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連日本人都在學的日文語感訓練：全方位掌握語彙力，打造自然靈活的日文腦，溝通、寫作、閱讀技巧無限進化！

為了解決冠弦吉他評價的問題，作者吉田裕子 這樣論述：

日文學到一定程度後難以突破？ 想發表感想、意見但總是詞不達意？ 習慣的用詞只有那幾個，想換個說法但不確定語境差異？ 腦中的千言萬語轉換困難，寫文章或句子時總覺得卡卡？ 想要日文表達能力比日本人更豐富自然， 你需要的是「語彙能力」！   　　東京大學首席畢業名師設計！ 　　連日本人都在學！ 　　打造靈活自然的日文能力，不再是「聽得懂就好」！ 　　本書作者將於日本多年的教學經驗去蕪存菁， 　　整理出常見的情境用詞解析，只要掌握些微差異後分辨使用， 　　就能使你的日文表達令人感受到知性、生動詳實地傳達情境、引人入勝！   　　不只是語言表達，還能鍛鍊日文思考力！ 　　語彙除了會左右解讀、表達能力

之外，更與思考能力與感性息息相關！ 　　訓練觀察、辨識各種字詞之間的微妙語感的能力， 　　學會措辭後，便能傳達出細膩的語意與思路，打造真正「日語腦」！   　　超實用主題分類！ 　　精彩有趣圖解，讓情境一目瞭然！ 　　◎ 表達各種情感　　◎ 讚美對方　 　　◎ 精準描述狀況　　◎ 表達否定意味　 　　◎ 加深人際關係與增進感情　 　　◎ 通俗口語換句話說更到位 　 　　★ 想表達「懊悔」的心情 　　以前你可能會說：悔しい！ 　　▸▹▸▹語彙能力UP！▸▹▸▹ 　　對無法挽回的狀況感到無比悔恨，可以用──「痛恨（つうこん）」 　　面對意想不到的結果而感到遺憾，可以用──「心外（しんがい）」 　　

……因自身不足而慚愧、道義上感到不平又可以怎麼說？（請參考本書情境06）   　　★ 想表達「朝氣蓬勃」的樣子 　　以前你可能會說：元気！ 　　▸▹▸▹語彙能力UP！▸▹▸▹ 　　新加入的生力軍，予人新鮮、年輕的印象──「清新（せいしん）」 　　充滿喜悅與自信的態度──「意気揚々（いきようよう）」 　　……形容興致勃勃參與的活力、動作靈敏帶勁又可以怎麼說？（請參考本書情境22）   　　★ 想表達「事物的來由」 　　以前你可能會說：～のわけ 　　▸▹▸▹語彙能力UP！▸▹▸▹ 　　佐證言論與行為的理由──「根拠（こんきょ）」 　　歷史典故或背後原因──「所以（ゆえん）」 　　……形容事情的真理

、為人處世的準則，外人不知道的內情可以怎麼說？（請參考本書情境47）   　　培養「合宜得體的措辭能力」， 　　掌握每個詞彙的微妙語感，讓日語表達不再一成不變！ 　　本書針對各種情境列舉相關詞彙做講解。 　　盼能幫助讀者正確理解同一涵義的字詞之間具有何種差異， 　　並具體掌握適用情況，懂得適切區分詞彙加以應用！

柏遼茲回憶錄：狂飆之子與十九世紀西歐文藝

為了解決冠弦吉他評價的問題，作者（法）埃克托爾·柏遼茲 這樣論述：

在本書中，柏遼茲回憶了自己作為藝術家的一生，從童年的藝術啟蒙、青年時代對藝術的不懈追求到中晚年對藝術創作的堅持，其中也穿插了他的家庭生活和愛情經歷等等，本書不僅僅是一本藝術家傳記，也是一部永不止息的生命之書；另外，柏遼茲講述了他與許多文藝界友人的交往，以及他在歐洲各地的游覽經歷，因此本書又可說是一部時代文藝的見聞錄。埃克托爾•柏遼茲（Hector Berlioz，1803—1869），十九世紀法國音樂家，浪漫主義音樂的代表之一，同時具有文學天賦，將文學與音樂融合，創作出《幻想交響曲》《浮士德的沉淪》《羅密歐與朱麗葉》《哈羅爾德在意大利》等著名樂曲。柏遼茲為配器法和標題音樂奠定了基礎，影響了李斯

