銬》等小說，寫出了《霸王別姬》、《我們的荊軻》等劇本，還寫了一大堆雜七拉八的散文、隨筆。我用電腦收發了無數的郵件，獲取了大量資訊。我成了一個不習慣用筆的人，但我總是懷念用筆寫作的日子。 　　這次，我終於下定決心拋開了電腦，重新拿起筆面對稿紙，彷彿是一個

裁縫扔掉了縫紉機重新拿起了針和線。這彷彿是一個儀式，彷彿是一個與時代對抗的姿態。感覺好極了。又聽了筆尖與稿紙摩擦時的聲音，又看到了一行行彷彿自動出現在稿紙上的實實在在的文字。不必再去想那些拼音字母，不必再眼花撩亂地去選字，不必再為字形檔裡找不到的字而用別的字代替而遺憾，只想著小說，只想著小說中的人和物，只想著那些連綿不斷地出現的句子，不必去想單個的字兒。用電腦寫作，只要一關機，我就產生一種懷疑，好像什麼也沒幹，那些文字，好像寫在雲上。用筆和紙寫出來的，就擺在我的桌子上，伸手就可觸摸。當我結束一天的工作，放下筆清點稿紙的頁數時，那種快感是實實在在的。 　　我用四十三天寫完一部長篇，並不是一件光

榮的事情，拋棄電腦也不是什麼高尚的行為。我用紙筆寫作的樂趣，也只是我一己的樂趣。別人用鍵盤敲擊，也許可以得到彈奏鋼琴般的樂趣呢。電腦是好東西，用電腦寫作是寫作方式的進步。用紙筆寫作，就像我小說中那個寧死也不加入人民公社的單幹戶一樣，是逆潮流而動，不值得提倡。前幾年寫《檀香刑》時，我說是一次「大踏步的撤退」。那次「撤退」，並不徹底。這又是一次「撤退」。這次「撤退」得更不徹底。真要徹底應該找一把刀往竹簡上刻。再後退一步就往甲骨上刻。再後退就沒有文字了，坐在窩棚裡望著星月結繩記事。書寫的工具，與語言的簡繁似乎有一定的關係。有人說，文言文之所以簡潔，書寫不便是重要原因。用刀子往竹簡上刻，多麼麻煩，能省

一個字，絕不多用一個字。這說法似乎有道理。古人往簡上刻字時，有沒有快樂的感覺，我不知道。 　　在當今這個時代，所謂的懷舊，所謂的回歸，都很難徹底。懷念簡樸生活，回到鄉下，蓋一棟房子，房頂苫草，牆上糊泥巴，但房間裡還是有電視、冰箱、電話、電腦等現代生活設施。用筆寫作，還是用電燈照明，還是在夏有空調，冬有暖氣的房間裡。而且，寫完之後，還是請人錄入電腦。我修改這小說也是在電腦上進行的，發往出版社稿子，也是用電子郵件「E」了過去。這種快捷的方便不可阻擋。對我來說，電腦依然是好東西。 　　我的這行為，只不過是個人的小打小鬧。我自己認為用紙筆寫作會使小說質量提高，別人盡可以當做夢囈。好作家在狀態好時，

面對著電腦口述照樣可以吐金嗽玉，壞作家在狀態不好時，即便是用鑽石刀往金板上刻，也刻不出好文章。隨筆隨筆，諸君一笑置之。 莫言 第一章 受酷刑喊冤閻羅殿　遭欺瞞轉世白蹄驢我的故事，從一九五○年一月一日講起。在此之前兩年多的時間裡，我在陰曹地府受盡了人間難以想像的酷刑。每次提審，我都會鳴冤叫屈。我的聲音悲壯淒涼，傳播到閻羅大殿的每個角落，激發出重重疊疊的回聲。我身受酷刑而絕不改悔，掙得了一個硬漢子的名聲。我知道許多鬼卒對我暗中欽佩，我也知道閻王老子對我不勝厭煩。為了讓我認罪服輸，他們使出了地獄酷刑中最歹毒的一招，將我扔到沸騰的油鍋裡，翻來覆去，像炸雞一樣炸了半個時辰，痛苦之狀，難以言表。鬼

卒用叉子把我叉起來，高高舉著，一步步走上通往大殿的台階。兩邊的鬼卒啜口吹哨，如同成群的吸血蝙蝠鳴叫。我的身體滴油淅瀝，落在台階上，冒出一簇簇黃煙。鬼卒小心翼翼地將我安放在閻羅殿前的青石板上，跪下向閻王報告：「大王，炸好了。」我知道自己已經焦糊酥脆，只要輕輕一擊，就會成為碎片。我聽到從高高的大堂上，從那高高大堂上的輝煌燭光裡，傳下來閻王爺幾近調侃的問話：「西門鬧，你還鬧嗎？」實話對你說，在那一瞬間，我確實動搖了。我焦乾地趴在油汪裡，身上發出肌肉爆裂的劈啪聲。我知道自己忍受痛苦的能力已經到達極限，如果不屈服，不知道這些貪官污吏們還會用什麼樣的酷刑折磨我。但如果我就此屈服，前邊那些酷刑，豈不是白白忍

受了嗎？我掙扎著仰起頭—頭顱似乎隨時會從脖子處折斷—往燭光裡觀望，看到閻王和他身邊的判官們，臉上都汪著一層油滑的笑容。一股怒氣，陡然從我心中升起。豁出去了，我想，寧願在他們的石磨裡被研成粉末，寧願在他們的鐵臼裡被搗成肉醬，我也要喊叫：「冤枉！」