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五線譜、豆芽譜、樂譜：流行豆芽譜 第98冊(適用鋼琴、電子琴)

為了解決免費 動畫電影的問題，作者姚逸軒,黃束靜 這樣論述：

　　為目前國內當月最新國.台.英.日.韓語...等，最流行的歌曲，所編輯而成。 　　以五線譜方式編輯，約每75~90天發行一本。 　　為【喜愛流行音樂】但又看不慣簡譜的樂友們，所精心編輯的鋼琴彈唱譜。 　　▲更多加值服務，請加入卓著官方Line ID: @lim5583i客服 本書特色 　　*編曲難易度寬廣分級，教學/演奏兩相宜。 (參考英國皇家考級，以標註「幾顆星」均勻分級。) 　　*增加「解析加油站」專欄，古典/流行無縫接軌。 　　*增加「QR Code」掃碼，體驗樂譜與示範音頻同步。 　　*增加「原創曲」，讓創作者有正式的投稿出版平台。 　　*將與「亞太音協」合作

，不定期舉辦鋼琴比賽創造舞台。 　　*收錄YouTube ＭＶ破百萬點閱歌曲，曲曲精選動聽。  

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台灣與中國電影文化用詞之字幕翻譯策略比較：以《瘋狂亞洲富豪》為例

為了解決免費 動畫電影的問題，作者蔡易庭 這樣論述：

本研究旨在探討台灣與中國喜劇電影《瘋狂亞洲富豪》字幕翻譯策略之差異。首先，作者針對兩種翻譯版本中的文化用詞進行量化分析，包括（1）專有名詞（角色名稱、地理名稱、飲食名稱、書本及物品名稱、文化習俗及語言名稱、協會及品牌名稱、及稱謂），（2）慣用語 （方言、俗語及俚語）；接著援用安德烈‧勒菲弗爾（André Lefevere）的操縱理論，針對兩國譯者之翻譯策略傾向及其社會文化背景之關係，進行質化分析。數據結果表明，於專有名詞翻譯中，台灣譯本最常採用的策略為音譯（37.5%）及文化等效（18.8%），然而中國譯本為音譯（42.8%）與直譯（18.8%），因此作者推論兩國譯者於翻譯專有名詞時，偏向保

留獨特異質文化，藉此吸引觀眾目光。另於慣用語翻譯中，台灣與中國譯本皆最常使用文化等效策略，分別佔有61%及48.3%；其次為改寫策略，分別佔有25.4%及22.9%。但與台灣譯者相比，中國譯者較常採用直譯策略，差異高達17.8%。由此差異可發現，於翻譯慣用語中，台灣譯文較中國譯文更具彈性。綜觀所有文化用詞翻譯，台灣譯本傾向採用文化等效及改寫策略，而中國譯本則偏向使用直譯及音譯策略，該現象可歸因於兩國譯者不同的社會文化背景，其中影響涉及歷史、文化、政治、電影審查制度及相關法規。台灣的殖民歷史、多元環境與開放的思想，促使台灣譯者傾於採用目標語導向的翻譯策略；反之，中國一黨專政的體制、及其對電影審查

等的諸多限制，致使中國譯者採取較為忠實的翻譯策略。從上述分析中，可得知國家政府會形塑社會的意識形態及主流詩學，並影響譯者的翻譯決策。雖然本研究僅針對一部喜劇進行分析，文化詞彙的研究樣本數略顯不足，但本研究對於翻譯策略差異與譯者社會文化背景之密切關係已發現顯著精義。

成為動畫製作人吧！：做腳踏實地的夢

為了解決免費 動畫電影的問題，作者（日）福原慶匡 這樣論述：

新媒體的興起讓動畫行業有了長足的發展和更深遠的社會影響力，行業對於優秀製作人的需求也愈發旺盛。然而現實是，並不存在一套完整成熟的動畫製作人教育體系。人才的供不應求已然成為動畫行業發展的一大阻礙。 日本作為動畫大國，一直是全世界在該領域的學習對象。但同時，走在行業前端也讓日本更早的顯示出一些動畫行業發展的不足。 創造力與商業化如何齊頭並進？如何讓好作品產生更大的價值？能改變眼下動畫市場現狀的，非動畫製作人莫屬！新的時代需要兼具“出品”和“製作”能力的優秀動畫製作人，以及一套培育新式製作人的系統方法。 本書作者福原慶匡作為日本資深動畫製作人以及8million動畫公司董事長，基於自身多年的行

業理解和經驗，反思了日本傳統動畫製作模式的不足，形成了一套將“出品”和“製作”打通的動畫製作人培育體系。並且在書中以《海賊王》《銀魂》《鐵臂阿童木》等經典動漫為實例，圖文搭配，幫助從業者從入門到精通，從製作流程到衍生商業模式，一步步成為新時代的動畫製作贏家。 福原慶匡 株式會社8million董事長及製片人 1980年出生於神奈川縣，畢業于早稻田大學教育學專業。後於數位好萊塢大學研究生院進修數位內容產業研究，隨後進入慶應大學媒體設計研究科進行後期博士課程，為在冊生。 作者在大學就讀期間，經由路邊的現場演出發掘出歌手川島愛，正式涉足音樂行業。擔任川島的經紀人後，協助她推出了

一舉賣出90萬張好成績的單曲《通往明日之門》。 隨後開創了8million動畫製作公司，作為動畫製片人參與《直白標題機器人動畫》《見習DIVA》《摸索吧！部活劇》《獸娘動物園》等多部作品的製作。其中，《獸娘動物園》更是廣受好評。 通過靈活運用其在音樂行業和動畫製作、出品的從業經驗，作者執筆本書，願為培育全世界通用的新時代動畫製片人貢獻一份力量。 Chapter 1 自我介紹 與川島愛的相遇到成立《直白標題機器人動畫》製作委員會 完成出品（上游）到製作（下游）工作 在動畫業界成為“稻富翁”級的《獸娘動物園》 Chapter 2 問題設定 在赤字這個大前提下，投資方為避免