特、瓦格納、門德爾松等大師，與雨果、德拉克洛瓦一起被譽為法國浪漫主義三傑。 序言前言柏遼茲生平簡介上卷第一章拉科特-聖安德烈市；初領聖體；對音樂的初步印象。第二章我的父親；我的文學啟蒙；我對旅行的熱愛；維吉爾；第一次感受詩歌的震撼力。第三章梅蘭，我的舅舅；玫瑰紅皮鞋；聖埃納爾的斑蝶；十二歲男孩的初戀。第四章父親給我上的音樂啟蒙課；第一次嘗試作曲；骨科學習；我對醫學的憎惡；趕赴巴黎。第五章一年的醫科學習；風趣的教授；歌劇院的演出；音樂學院圖書館；音樂，難以遏制的誘惑；父親拒絕我從事這項職業；家庭紛爭。第六章成為勒絮爾的學生；他的真誠善良；皇家唱詩班。第七章第一部歌劇；安德里厄

先生；第一部彌撒曲；德•夏多布里昂先生。第八章奧古斯丁•德邦；他借給了我一千二百法郎；我的彌撒曲首次在聖羅什教堂演出；接着在聖厄斯塔什教堂奏響；我將它付之一炬。第九章我與凱魯比尼先生的初次見面；他將我趕出音樂學院圖書館。第十章父親不再給我生活費；我又回到拉科特-聖安德烈市；外省人對藝術及藝術家的看法；我的絕望；父親的驚恐；他同意我回到巴黎；母親的偏執；她的詛咒。第十一章回到巴黎；我開始授課；我進入音樂學院雷哈的班中學習；我在「新橋」上的晚餐；父親再次斷絕我的生活來源；毫不容情的反對；安貝爾•費朗；魯道爾夫•克魯呆爾。第十二章我參加了合唱隊隊員職位的競爭；我獲得成功；安托萬•夏爾波奈勒；我們這群

男孩子。第十三章我初次譜寫管弦樂；我在巴黎歌劇院的學習；我的兩位老師——勒絮爾和雷哈。第十四章參加法蘭西藝術學院競賽；我的大合唱被槍斃了；我對格魯克及斯龐蒂尼的崇拜；羅西尼的到來；他的愛好者；我的憤怒；安格爾先生。第十五章我在巴黎歌劇院的夜晚；我的布道熱忱；丑聞；令人激動的場面；數學家的敏感。第十六章韋伯出現在奧德翁劇院；卡斯蒂爾•布拉茲；莫扎特；拉什尼特；篡改者；絕望與死亡！第十七章我對意大利語歌劇的成見；我從莫扎特的作品中所獲得的印象：這種成見對它的影響。第十八章莎士比亞的出現；史密斯遜小姐；致命的愛情創傷；精神的麻木；我的第一場音樂會；凱魯比尼可笑的反對；他的失敗；第一次響尾蛇式的報復。

第十九章徒勞的音樂會；不懂如何指揮的樂隊指揮；沒有演唱的合唱隊員。第二十章貝多芬在音樂學院的出現；法國藝術大師們對他的敵視；勒絮爾對《c小調交響曲》的印象；勒絮爾執拗地堅持他的反對意見。第二十一章命中注定；我成為評論家。第二十二章音樂作曲競賽；法蘭西藝術學院的規章；我得了二等獎。第二十三章學院看門人；他的揭露。第二十四章總是史密斯遜小姐；一次義演；殘酷的邂逅。第二十五章第三次參加法蘭西藝術學院競賽；我沒有獲得一等獎；與包阿德約的奇怪談話；使人慰藉的音樂。第二十六章初讀歌德的《浮士德》；我寫了《幻想交響曲》；我的演出嘗試徒勞無功。第二十七章我根據莎士比亞的《暴風雨》寫出一首幻想曲；該作品在巴黎歌

