吉他em根音的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

吉他完全自學教程：吉他自學從入門到精通（二維碼視頻版）

為了解決吉他em根音的問題，作者張瑤 這樣論述：

本書內容專為吉他愛好者定制，無論讀者是毫無樂理知識的新手，還是熱愛吉他卻沒有時間學習的愛好者，都可以從書中掌握到簡單、實用的吉他演奏技巧。 本書共分為9大章。第1章至第2章講解了吉他的基礎知識和彈吉他必備的樂理知識。第3章至第4章介紹了吉他的基本演奏方法。第5章至第7章分別講解了吉他的彈唱、掃弦和伴奏等相關實用技巧。第8章介紹了簡單的指彈吉他。第9章提供了吉他彈奏的樂曲並配以詳細的講解和演示，供大家參考與學習。本書從認識吉他、瞭解吉他開始，之後慢慢帶領讀者走進吉他的世界，讓讀者輕鬆學習吉他。 本書適合音樂愛好者與吉他學習者閱讀，也可作為音樂培訓學校的教材使用。 張瑤，自

由音樂撰稿人，影視音樂製作人，曾任同心出版社第三編輯室音樂編輯，從事音樂出版工作10餘年，近期出版了以下音樂圖書《吉他彈唱從入門到精通》《彈好吉他必備的樂理知識》。 第 1章 吉他的基礎知識 一、吉他的基礎知識 1. 如何選擇學什麼吉他 2. 認識吉他的構造和撥片 3. 如何選購吉他 二、深入瞭解吉他 1.吉他演奏的持琴姿勢 2.如何為吉他更換琴弦 3.吉他的調音方法 4.降半音調音 5.初學吉他的常用工具 6.吉他的保養 7.調節吉他的手感     第 2章 彈吉他必備的樂理知識 一、音樂中的音 1.聲音的四大特性 2.音樂與唱名 3.音組 4.小節與小節線 二、音的時值

與節奏 1.音的時值 2.基本節奏 三、常用的簡譜符號 1.十二平均律 2.升降極好的標記與作用 3.休止符 四、認識六線譜 1.吉他譜的組成 2.看懂六線譜 3.六線譜基本符號 4.六線譜常用符號     第3章 吉他的基本演奏 一、右手的演奏方法 1.手指的分配 2.右手分解的練習方法 3.右手雙音與多音的訓練 4.簡單的撥弦練習 二、左手的按弦要領 1.左手的持琴姿勢與練習 2.左手爬格子的練習     第4章 吉他的單音獨奏 一、吉他上常用的音 1.吉他上的C大調音階 2.吉他上完整的音階練習 二、《小星星》 1.難點講解 2.歌曲演奏 三、《四季歌》 1.難點講解 2.歌曲演奏 四、

《多年以前》 1.難點講解 2.歌曲演奏 五、《愛的羅曼史》 1.難點講解 2.歌曲演奏     第5章 吉他的彈唱 一、和絃 1.看懂和絃圖 2.和絃圖中的特殊符號 3.C大調常用的和絃 二、和絃轉換的練習 1.如何快速地轉換和絃 2.和絃轉換詳解Am-Dm 3.和絃轉換詳解Am-E 4.和絃轉換詳解Am-D 5.和絃轉換詳解G-Em 6.常用的和絃轉換練習 三、彈唱歌曲——《一次就好》 1.右手的撥弦節奏 2.G7和絃指法 3.《一次就好》 四、G大調 1.G大調音階 2.G大調的調號 3.G大調和絃 4.練習1:G大調音階 5.練習2:G大調《小星星》     第6章 吉他的掃弦演奏 一

、吉他掃弦的技巧 1.掃弦的方法 2.吉他掃弦動作要領 3.掃弦時細節的處理 4.掃弦的高低音控制 5.掃弦是左手拇指的制音 6.撥片掃弦的要領 7.掃弦的基本時值 8.常見掃弦節奏的混合使用 9.前八後十六與前十六後八的掃弦節奏 10.常用的掃弦節奏型 二、大橫按和絃 1.大橫按和絃的練習方法 2.Bm和絃的完整指法 3.F和絃的指法 4.Fm和絃的指法 5.Dm7和絃的指法 三、掃弦彈唱——《有沒有人告訴你》 1.B7和絃的指法 2.和絃的連接 3.《有沒有人告訴你》 四、掃弦彈唱——《童年》 1.難點講解 2.A7和絃的指法以及連接 3.《童年》     第7章 演奏技巧讓伴奏更豐富 一

