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馬內的象徵革命：藝術場域的誕生

為了解決台灣鍛造的問題，作者PierreBourdieu 這樣論述：

社會理論大師布迪厄 繼《區分》、《藝術的法則》之後 最重要的「文化社會學」、「作品研究」經典 　　★書中附有42張馬內及同時期重要畫家的畫作彩圖，使讀者在鑑賞布迪厄的作品分析時，能夠圖文對照 　　「藝術是沒有理論的純粹實作。」──涂爾幹 　　十九世紀下半葉，法國藝術圈正湧現一場寧靜革命。官方支持的學院派繪畫遭受各路新興派別挑戰，包括最具代表性的印象派在內。其中，馬內（Édouard Manet）在「落選者沙龍」展出〈草地上的午餐〉，更為這場藝術運動吹響了號角。自此，人們不再期望藝術要承載宗教或歷史等宏大敘事，而是能更追求技巧與形式。自此，世人對於「何謂繪畫」的觀念起了徹底的轉變

。本書作者、知名社會學家布迪厄，將這種認知及實作上的變革，稱為「象徵革命」。 　　然而，象徵革命並非一蹴可幾，而是需要眾多條件才能達成。本書首先從「場域」的概念切入，探究革命發生的條件。當時，教育擴張導致學位過剩，連帶改變了創作者的人口結構，讓馬內為首的「異端」能吸納更多支持者。於是，原先被官方壟斷的審美標準，開始弱化並鬆動。另一方面，馬內出身上流社會所養成的「慣習」，以及他日後在沙龍、咖啡廳、畫室累積的社會「資本」，也都是他得以擔綱革命先知的條件。而這恰恰展現出象徵革命的弔詭：革命者往往是擁有優勢的人。 　　以此，透過分析畫作風格、評論家的論述、行動者的階級屬性，布迪厄從法國繪畫的案例，

見證現代藝術如何誕生。 　　本書由未完成手稿與課程講稿集結而成，課堂上不時穿插對聽眾來函的回應。因此，即便看似是一部未竟之作，本書反倒更能讓我們窺見這名思想家鍛造概念的過程。 　　佳句摘錄 　　▊論象徵革命 　　．象徵革命[是]可在其秩序上類比於偉大的宗教革命〔…〕；在這世界觀的革命中而來的是我們各自認知和欣賞的範疇。──克里斯多福．夏勒 　　．這場著名的「象徵革命」，在大約1870年成功地以自由藝術推翻學院藝術。……在這就是象徵革命者：他完全承繼了一個體系，卻以其所擁有的，操縱其為體系所賦予的而回頭來對抗體系。……在自主領域的先進狀態中，也就是場域中，這是革命唯一的形式。──芭絲卡

．卡薩諾娃 　　．所謂象徵秩序，建立在社會結構與認知結構的符應上，當象徵秩序斷裂，也就意味著人們關於世界的經驗基礎，以及人們認為理所當然的正統之再現跟著斷裂，〈草地上的午餐〉這幅醜聞之作，乃被視為無意識的分析器：這幅畫迫使隱晦與被抑制的事物表現出來（尤其是透過評論「失望」的反應，這和有教養的公眾對於世界與性事的如何再現的看法有關，涉及他們的感知基模與深層的信仰。） 　　▊論連續性vs.斷裂 　　．馬內是在連續性中的斷裂，這是極為重要的：宗教上的斷裂和科學上的重大斷裂，其實都是整合性的斷裂，在斷裂的同時又把斷裂掉的整合進來。 　　．例如：人們在晚近時期的法國哲學注意到，雖然1950年代是

存在主義極盛的時代，但所有在這之後才逐漸明朗的思潮，也就是1970年代出現的，在1950年代早已存在了，只是還在萌芽或遭壓抑的狀態……單純地區分出連續或不連續，是錯誤的提問。 　　▊論（藝術）場域 　　．這就是場域；其中的行動者擁有差異的、不平等的文學資本的形式，資本的分配結構是不平等的，在場域中有一系列的位置，在不同的位置上，有各自對於文學領域或藝術領域的立場。 　　．藝術世界如同所有「場域」形式的世界，根植於一個基本信仰，就是幻想（illusio），這樣的信仰主要是必須確定哪些發生在場域中的事是重要的。 　　．場域從來不是徹底自主的。因為藝術場域持續地依賴著國家、資助……等等。其保

