名畫黨的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

晚清遺事

為了解決名畫黨的問題，作者高伯雨 這樣論述：

　　《晚清遺事》內容極為豐富，可謂琳瑯滿目，美不勝收，而由於篇幅過大，因此分為正、續編出版。   　　書中提及的人物有龔定盦、袁子才、王湘綺、曾國藩、左宗棠、李鴻章、張之洞、張謇、載灃、端方、夏壽田、羅振玉、哈同、曾紀芬、陳三立、譚嗣同、吳保初、丁惠康、辜鴻銘、胡雪巖、袁世凱、張佩綸、彭玉麟、翁同龢、瞿鴻禨、李文田、寶竹坡、吳樾、楊崇伊、咸豐皇帝、慶親王、康有為、徐世昌、清道人、盛宣懷、冒鶴亭、溥心畬、溥雪齋、溥傑、嵯峨浩等等。涵蓋的範圍非常廣，有皇帝王公大臣、疆吏大員、名士才子、財閥讒臣、富商烈士、王孫畫家等等不一而足。   　　而如曾國藩、左宗棠、李鴻章、張之洞、張謇、辜鴻銘、王緗綺、

溥心畬等人更同時有多篇文章來描述他們，從不同的角度切入，讓你能做一更全面的觀照。   本書特色   　　彙集數十位作者親歷親聞，真實而有根有據，不同凡響。 　　文筆粲然，可讀性極強，近身觀察，視角獨特！

名畫黨進入發燒排行的影片

療傷路－林子揚創作論述

為了解決名畫黨的問題，作者林子揚 這樣論述：

摘要本論文敘述一段生命修煉對於創作的影響，關於孤獨、創傷、憂鬱轉化爲藝術創作，透過生活經歷、創作、書寫與閱讀的過程理解自身狀態，探討我在照顧伴侶的過程中，發現照顧者也有自我療癒的需求，因此我藉由創作的方式自我調適，同時降低心中焦慮。內容由五個章節構成。第一章「緒論」，主要闡述本創作論文之研究動機與目的、研究方法與內容以及研究範圍。第二章「創傷與療傷」，我透過釘刑圖的相關研究中獲得創作的靈感與啟發。以釘刑圖做為主題的藝術家為進行探討，反思釘刑圖的意涵。在創作中強迫性重複的創作形式是死亡驅力的轉化，探討瘋狂與創作之關聯性。我的創作以受難的身體為主題，將內心潛藏對觸覺與痛覺構成的身體記憶，以及結合

耶穌受難史中受到鞭刑與上十字架的形式轉化而成的身體意象，成為我創作的靈感來源，並從創作發展割開與縫補的視覺語彙，也影響創作媒材的選擇。第三章「肉體苦修的視覺平台」，我引用基督宗教的「肉體苦修」探討表現手法，透過平面、立體至空間裝置的作品形式彙整，解析隱喻自我療癒內涵的創作形式轉換。從創作目的有「自我療癒」的需求到以「受難的身體」為創作主題，延伸第三章「肉體苦修」的創作手法，最後形成創傷記憶的身體意象，透過超音波圖與解剖圖探索身體構造的真實影像，引導我在創作實踐從平面發展到裝置的藝術形式，把熱抽象的創作手法轉換成立體作品，並視為肉體的延伸。第四章「療癒之途」，我將解析「藝術家的書」、「釘刑圖」、

「憂鬱」、「血與肉」、「流浪的靈魂」等五個系列作品的內容與形式說明創作。第五章「結語」為本論文之研究回顧與總結，並提出未來創作的發展。關鍵字：複合媒材創作、創傷、釘刑圖、療癒