、切音 1.切音的演奏技巧 2.切音在六線譜中的表示 3.《李白》 二、拍弦 1.拍弦的要領 2.拍弦在六線譜中的表示 3.拍弦演奏《講真的》 三、悶音 1.悶音的演奏技巧 2.悶音演奏的記譜方式 3.《逆戰》 四、常用的左手技巧 1.擊弦 2.擊弦練習 3.勾弦 4.勾弦練習 5.滑音 6.《丁香花》 五、伴奏型的靈活搭配 1.豐富的撥弦節奏1 2.豐富的撥弦節奏2 3.豐富的撥弦節奏3 4.加入附點節奏的掃弦 5.《你的酒館對我打了烊》     第8章 簡單的指彈 一、什麼是指彈 1.伴奏音與旋律音 2.看懂指彈譜 二、加入根音 1.讓根音持續發聲 2.《祝你生日快樂》 三、加入經過音 1

.什麼是經過音 2.《四季歌》 3.《安妮的仙境》   第9章 歌曲講解+演示 一、《男孩》 1.和絃指法 2.前奏難點講解 3.歌曲演示 二、《不再猶豫》 1.右手伴奏型 2.左手和絃的連接 3.Dsus4與D和絃 4.歌曲演示 三、《綠色》 1.C7和絃指法 2.和絃的連接 3.歌曲演示 四、《春天裡》 1.6/8拍的演奏要領 2.和絃的連接練習 3.歌曲演示 五、《老街》 1.Cadd9和絃 2.和絃的連接 3.歌曲演示 六、《貝加爾湖畔》 1.前奏難點講解 2.和絃的連接 3.歌曲演示 七、《一生有你》 1.Cm和絃指法 2.和絃的連接 3.G和絃的橫按指法 4.歌曲演示

吉他em根音進入發燒排行的影片

再探校園民歌——以唱片音樂學、華語語系為視角

為了解決吉他em根音的問題，作者蔣浩然 這樣論述：

目前，學界雖已出現了多篇校園民歌的研究論文，但其切入的角度多為社會學層面的「民歌運動史」或文學層面的歌詞研究，而缺乏對於唱片維度的深入探討。但唱片公司的介入在民歌作品經典化的過程中具有不容忽視的作用。與此同時，在解嚴後臺灣社會「告別中國」的情境中，民歌因其文本中流露出對中國大陸的鄉愁，而常常陷入「政治不正確」的處境，並出現了對民歌「風花雪月」、「貧血」、「缺乏對體制的反抗」之攻訐。但這些論述其實忽略了民歌作為「華語語系音樂」所蘊含的在地性，也忽略了「風花雪月」可能帶來的抵抗潛能。 鑒於此，本文以唱片音樂學和華語語系的論述框架對校園民歌展開再研究。一方面，對民歌唱片之生產、文本、接受三個

層面展開論析，檢視唱片與音樂、人和社會文化的互動。另方面，呈現唱片文本中國性、臺灣性交織的複雜狀態，並以「深層的中國性」為著眼，考掘「風花雪月」背後的文化傳統與抵抗潛能。另外，本文對民歌唱片的接受研究不僅涉及臺灣本土也延伸至中國大陸。 本文發現，唱片公司對校園民歌存在著清晰的產品圖像，並由此發展出一套特色的產製策略與推廣方式。唱片文本儘管被建構出強烈的中國性，卻是在地的、異質的中國性，且已經呈現出一定的臺灣性表達。至於「風花雪月」的特質，則可視作是中國文化史上的「抒情傳統」在七○年代臺灣現場的回聲，一方面繼承了溫柔敦厚、童心、性靈的美學特徵，另方面仍蘊含著對黨國體制、父權結構、資本主義、

美/日新殖民主義等的抵抗潛能。此外，在實際聆聽過程中，臺灣聽眾未必將文本結構中的中國性與地理上的「中國」做連結。而民歌在中國大陸的接受，儘管受到了主流/官方文化的政治收編，卻也通過溝通媒介與文化資本的角色，與中國大陸的社會文化、流行音樂工業以及兩岸地緣政治展開豐富的互動。

吉他手冊系列叢書：吉他玩家(十六版)

為了解決吉他em根音的問題，作者周重凱 這樣論述：

　　全新改版熱門歌曲收錄，說好不哭、如果雨之後、快魚仔、我還年輕我還年輕、李白、我們不一樣、光年之外、年少有為、不該、怎麼了、演員、說散就散、追光者、雪落下的聲音、體面、有一種悲傷、慢慢喜歡你、幾分之幾、讓我留在你身邊、剛好遇見你、南山南、告白氣球等流行歌手、團體之暢銷歌曲。 　　最經典民謠吉他技巧大全、簡譜與六線譜對照、及最精彩的吉他編曲盡在本書。從基礎入門到進階演奏完全自學，吉他玩家不可錯過本書。 本書特色 　　… 最經典民謠吉他技巧大全 … 　　．詳盡樂理知識教學 　　．簡譜、六線套譜對照 　　．精彩吉他編曲、重點解析 　　．收錄近年熱門流行彈唱歌曲 　　．基

