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北藝大美術系作品集的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包
北藝大美術系作品集的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦簡子傑寫的 孤島問題：一個台灣藝評人的田野 和姚瑞中的 地獄空：姚瑞中拍立得地獄寫景都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自藝術家 和典藏藝術家庭所出版 。
國立臺灣藝術大學 書畫藝術學系 蘇峰男所指導 王俊盛的 抒心境域-墨彩繪畫創作研究 （2016），提出北藝大美術系作品集關鍵因素是什麼，來自於抒心、表現、人本、境域。
而第二篇論文華梵大學 美術學系碩士班 聶蕙雲、黃永川所指導 郭櫻的 台灣東北角山水寫生之研究-郭櫻的水墨創作 （2014），提出因為有 台灣東北角的重點而找出了 北藝大美術系作品集的解答。
孤島問題：一個台灣藝評人的田野
為了解決北藝大美術系作品集 的問題，作者簡子傑 這樣論述：
一個台灣藝評人將其田野指向孤島問題，新冠疫情的隔離形成了難以抵達他方的介面，藝術家卻像是要表明：為了讓觀眾看到他所見的介面也是很類似隔離的東西。因為介面本身是後設的，我們在護目鏡上所描繪的風景也形成了風景的後設。 這些零星的孤島，成為作者藝評寫作的「起源」――而非介面──當作者將島視為起源，則是因為它們保存了差異，你可以說島也是作者所見的藝術，它們可見而清澈，儘管因起源而生的藝評雖是版本各異又不乏錯誤，但島卻總是意味著諸多的起源，與有限的權力。 本書特色 當代藝評人簡子傑的藝評文集與社會觀察報告
抒心境域-墨彩繪畫創作研究
為了解決北藝大美術系作品集 的問題，作者王俊盛 這樣論述：
天地萬物雖各有異象，仍具有恆常不移的真理，藝術表現形式雖因時空差別而各具特質與別趣，但藝術創作的本質則是跨越時空而連貫的，此即見物生情，抒情寫意，表現自我情思中的藝術天地。 本論研究透過創作者感悟生活、游心自然的湧動心靈意念來探討繪畫創作的藝術觀點，以「抒心」作為繪畫創思的核心命題。文中共分六章，第一章簡述創作的研究動機及目的，並對創作研究方法、研究範圍加以陳述。第二章探討水墨繪畫的本質與內涵，分析繪畫創作的表現情境，且從生態美學的蘊涵與社會互動的視野，論述當代水墨繪畫表現的借鏡與省思。 第三章提出個人的創作觀，重視藝術創作貴在能感發正向人心的永恆本質。「抒心境域」之表現是心向「
天人合一」境界的追求，是一種心情的散步、默化於生活之中的思緒漫遊。第四章於內容形式中，提出形式表現思維的重要性，透過用色的主觀思考以牽動情境及氛圍營造，觀照「外師造化」的體會與表現於「中得心源」之中。創作中的形式之變、意外之象的情境遇合、時空並置等等，內蘊「懸念」氛圍，有意識生發不可思議的隱微心象。同時，透過自動性表現的「象外遇合」之境與「墨彩同滋」用色的想法，企圖營造出隱微的境域意象。第五章透過論述「心向之境」、「意游自然」、「閒適之境」三系列共20件作品之抒心意涵，冀望從創作研究與心慕前賢精神的內引之下，能持續構築並提昇自我的美學思維與藝術領界。第六章結論，梳理本論研究之回溯與反省，對於抒
心外化的表現，也期望與觀賞者產生共鳴。在消化傳統筆墨精神與內涵之時，也思考汲新內蘊，發揮個人創意心念與見解，誠心而為，必然有其存在的意義。
地獄空：姚瑞中拍立得地獄寫景
為了解決北藝大美術系作品集 的問題，作者姚瑞中 這樣論述：
地獄不空，誓不成佛。 地獄在哪裡？ 「地獄空」系列，是藝術家姚瑞中近年走訪全台設有地獄場景宮廟並探究台灣信仰的拍攝計畫。「試著讓天堂拍得像地獄，地獄拍得像天堂。」以拍立得拍攝多處以道教或佛道混合信仰為主的地獄審判場景，這些場景沒有西方與東方的古典雕塑感，具有乖張奇異與扭捏可愛的獨特台灣美感。 全書採多種紙張材質與色彩鋪陳空間層次，滲入社會與時代與人文之氛圍糾葛，並收錄藝術家二位高徒-道士陳柏瑜恭繪之插畫與符咒以及信士蔡浚勝恭印之木刻版畫，書籍三邊刷金，與洋紅色的台風拼貼封面共同包覆且顯形時空裡的劇目遺跡。在過曝脫焦、即時顯影的拍立得顯相下，更具迷離奇幻，人界心間見地獄。
如姚瑞中言：「地獄本空，唯妄念生起一切羨慕嫉妒恨而地獄現前。」
台灣東北角山水寫生之研究-郭櫻的水墨創作
為了解決北藝大美術系作品集 的問題，作者郭櫻 這樣論述：
藝術與自然密不可分，繪畫透過寫生，將技巧、經驗與觀察，才能產生創作。東北角海岸地形景觀特殊，多變的地景資源是地球億萬年來地質的演變，它從基隆以東，經和平島至頭城烏石港附近的海岸，均是東北角海岸的範圍。豐富的地形特色，是畫家筆下想表現的地方，透過寫生觀察，將大自然中的鬼斧神工注入美學內涵表達出來，這是研究東北角地形的目的與動機。 本論文以台灣東北角海岸寫生之研究及創作論述為目標，其範圍包括東北角特殊的海岸地形、地質、植物、沿岸人文景觀、海浪等為主要創作標的，其主要重點以寫生創作為主。論文共分五章，內容概要如下：第一章緒論，闡述創作緣起與研究動機、研究主題與內容、研究範圍與方法。第二章談古
論今的山水技法比較，闡述山石造形理論和表現技法、水的造形理論和表現方式、山水畫的傳統寫生和現代寫生之探討。第三章東北角山水寫生創作美學觀，以海岸山水景觀的審美形態、海岸景觀寫生與心理體驗、東北角寫生創作探討為主。第四章創作理念與作品解析，論述東北角海岸寫生地貌概探、創作理念與實踐、作品解析。第五章結論─創作省思與未來展望，以本次創作研究過程中的體悟檢討，來做為將來努力的目標與前進的動力。