看得見的世界史 俄羅斯

為了解決名畫黨的問題，作者 這樣論述：

　　著名歷史學家權威編撰，史實準確、脈絡清晰 　　 別開生面的專題、趣味橫生的花絮，內容豐富、訊息量大，多角度洞悉俄羅斯歷史的精彩側寫 　　揭祕俄羅斯歷史塵封檔案，感受鐵血巨人的千年苦難與輝煌 　　一本書，一幅大國行進的歷史畫卷，探尋這片土地與眾不同的多元精彩 　　瓦良雄鷹、異族入侵、留里克王朝的建立，橫跨歐亞大陸的帝國如何崛起？進軍遠東、染指中國、血腥殘暴的皇權統治，山雨欲來，逃不脫的帝國滅亡之路；十月革命，紅色風暴，沒有硝煙的「冷戰」；蘇聯的命運又將何去何從？ 　　這是一本好玩好看的故事體歷史讀物，將俄羅斯歷史用故事體形式進行講述，通俗易懂。這裡有鐵血強悍的瓦良格人

，有愚昧落後的農奴制度，有一代文學巨匠——列夫‧托爾斯泰，有「詩歌的太陽」普希金。芭蕾藝術在這裡興盛，馬克思主義從這裡傳播。 　　《看得見的世界史  俄羅斯》，一部波瀾壯闊的大國崛起之史詩，見證一個國家的艱辛成長。以通史和國別史相結合的套系分類模式，對俄羅斯歷史進行宏觀描述，是一套恢弘大氣又通俗易懂的世界歷史讀本。 　　《看得見的世界史  俄羅斯》和當下具有濃厚主觀色彩的私人解讀歷史的方式有所不同，以通俗易懂的語言，摒棄枯燥的歷史理論分析，拒絕說教，以故事體的敘述風格串聯起世界史中具有代表性的歷史事件，從整體上完成了對世界史的宏觀素描，邏輯清晰，敘述準確，讓讀者清晰了解俄羅斯歷史的發展脈絡

。 本書特色 　　★文前搭配俄羅斯歷史上重要人物的精美彩圖、歷史大事件年表，輔助讀者釐清時間軸，對俄羅斯歷史有前瞻性的了解。 　　★以故事型態編排，描述精彩生動活潑；點面結合，細節到位，全面還原俄羅斯歷史的發展脈絡。 　　★百餘幅來自世界各大博物館的經典名畫、雕塑、攝影作品穿插其間，讓歷史可觀、可感，為讀者展開一幅全息立體的俄羅斯歷史畫卷。 熱情推薦 　　Cheap∣歷史YouTuber  

帝國貨車—劉晏銘繪畫創作研究

為了解決名畫黨的問題，作者劉晏銘 這樣論述：

在脫離大學時期山水畫的學習環境之後，筆者將繪畫重心轉向城市生活的體察。一開始，創作停留在對事物表象的描寫而陷入瓶頸，後來閱讀到馬克思的相關著作，得悉一種找出表象事物背後的底層結構的方法，使筆者以全新的視角去繪畫表現事物。 筆者從日常的物流貨車、便利超商與商品中，看見一個資本主義系統下所形成的跨國企業帝國，其主宰著人們的生活與工作，從各個角落管理與育成人們，並展示成一種上對下的權力階層關係。因此筆者將貨車類比成跨國企業帝國的士兵，在街道中日復一日的穿梭並建構更龐大的企業帝國，《帝國貨車》系列就是以此為主軸來創作。在另一方面，資本家將生產的重心導向消費，如布希亞的論點：需求是被生產

的，資本家除了生產商品也生產更多的需求和慾望。《無限暢飲》系列就以可口可樂，暗指當今消費社會追求刺激體驗、慾望延宕的大眾心理。表現在創作上，筆者利用康定斯基對形式內在性的理解，從抽象的形式建構起，將創作理論與形式契合，使形式本身具備深刻思想且樹立獨特的個人風格。 本研究分五個章節逐步深入探討、分析。第一章談研究的動機、目的、內容、方法。到了第二章，先從表象的大量商品切入，接著分析消費主義社會追求物質慾望的精神狀態，最後揭示資本主義系統下形成的權力階層結構，也就是一種新型態的帝國。第三章分為抽象形式的內在性分析、建構，與具象元素的構成，詳細講述風格形塑的過程與創作形式對應論述的關係。接著第

四章分析筆者創作作品的理念與形式。最後第五章結論作為本研究的心得與展望。