礎入門、進階演奏完全自學  

台灣黑金屬音樂對本土主體的建構與闡述─以閃靈樂團的「母島認同」為例（1996-2016）

為了解決吉他em根音的問題，作者劉柏毅 這樣論述：

金屬樂是呈現社會面向的一種音樂風格，展現了社會某部分群體的共識，此一共識多為重金屬樂手們對社會的批判，於是這些批判透過音樂向大眾傳遞樂手們的想法。在台灣，金屬樂這種音樂形式並沒有受到主流音樂的注意與歡迎，因此台灣一直被視為金屬樂的沙漠，而閃靈樂團的「特異獨行」在這樣的音樂環境之下反而容易受到大眾所注視。此種不太接受其它曲風的社會風氣在剛解嚴的1990年代便已是如此，因此金屬樂這種「非大眾」的音樂形式傳入台灣之後，初期並沒有太多亮眼的表現，直到閃靈樂團的出現與成長，打破了此種社會的刻板印象而逐漸被人所知。本文將溯源閃靈樂團的發展歷程以及音樂風格，同時分析閃靈作品背後的社會意涵，證明閃靈樂團所代

表的聲音仍是屬於社會的一部分，而非獨立於社會之外。為了達到該目的，本文以金屬樂的發展歷史為開頭。做為搖滾樂底下的一種曲風，金屬樂在搖滾樂發展之下，發現搖滾樂逐漸失去「批判社會」的特色，導致樂手們開始反省搖滾樂的意義，金屬樂便由此誕生，並承繼了搖滾樂批判社會的精神。然而金屬樂的發展也產生質疑自身的聲浪。金屬樂逐漸走上搖滾樂的後塵，在失去批判社會的精神之前，金屬樂產生一股反省的力量，這股力量便是多元的金屬樂曲風，如：歌德金屬、力量金屬、民謠金屬、死亡金屬、黑金屬等等不同的種類，「金屬樂」儼然成為一個大的母集，底下包含著許多不同風格的子集。金屬樂批判社會是以激烈的方式展現出來，其中一種灰暗、晦澀甚至

邪惡的曲風便是閃靈樂團所採用的黑金屬音樂風格。閃靈樂團使用了「黑金屬」的音樂風格作為創作方向，這在90年代的台灣可以說是非常「前衛」，他們所面臨的是對「新的音樂」不太接受的台灣社會，更何況「黑金屬」是一種極端的音樂形式，接受者更為稀少。隨著樂團發展漸上軌道，閃靈樂團的作品於2003年獲得金曲獎肯定，在這個大眾所矚目的頒獎舞台上，其「台獨樂團」的身分就此被大眾所知。之後，閃靈樂團持續的成長，團員於2005年之後也不再有大幅變化，然而該樂團的形象卻逐漸受到大眾質疑。2007年，閃靈樂團於歐美巡迴的同時，宣傳了台灣被聯合國打壓一事而備受外國矚目，卻受到「扁政府」威信低落的影響，使得台灣大眾對該樂團的

形象是負面的。2008年選舉，結果由親中的國民黨取得執政權，台灣社會的選擇儼然與閃靈所堅定的認同相反，因此閃靈展現了他們對政治的憤怒，於是他們將「憤怒」表現在作品上，藉由作品的故事內容大肆發洩，進而達到對閃靈樂團認同的再現。2012年的選舉結果，雖然仍由國民黨繼續執政，但閃靈樂團對於選舉結果所呈現的社會氛圍感到樂觀，並表現在2013年的作品上。2013年的作品藉由描寫許多抵抗威權者的故事，傳遞給大眾閃靈認同的方向以及他們所傳遞的歷史故事。最後於2015年，樂團主唱直接參與選舉，終將自身的認同帶進政治圈。透過上述的爬梳，將閃靈樂團的發展與社會政治連結，說明該樂團與社會互動的結果，進而產生自身認同

在呈現上的變化。本論文同時聚焦於閃靈樂團「母島認同」的形塑與轉折，藉由其歷年專輯的歌詞，地毯式地拆解歌詞中所代表的「母島認同」意涵，並由此方式建構樂團與社會互動之下所呈現的「母島認同」，進一步勾勒出「母島認同」的形塑與轉折，以及其所代表的社會意義等。