劇院的上演。第二十八章我極度地心不在焉；Hxxx先生；Mxxx小姐。第二十九章第四次參加法蘭西藝術學院競賽；我得到了大獎；七月革命；巴比倫的陷落；《馬賽曲》；魯目•德•李爾。第三十章法蘭西藝術研究院的頒獎典禮；院士們；我的大合唱《沙達那帕魯斯》；它的演出；沒有燃燒的火災；我的憤怒；馬里布蘭女士的驚恐。第三十一章我舉辦第二場音樂會；《幻想交響曲》；李斯特來拜訪我；我們開始交往；巴黎人的批評；凱魯比尼的老調；我出發前往意大利。第三十二章意大利之旅；從馬賽至里窩那；暴風雨；從里窩那至羅馬；羅馬的法蘭西學院。第三十三章學院的寄宿生們；菲利克斯•門德爾松。第三十四章悲劇事件；我離開羅馬；從佛羅倫薩到尼斯

；我重返羅馬；沒有任何人死去。第三十五章熱那亞和佛羅倫薩的劇院；貝里尼的《蒙太古家族與凱普萊特家族》；由女士扮演的羅密歐；帕奇尼的《貞潔女子》；由女士扮演的李錫尼；佛羅倫薩的管風琴演奏者；聖體節；我返回學院。第三十六章學院的生活；在阿布魯齊游歷；聖彼得大教堂；憂郁；在羅馬鄉間郊游；狂歡節；納沃那廣場。第三十七章山中狩獵；依然是羅馬平原；追憶維吉爾；荒涼的意大利；遺憾；小酒店的舞會；我的吉他。第三十八章蘇比亞哥•聖貝努瓦修道院；小夜曲；西維苔拉；我的槍；我的朋友克里斯皮諾。第三十九章羅馬音樂家的生活；聖彼得教堂的音樂；西斯廷教堂；對帕萊斯特里那的偏見；聖路易教堂的現代宗教音樂；歌劇院；莫扎特與瓦

卡依；流浪樂師；我在羅馬創作的作品。第四十章紛雜的憂郁；孤獨。第四十一章那不勒斯之旅；熱情的士兵；游覽尼西塔；懶漢族人；(拉札羅尼人)；應邀赴宴；一記鞭子；聖卡羅劇院；徒步返回羅馬；蒂沃利；仍是維吉爾。第四十二章羅馬的流感；新哲學體系；狩獵；石榴裙下臣的煩惱；重返法蘭西。第四十三章佛羅倫薩；葬禮；美麗的死者；快樂的佛羅倫薩人；洛迪；米蘭；「卡諾比亞那」劇院；觀眾；對意大利音樂組織的成見；意大利人對庸俗之作不泯的熱愛；回到法國。第四十四章教皇的貶責；音樂會准備事宜；我回到了巴黎；新英國劇院；費蒂斯及其對貝多芬交響曲的修改；幸會史密斯遜小姐；她破產了；她腿部骨折；我娶了她。第四十五章募捐演出；意大

利劇院的音樂會；《哈姆雷特》第四幕；《安東尼》；樂隊變節；我進行報復；帕格尼尼登門造訪；他的中提琴；為《哈羅爾德在意大利》譜曲；樂隊指揮吉拉爾犯錯；我決定永遠自己指揮自己的作品；一封匿名信。下卷第四十六章加斯帕蘭先生委托我創作一首彌撒曲；藝術處的頭頭們；他們對音樂的見解；缺乏信任；君士坦丁堡被攻克；凱魯比尼的花招；詭計；我的《安魂曲》得以上演；哈貝內克的鼻煙盒；他們不付給我錢；有人想將十字勛章賣給我；各類無恥行為；我的憤怒；我的威脅；最終付錢了。第四十七章《安魂曲》中的《哀悼》部分在里爾演奏；讓凱魯比尼碰個小釘子；他向我使出漂亮的新招；我讓他碰了個大釘子；我被《辯論報》編輯部聘用；我感受到了評

論工作的痛苦。第四十八章貝爾坦小姐的《愛斯梅拉達》；我的歌劇《本韋努托•切利尼》的排演；它輝煌的結尾；《羅馬狂歡節》序曲；哈貝內克；杜普雷；厄內斯特•勒古維。第四十九章年月日的音樂會；帕格尼尼；他的信；他給我的禮物；我妻子的宗教熱情；憤怒、喜悅和誹謗；我拜訪帕格尼尼；他走了；我創作了《羅密歐與朱麗葉》；這部作品引起的爭論。第五十章德•雷穆薩先生要我創作《葬禮與凱旋交響曲》；它的演奏；它在巴黎大受歡迎；哈貝內克的話；斯龐蒂尼評價這部作品用的形容詞；關於《安魂曲》他所犯的錯誤。第五十一章布魯塞爾之旅及音樂會；我家里出現的風波；比利時人；扎尼•德•費朗迪；費蒂斯；后者所犯的錯誤；在巴黎歌劇院由我組織

