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卡農和弦鋼琴的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包
卡農和弦鋼琴的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦丹內真弓寫的 大人的鋼琴教科書：QR Code影片+全圖解，學會手型、觸鍵、指法安排、基礎和弦和雙手彈奏 和葉馨婷,牛奶哥哥的 共響烏克輕音套書(烏克經典+牛奶與麗麗/附2CD)都 可以從中找到所需的評價。
另外網站卡农吉他谱C调超简单版也說明：卡农 吉他谱六线谱C调超简单版高清指弹谱，算是目前编配的最简单的《卡农》了，谱子采用C调指法编配，部分小节中的F和弦已经简化了按法，所以整曲弹下来都是比较容易 ...
這兩本書分別來自朱雀 和典絃音樂文化出版社所出版 。
國立臺南大學 音樂學系音樂科教學碩士班 吳京珍所指導 呂涵蓁的 穆齊奧‧克萊曼悌《鋼琴奏鳴曲g小調，作品五十之三》之探究 （2016），提出卡農和弦鋼琴關鍵因素是什麼，來自於穆齊奧‧克萊曼悌、鋼琴奏鳴曲。
而第二篇論文國立臺灣大學 工程科學及海洋工程學研究所 丁肇隆、張瑞益所指導 陳延祥的 影像處理應用於鋼琴琴鍵打譜 （2016），提出因為有 按鍵判別、樂器數位介面、影像處理、訊號分析的重點而找出了 卡農和弦鋼琴的解答。
最後網站卡農C大調音階擴展練習譜及完整簡譜 - 每日頭條則補充：各位，你們猜下哪位小朋友會彈奏鋼琴曲卡農？ ... 最後的一個小節,最後的一個和弦,它們會融合在一起，永不分離。卡農是一種音樂譜曲技法，復調音樂。
大人的鋼琴教科書：QR Code影片+全圖解，學會手型、觸鍵、指法安排、基礎和弦和雙手彈奏
為了解決卡農和弦鋼琴 的問題，作者丹內真弓 這樣論述：
●○●○日本Amazon網路書店暢銷榜「鋼琴學習類第1名」！ ●○●○日本山葉YAMAHA鋼琴專業出版！ ●○●○QR Code影片，猶如日本名師在旁教導。 全書彩色圖解＋QR Code影片示範， 從6～99歲的鋼琴小白，零基礎看著影片也能學會。 《卡農》、《夢中的婚禮》、《天空之城》和《菊次郎的夏天》……療癒人心的優美旋律，是許多成年人學鋼琴的夢幻曲目，期待自己有一天能彈奏出來。然而，「學鋼琴有年齡限制嗎？」、「沒有辦法每天練琴怎麼辦？」、「鋼琴太貴了買不起」、「負擔不起學琴費用」等疑慮，總是讓想學鋼琴的新手們裹足不前。其實，如果只想將彈琴當作興趣，而非職業，
不管是6歲還是99歲，只要想學，何時學都不算晚！而且新手不一定要買昂貴的鋼琴，只要準備攜帶式電子琴、電鋼琴，一樣也能學習。 初學者想在家自學鋼琴，「一本適合的教材＋一位好老師引導」是最重要的。《大人的鋼琴教科書》是專注於鋼琴等音樂教育多年，最具知名度的日本山葉YAMAHA鋼琴，在強大的師資專業背景下出版的，霸佔日本Amazon網路書店暢銷榜「鋼琴學習類第1名」多時。本書內容以基本樂理＋觸鍵式教學為主，全彩色圖解樂譜和樂理，並搭配可反覆觀看的QR Code示範影片，讓新手更容易瞭解手型、觸鍵、指法安排和彈奏練習等。 本書的課程編排，是由教導過無數新手，指導各年齡層初學者經驗豐富的日本
鋼琴名師丹內真弓編寫，新手只要按部就班練習每一章的課程，就能依序學會彈出旋律、左手彈奏，進而學習基本和弦、完成雙手彈奏。丹內老師更親自示範，從手型、觸鍵、指法安排，到小練習、練習曲、挑戰曲目等，皆有詳細的QR Code影片教學。新手按著課程學習，掌握練習的方法、技巧和進度，就能熟悉左手伴奏、彈出和弦，最終達成雙手彈奏《歡樂頌》、《奇異恩典》和《生日快樂》等曲目的目標。 本書6特色 ➊專業師資編寫教材 本書由日本山葉YAMAHA專業出版，課程內容循序漸進，由淺入深，學習有效率。 ➋從初學者角度著手 沒有艱深難懂的樂理，書中單元皆以實際觸鍵式教學為主，引導新手安心、無負擔練習
。 ➌日本名師親自示範 除了每章的「小練習」主題，所有「練習曲」、「挑戰曲目」都有QR Code影片，猶如日本名師在旁教導。 ➍內文編排清楚易懂 本書為全彩圖文，樂譜上標有唱名、指法號碼、可當作彈奏練習時的參考，加速理解曲目。 ➎搭配影片掌握練習 影片可同步觀看樂譜、琴鍵，不用翻書本樂譜，也能輕鬆對著影片練習，更方便。 ➏學會雙手彈奏曲目 掌握各單元的練習方法和技巧，雙手彈奏《歡樂頌》、《生日快樂歌》和《奇異恩典》等曲目。
卡農和弦鋼琴進入發燒排行的影片
檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影
因為防疫的關係，這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦，沒能公開邀請大家來參加，但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉！希望你們會喜歡！
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曲目解說
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舒曼：《幻想小曲集，作品 12》
舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家，他時常將音樂與文學結合，並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。
《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年，題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品，舒曼當時正處於人生的黑暗時期，他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品，在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離，母親於1836年辭世，舒曼將這些情感投注於創作上，創作期間，舒曼回憶起與克拉拉相處的時光，也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定，這是舒曼人生中最黑暗的時期。
樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」（Florestan）以及內向含蓄的「奧賽比斯」（Eusebius），這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品，每首作品皆被賦予標題，而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後，以音樂本身的意境來命名。
0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格，可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊，以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味，舒曼打破了一般對二八拍的想法，讓三連音貫穿在全曲當中，使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部，有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現，就像彼此唱和般，互相對話。
3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子，充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍，不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題，或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格，也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現，因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首，除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外，情緒的掌握也是詮釋的重點。