有一種自主性，就是相對於從外部來的事物有一定程度的獨立性……自主的場域有能力折射來自外部的事件，依照其自身的法則對其加以改寫。 　　．基於場域之間的同源性（homologie）（例如藝術場域和權力場域之間），在一個場域內出現的革命，即使極為特定且受限在該場域，依照著雙效（coup double）的邏輯及場域的同源性，該革命也會從發生革命的場域牽連到其他場域，特別是政治場域。 　　．對於建立在某種限制額的學院秩序而言，數量的效果是最大的挑戰。超額的生產者以其行動支持革命發動者，尤其是透過異端展覽的組織，瓦解了原本維持學院壟斷的相互強化之信任網絡。這危機正是信任的危機。於是，場域就圍繞著學院端

……以及由畫家學徒與準備成為作家的波希米亞所構成的另一端，在這兩個對立端間漸漸生成。……當藝術家領域不再作為被一個團體控制的階序裝置來運作，投入壟斷藝術正當性這場競爭的場域，就漸漸自我形成。 　　▊論馬內的慣習／資本 　　．馬內表現出來的屬性是同於古猶太教先知一樣的：雖出身於學者階級，他卻有揭發且偏離學院的能耐，使評審團陷入麻煩，不知該把他歸於無能與笨拙，或視他心存惡意想搞顛覆，然而他們看到的卻是欠缺學院的正統性。馬內是法官之子，庫屈賀的學生，怎麼看都是既聰明又有名的，至少在他的同儕中是如此……整個似乎顯示出他維持在布爾喬亞和學院秩序的矛盾性之間。 本書特色 　　◆布迪厄為提出文化資本

與場域等聞名概念的學者，其代表作《區分》被國際社會學協會票選為20世紀前六大社會學重要著作。布迪厄發展的概念體系流傳甚廣，在社會學界、人類學界、哲學界、傳播學界、視覺文化研究等領域，都具有高度影響力。 　　◆此書堪稱藝術史的翻案之作，不再將馬內歸類於印象派，而是從馬內的出身、人際網絡、畫作風格、與過往時期各畫家的關係等，將馬內定位成自成一格的象徵革命者。 　　◆有別於既有的「作品研究」觀點，布迪厄並非單純從外部（如階級位置）定位馬內，也不只從內部（畫作內容）分析，而是融合兩種視角，轉而以場域的概念，主張藝術具有相對自主性，同時剖析馬內離經叛道的慣習，又是如何促成這個新興的場域站穩腳跟。

　　◆對藝術場域的研究可作為對其他場域的研究之示範，因而有助於讀者瞭解在分化複雜的社會之下，各種專業領域如何運作。 各界迴響 　　「他的作法不是像紀念碑或不可觸及的傑作般地留存。因他的緣故，我們得以穿透到社會學家工作室的深處，在其中，作者站在讀者的一方，並經常在課堂聽寫之前，割開防護的盔甲。」──克里斯多福．夏勒（巴黎第一大學當代史名譽教授） 　　「有鑑於這課程在作者生命裡的位置，這大綱就成了反身性思考的高潮、革命性沉思的頂峰，整個是為理解一名革命性的藝術家而建置起來，而發明的一種形式，即如在他描述馬內畫作的那種動亂之同時，布迪厄也加入了自己的畫像。」──芭絲卡．卡薩諾娃（文學批評家）

　　「雖然布迪厄常被詮釋成社會再生產的理論家，《馬內》卻提出了對於文化變遷的動態解釋，相較於他先前探討文化生產的著作，本書可說是更加成熟。 　　《馬內》讓我們看見的是成形中的思想家，而不是一名先知。在兩年的課程中，布迪厄坦白承認對於開啟這麼大的研究計畫，他充滿了焦慮即懷疑。對於課堂上他沒時間或不知該如何回答的問題，他也總是念茲在茲。 　　本書提供的不只是理論的陳述，而是讓我們感知他的人格，以及他的知識實作。」──Ben Merriman（堪薩斯大學公行系助理教授） 　　「作為歷史研究，《馬內》栩栩如生地展示了關於該年代作者群的大量知識。關於馬內如何在沙龍獲取並鞏固社會資本，此書的描述亦相當