並指揮的音樂節；哈貝內克朋友們的陰謀遭到失敗；吉拉爾丹先生包廂中的爭吵；發財的方法；我出發去德國。第五十二章我把《自由射手》搬上了巴黎歌劇院舞台；我的宣敘調；演唱者；德紹爾；萊昂•反耶先生；韋伯的繼承者們對他的總譜的破壞。第五十三章我被迫為一些專欄供稿；絕望；自殺的念頭；工業的節日；一千零二十二名演奏者；三萬二千法郎的收入；八百法郎的利潤；巴黎警察局長德勒塞先生；音樂會節目單審查制度出台；征收濟貧院稅的稅務員；阿穆薩博士；我去了尼斯；香榭麗舍馬戲場的音樂會。第五十四章在布雷斯勞舉行的音樂會；我創作的《浮士德的沉淪》的傳奇腳本；德國的愛國主義評論家們；《浮士德的沉淪》在巴黎上演；我決定動身去俄國

；朋友們對我的熱心支持。第五十五章俄國紀行普魯士郵遞員；能斯脫先生；雪橇；大雪；愚蠢的烏鴉；維爾霍斯基伯爵夫婦；利沃夫將軍；我在俄國的第一場音樂會；俄國皇后；我發財了；莫斯科之旅；悲慘的小丑；俄國大元帥；年輕的音樂迷們；克里姆林宮的大炮。第五十六章重返聖彼得堡；兩度在大劇院上演《羅密歐與朱麗葉》；羅密歐坐在輕便馬車里；恩斯特；恩斯特的天才；音樂的追溯性。俄國紀行(續)我返回了里加；柏林；《浮士德的沉淪》的上演；在無憂宮的一次晚宴；普魯士國王。第五十七章巴黎；我為羅克布蘭與迪蓬謝爾先生提名，讓他們當上了歌劇院的經理；我與羅克布蘭和迪蓬謝爾先生相識；《哭泣的修女》；我動身去倫敦；特魯里街劇院的經理

於連；教士應該以聖壇為生。第五十八章我父親去世；聖安德烈之行；梅蘭之行；寂寞發作；仍是那顆山地之星；我向她致函。第五十九章我妹妹逝世；我妻子逝世；她們的葬禮；奧德翁；我在音樂界的地位；我幾乎不能對抗我在劇院里引起的仇恨；科文特花園的詭計；巴黎音樂學院里的小集團；被遺忘的夢想中的交響曲；我在德國受到的熱情歡迎；漢諾威國王；魏瑪大公；薩克森國王的管家；我的告別。附言致X X X先生的一封信；另按其要求，附上本人回憶錄手稿，以供其撰寫本人傳記之用。(但他絲毫沒有參考這些手稿，充斥其書中的，凈是些荒誕的故事和怪異的評論。)后記我完工了；研究院；工業展覽館的音樂會；於連；永恆的音符；《特洛伊人》；《特洛

伊人》在巴黎上演；《貝亞特麗斯與貝內迪克特》；該作品在巴德與魏瑪上演；洛溫堡之旅；音樂學院的音樂會；斯特拉斯堡狂歡節；我的第二位妻子逝世；墓地；都見鬼去吧！ 人們曾經出版並且現在仍不時出版一些有關我的傳記，一些內容難以核實甚而錯誤的記述充斥其間，因而我最終決定親自寫一些我在我勤奮與坎坷的一生中所經歷的事件；我認為，我的記述或許對藝術界的友人有所裨益。此外，這種嚴謹的回顧將使我有機會能對我們這個時代，在作曲家的職業生涯中所存在的種種困難做出確切的定義，以便讓某些作曲家能從中汲取一些有益的經驗與教訓。幾年前，我曾經出過一本書，內容包括對我的旅游經歷的一些記述，以及部分個人近況和