7:12 第三首《為什麼？》Warum？
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程，就像疑問句口吻般的音型，可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問：為什麼？
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律，它會上下交換、出現在各個聲部，甚至可能與其他聲部重疊，每一次的問題就好像都得不到答案一般，即使問題不斷延伸，最終仍然回到原點。
9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲，而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏，在彈奏時常有節奏上的衝突感，呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維，很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。
13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事，樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型，如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般，不斷推進，而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻，才能見到彼此，他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情，正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。
17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比，即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」，此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊，直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。
20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩，而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦， 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態，因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間，從高音到低音、再從高音到低音，就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。
23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子，如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到：
接近結尾的終了，將一切困難排除後，進入一個愉快的婚禮，但是結束時，思念你的痛苦又再度出現，於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴，舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」，以及超過八度音程的琶音，製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照，就如他在信中所提到的，樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現，因此樂曲的最後並非以歡樂收場，最後的樂音就像死亡的鐘聲般，並藏有開頭的旋律動機， 最後慢慢地、悄悄地結束。
28:57 浦朗克：《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家，他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品，分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi)，和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品，但旋律動人、各聲部分明，其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響，如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等，浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂，但已然跳脫傳統，他經常在和聲中加入和聲外音，如九和弦或九度音程，將和聲產生二度碰撞的關係，使作品帶有較為前衛之感。
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穆齊奧‧克萊曼悌《鋼琴奏鳴曲g小調，作品五十之三》之探究
為了解決卡農和弦鋼琴 的問題，作者呂涵蓁 這樣論述：
克萊曼悌(Muzio Clementi, 1752-1832)是十八世紀英國倫敦之音樂家，充分利用英國鋼琴創作，並跨足鋼琴演奏、教學、創作、樂譜出版及鋼琴樂器製造等領域，同時參與了當時鋼琴音樂發展之所有活動，見證當時倫敦音樂環境之繁榮景象。他華麗精湛的鋼琴技巧，享有「鋼琴技巧之父」(Father of the Piano Technique)之稱。 本研究旨在探討克萊曼悌的最後一首鋼琴奏鳴曲《鋼琴奏鳴曲g小調，作品五十之三》。首先探討十八世紀中葉至十九世紀初期英國倫敦音樂背景及奏鳴曲之探討，再者透過探討克萊曼悌的生平、各時期之鋼琴作品分期及創作風格特色了解本作品之創作背景，最後
針對《鋼琴奏鳴曲g小調，作品五十之三》之曲式、旋律、和聲、調性及節奏方面探討克萊曼悌的創作手法。彈奏方面則以觸鍵、力度與速度、踏板等要項進行演奏詮釋之探討。 經本研究發現克萊曼悌之鋼琴作品常使用古典之曲式創作，整體架構清楚分明。《鋼琴奏鳴曲g小調，作品五十之三》之三個樂章均包含許多克萊曼悌之音樂創作特色如：歌唱之旋律配合分散和弦或音程伴奏、使用三度或八度之音程為旋律或伴奏或使用半音階旋律等。此外，亦應用巴洛克時期之卡農及對位旋律，以及浪漫時期之模糊調性、不協和音響及遠系轉調等，其創作風格極為廣泛。關於樂曲之彈奏，樂曲之速度掌握、樂譜中標示之力度與連斷記號以及踏板之指示均為彈奏重點，亦是更
貼近克萊曼悌《鋼琴奏鳴曲g小調，作品五十之三》之表現意念，期望透過本論文之研究，能增加讀者對克萊曼悌鋼琴音樂的認識及能適當詮釋本研究作品。
共響烏克輕音套書(烏克經典+牛奶與麗麗/附2CD)
為了解決卡農和弦鋼琴 的問題，作者葉馨婷,牛奶哥哥 這樣論述：
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影像處理應用於鋼琴琴鍵打譜
為了解決卡農和弦鋼琴 的問題，作者陳延祥 這樣論述：
本研究旨在建立一種新的琴譜紀錄方式。以鋼琴為實驗平台，配合當代電腦影像處理的技術，將傳統撰寫鋼琴琴譜的方式從硬體移植到軟體上。本研究的目的是在於提供打譜軟體使用者及音樂教育者能以更低成本，使用規範上更簡易的方式進行樂理中音調及拍數的紀錄。由於錄影設備及電腦使用的普及，當代的樂器演奏往往被以音訊或影像的方式記錄下來，然而除了以音訊的方式，若配合影像處理及電腦演算，其亦可將此種紀錄轉換成樂器學習者所使用的琴譜來呈現。本研究使用網路上以及一些錄製的影片來進行轉譜實驗，配合簡易的影像及訊號處理有效率地將影像中的可用特徵量化，並將實驗成果與過往研究相比較。