跌跟頭，選擇分散化投資而誕生無數製作委員會 在製作委員會運營模式下，動畫製作公司想擁有著作權存在高的門檻 動畫製作公司向製作委員會出資為什麼不現實 廣告收入分成的商業模式 製作委員會形式的商業模式 製作委員會形式運營模式下，新興動畫工作室舉步維艱的理由 動畫製作公司怎麼才能賺到錢 動畫製片人必須具備高超的商務頭腦 什麼才是貼合日本的製片人 Chapter 3 動畫製作的流程 融資（資金籌措） 動畫的商業模式不適合債務融資 雖說股權融資“失敗之後不用還錢”，但也不是免費的餡餅 製作委員會在法律層面的定位和注意事項 製作委員會和股份有限公司的區別 製作委員會形式以外的股權融資模式 美國的企業和投

資人不願接受製作委員會形式 動畫製作商業模式的特徵與人才發掘 為什麼不在東京建立動畫工作室 CG動畫工作室都會雇用正式員工 預算管理／管理結算 畫面表現、預算管理與工時管理需要相輔相成 製作委員會的整體損益表 動畫製作的流程 撐起動畫製作後半段的音響製作流程 聲優的選角 聲優的等級制度 動畫製片人和聲優的關係 後期配音與音畫合成 交片前的最終檢查流程 電視臺播出 宣傳 線下活動 Chapter 4 業界相關產業的商業模式 電視臺 “時段廣告”和“獨立廣告” 電視臺眼中的動畫商業模式 電影 製作電影——尋找高品質的製作班底 發行電影——宣傳口、安排檔期（行銷） 上映——動畫電影重視ODS（活動

轉播） 電影商業模式的盈利構成 動畫電影中全新作品集篇（剪輯作品）的區別 全新原創動畫電影的商業模型 集篇動畫電影的商業模型 光碟的商業模式 出版 向出版社授權 獲得原作者授權 日本的動畫產業會將立項成本外包給出版產業 原作與動畫的權利關係 聲優 關於等級制 想當聲優的人、聲優與事務所的關係 決定聲優發辰目標的是聲優自己 聲優的經紀人繁忙 音樂 動畫音樂商業模式的基本結構 主題曲、片尾曲、伴奏與角色歌 音樂事務所的經紀人與聲優事務所的關係 CD版稅分配與音樂的著作權、鄰接權 母盤版稅與出版版稅的區別 使用現成樂曲前需要打一通電話通知著作權方 除日本音樂著作權協會之外還有其他音樂著作權管理公司存

在 製作委員會也可能持有母盤（半母盤）權、出版權 衍生產品 保底分賬制度 版權 舞臺劇 遊戲 是製作家用機遊戲，還是製作手機遊戲 遊樂機 流媒體 國外流媒體服務公司只買流媒體播放權，不加入製作委員會 文化差異 日本公司一定會在流媒體戰爭中輸給國外公司 軍國外市場 Chapter 5 著作權與合同常識 著作權 著作者與著作權所有者不同的情況，未參與創作卻能 成為著作者的情況 鄰接權與保護期 動畫在《著作權法》當中被視為“電影” 商標 著作（著作權） 合同主干 Chapter 6 如何成為動畫製片人 如何成為動畫製片人 如何成為出品方的製片人，如何製作委員會的工作 動畫製片人一天的工作 我個人

認為重要的“5C”——Creative（創造）、Core（核心）、Challenge（挑戰）、Communication（交流）、Customer（顧客） Creative（創造） Core（核心） Challenge（挑戰） Communication（交流） 如何創造人脈 依據工作規模不同，改變選人準則 Customer（顧客） 出現麻煩的時候要說真話，同時回顧自己原本的目的 飯局規矩 後記

觀賞動機、行為意圖與療癒感之相關研究 -以寵物影片為例

為了解決免費 動畫電影的問題，作者劉詩亭 這樣論述：

本研究旨在探討寵物影片觀賞者的觀賞動機、行為意圖與療癒感間之影響，以網路問卷方式發放，共計發放430份問卷，扣除無效問卷9份，共計回收421份，有效回收率達97.9%。蒐集資料經描述性統計分析、獨立樣本T檢定、單因子變異數分析與迴歸等統計方法進行分析。資料如下：觀賞寵物影片的民眾以「女性」居多；年齡以「21-30歲」最多；職業以「工商服務業」最多；工作類型多以「正職」為主；婚姻狀態則是「未婚」佔多數；教育程度為「大學/大專」最多；居住地以「中部」居多；月收入以「10,000以下」最多；寵物飼養經驗以「現在就有養」最多；另寵物影片觀賞者之不同背景變項在觀賞動機、行為意圖及療癒感方向皆具有顯著差

異。寵物影片觀賞者的觀賞動機對行為意圖有正向顯著影響；寵物影片觀賞者的觀賞動機對療癒感具有顯著正向影響；在行為意圖中寵物影片觀賞者的觀賞次數對療癒感有顯著正向影響。本研究依據研究結果提出相關建議：（1）寵物影片作為調劑心情的方式之一，民眾可藉由觀賞影片放鬆消遣，從中學習寵物相關知識，增加與親友聊天的談資（2）家長可藉由影片裡的寵物與旁白字幕跟孩子解釋與教導尊重生命，達到生命教育的目的（3）寵物影片編輯者可在影片中放入生命教育的宣傳標語，在無形之中也許能夠淺移默化的影響民眾。