音樂評論的片斷。目前，這個版本已經告罄。因此，關心我的一些友人希望我能夠對這些雜亂無章的記述加以修改和補充。如果說我今天接受這種友好的建議是一個錯誤的話，這並不意味着我對這項工作的意義沒有清醒的認識。我對此毫不懷疑：公眾對我曾經做過、感受過或想過的事情並不很關注。不過，既然有少許的藝術家及樂迷對此感到好奇，那麼，與其令他們輕信虛偽的謊言，莫如向他們揭示事物的原貌。因此，我並不包藏哪怕是最為輕微的意願，竟然膽敢手捧我的著作來到上帝面前，聲稱我卓然超群，無人能及；同樣，也難以誇口，我之所言乃是一部《懺悔錄》。我所言及的只是我之所願，如果讀者拒絕給予我他們的諒解，那麼我懇請他們的這種苛求應該少帶一些

正統色彩，因為我只會承認那些輕微的罪行。無論如何，我必須結束前言，時不我待。共和國此時正在全歐播撒驚惶與憂黯；音樂於長久以來便苟延殘喘，行將就木，而今算是壽終正寢了；人們正在將之埋葬，甚而胡亂棄之於腌臌。於我而言，此一點無所謂是德國抑或是法國。俄羅斯相距遙遠，我實在是難以復返。而英國自我旅居以來，給予我高尚而盛情的接待。這里雖然最先經歷王位傾覆所帶來的動盪，進而帶來整個歐洲的驟變，但是有眾多音樂家在驚惶失措之際從另一側海岸匯集而來，尋求庇護之所，正如同海洋中暴風雨來臨之際，眾海鳥紛紛避難於陸地一般。不列顛本土是否足以維持如此眾多的有國無家、顛沛流離的人的生計呢？它是否願意在它的鄰人圖謀王冠的傲

慢喧囂之中，側耳聆聽他們那令人黯然神傷的樂曲呢？鄰人的先例是否也會引誘它熱衷於此呢？而誰人能知，幾個月之后，我又將處於何種狀況？……我根本就沒有固定的收入以維持我及我的家人的生活！那麼就讓我們充分利用這僅存的時間吧！或許我必須立即學會尼亞加拉印第安人的那種百折不撓的堅韌精神：當他們在急流之中英勇無畏，劈波斬浪，然而最終認識到自己的努力是徒勞之后，他們卻能夠繼續以堅定的目光注視着咫尺之遙的萬丈深淵，並引吭高歌，直到那一瀉飛瀑將他們緊緊纏繞；他們在瀲灧之中翻騰旋轉，勇敢地沖向那遙遠的無限之中……1848年3月21日於倫敦

拇指琴之聲音特性與發聲機制探討

為了解決冠弦吉他評價的問題，作者黃柏翔 這樣論述：

拇指琴是一種具有特色的民俗樂器，將椰殼曬乾後加工製作為音箱，配合適當之長短鐵琴片便能以拇指撥動琴片彈出簡單的音階。為探討拇指琴結構振動與發聲機制，本文針對具7個音階的拇指琴樂器於演奏時的作用力傳導路徑，進行結構振動特性和聲音特性之解析，並得知拇指琴發聲與振動的關聯性及彈奏時之聲音特性。首先，應用聲音量測程式以量測拇指琴演奏之聲音，量測每一琴片其時間域響應，以獲得聲音頻譜，並探討其音準、音色、持續度。利用有限元素分析對琴片結構進行模態分析及簡諧分析，得到模態參數及頻率響應函數，並以聲音量測實驗所得之自然頻率為基準，修正琴片結構有限元素模型，達到等效於實際結構之分析模型。接著對音箱結構進行聲振耦

合分析，由音箱之結構模態與空氣結構耦合之模態特性，進而了解音箱結構振動模態與空氣結構耦合之聲場模態之關聯性，並發現獨特的音箱腔體模態會對整體聲音有放大的影響特徵，也利用修改音箱模型之音孔大小，以實驗與分析驗證其腔體模態對於聲音特性的關聯性。本文透過聲音量測，琴片與音箱結構振動模態分析，以及音箱結構與空氣結構耦合之音場分析，分別由實驗及分析方法解析拇指琴之振動與聲音機制，所建立之方法也能應用於其他樂器之研究。