豐富，深入許多細節。 　　我認為此書的主題應能引起廣大、跨學科的讀者感到興趣。」──Christopher Thorpe（艾希特大學社會學教授）

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企業成長策略關鍵成功因素之研究-以C公司為例

為了解決台灣鍛造的問題，作者劉奎暐 這樣論述：

本研究目的主要在探討中小企業在發展過程中所面臨的許許多多的問題及公司要如何因應對策。本研究以單一個案研究以人員訪談進行資料蒐集。研究結果發現成長過程的關鍵成功因素有下列幾項一、 企業創業初期絕無順利之路，只有仰賴創辦人不斷摸索，不斷失敗，堅忍不拔的精神，才能找到公司的成功發展之道。二、 中小企業製造業的廠房搬移似乎是無可避免，僅能逐步穩健的擴廠。三、 家族成員分工若能依照其個性各司其職，才能以和為貴，創造公司經營優勢，家族成員若個性不同，不同意見創辦人又無法整合，將可能使公司力量分散，降低競爭力。四、 與協力廠商建立共用人才之信任機制，彌補人才短缺與培育之難，同時也彈性增強公

司之競爭力。五、 零組件客戶集中度不宜過高，否則容易造成客戶風險轉嫁。六、 藉由產品組合的分散與整合，不僅可以因應產業淡旺季產能的調配，更能降低產品集中少數客戶之風險。七、 藉由自動化生產線，克服勞動力成本增加。期盼此研究結果能提供中小企業在成長歷程與發展的參考。

玄龍傳說30

為了解決台灣鍛造的問題，作者百分之七 這樣論述：

　　集齊五樣異寶，江北然準備迎接主線任務的挑戰， 　　不過，在此之前，他要先「組團」來場「古墓之旅」！ 　　招集眾多小弟，江北然一行人浩浩蕩蕩來到古墓， 　　都說是古墓，為了「防盜」，機關、陣法自然少不了， 　　江北然躍躍欲試，帶著擁有陣法天賦的歷伏城「闖關」， 　　破解第一個陣法後，得到一本有關鑄劍的鍛造書， 　　根據記載，江北然手裡的五樣異寶，恰好是鑄劍的材料！ 　　而鑄劍所需的帝靈氣，也被師弟顧清歡順利「收服」， 　　江北然才驚覺，這一切，天道早有安排……

梅花頭螺栓中段六角凸緣合模成形模擬分析

為了解決台灣鍛造的問題，作者李育霆 這樣論述：

汽車扣件造型及功能多樣化，零件幾何形狀也隨之複雜化，複雜形狀鍛品在使用單軸鍛造成形時，具干涉特徵之成品將無法脫料拔模，使用 3D 鍛造之合模鍛造機可以提供軸向成形與側向開模動作，以便在上料後，完成複雜形狀鍛造及順利脫模，解決複雜外形鍛件的開模干涉問題，使產品整合性更好、生產流程更簡化。本文提出合模軸向鍛造機之沖頭構型與道次設計方法， 以有限元素法分析其成形性，以一模二沖之製程及模具設計鍛造梅花頭螺栓中段六角凸緣。本文探討3D合模鍛造預成形與模具設計方法，並以電腦輔助分析評估設計品質，用Solid Works 建構螺絲產品3D並設計鍛造模具，以DEFORM-3D 進行合模成形製程模擬。利用田口

法探討不同預成形參數設計，以電腦模擬分析不同設計組合規劃之成形負荷，以望小為品質特徵，進行訊噪比計算及ANOVA回應圖分析,可反應出各個因子不同水準間的差異，以瞭解各因子對成形負荷影響之重要性，並可由田口法獲得最佳化參數組合設計，縮短試模時間與快速掌握成形條件與製程參數。由田口法預測最佳化參數設計成形負荷為4.314噸，以CAE 模擬最佳化參數組合條件之成形負荷為4.226 噸，與預測值誤差為2.03%，可知田口法之預測具可信度。原始標準設計所需之成形負荷為5.622噸，最佳化設計負荷低於原始標準設計，較標準設計改善約23.2%，可有效減少第二道次成形負荷。設計參數對成形負荷影響之重要性排序前

二名分別為六角凸緣對角圓弧及六角凸緣高度，可見圓弧對最終材料充模影響大，而凸緣高度則影響凸緣成形所需沖程及等效應變，以最佳化參數設計可以降低成形負荷以增加沖頭壽命。