任務電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

試膽任務（電影【玩命直播】原著小說）

為了解決任務電影的問題，作者珍妮．萊恩 這樣論述：

歡迎加入試膽任務！ 沒有真心話，只有大冒險！ 電影《玩命直播》原著小說，隨書附贈電影優惠券！ 好萊塢新生代演員 艾瑪羅勃茲X戴夫法蘭科 全球同步，Live失控 從網路玩到現實，從有命玩到沒命 　　小薇是個再平凡不過的高中女孩，為了讓平淡的生活多些刺激，她決定加入傳說中的「試膽任務」，與五千名玩家一塊兒競爭，想辦法贏得夢寐以求的頭號大獎。一開始遊戲很簡單――順手牽羊、跟陌生人接吻、在大庭廣眾把水倒到頭上。可是隨著遊戲進行，任務變得越來越瘋狂，小薇慢慢發現，這場遊戲正不斷將她往恐懼的邊緣推去，讓她幾乎崩潰。但小薇對一同闖關的伊恩產生情愫，實在不想離開他；而且，只要闖過一關，獲得的絕

妙獎品更讓她無法抵擋。最後，當她與大獎的距離近在咫尺，她想起「試膽任務」把玩家逼到發瘋的網路傳言，同時也發現了幾個非常可怕的事實： 她以為自己的朋友沒加入、以為只要說聲「我不玩了」就能退出、以為伊恩是她在這場遊戲中唯一的盟友―― 親愛的玩家，恭喜你一路闖到這裡，現在要退出已經太遲囉…… 本書特色 1.步調緊湊，由在日常中尋找一點不同的小刺激，演變成意想不到的大麻煩。 2.智慧型手機、朋友間的感情與爭吵、單向戀愛等青少年熟悉並且關心的元素。 3.以流暢的情節帶進網路隱私、成名代價及「節目效果」等等價值觀衝突的思考。 名家推薦 萊恩筆下的故事情節令人深思、也令人不安……接近尾聲

之時，還會來個驚人的爆炸性發展與逆轉。──《出版人週刊》 　　 珍妮．萊恩對娛樂的本質提出了質疑，並探討社群網站媒體日漸興盛的今日該如何界定個人隱私。青少年讀者們將會發現，這個虛構故事極可能發生在自己的真實生活中……特別推薦給喜愛《飢餓遊戲》的粉絲們一讀。──《學校圖書館期刊》 　　 這是一部深具原創性、令人不忍釋手的小說，為當下的流行文化提供了一個切入討論的角度，探索真人實境秀的真實意義。──《VOYA雜誌》 　　 閱讀這本書時，讀者們肯定會不斷地探問：接下來會發生什麼事？──《書單雜誌》 　　 故事行進的步調快速，讀者們會發現，他們將瘋狂地翻讀，直到最後一頁。──《科克斯評

論》 作者簡介     珍妮．萊恩 Jeanne Ryan 　　「每年電視實境秀節目都會想出更離譜的花招來對付參賽者，每回看到這些參賽者肯為了獎品或名氣做出什麼事，我總感到訝異。而我們這些觀眾在看節目時所發現或認定的所謂『娛樂效果』，同樣也讓我驚訝。……我想，用一個極端的故事來看看一個人可能被操控到什麼程度，應該是件有意思的事。我希望這可以在不同年紀的讀者間都引起討論。」 　　在擁有11個兄弟姊妹的大家庭中長大，童年時期住在夏威夷，成長期間則在各個不同的國家遊歷。試過許多不同工作，最後認為講故事比研究數字有趣。仍然喜歡夏威夷，不過目前在西太平洋的天空下找到了一個家。 　　作者網站：w

ww.jeanneryan.com 譯者簡介 林雨蒨 　　「身為譯者，我是網路的重度使用者，……然而，網路世界到了作者筆下，卻透過手機擴大，變成全面且生態性的滲透，在其中，個人隱私宛如神話，沒有人找得到遮身之處。……就在譯稿將定未定之際，我的手機宣告退役。當我發現新辦的智慧型手機自動將我眾多的網路帳號整合（其中還有我棄用已久、不知何時改名所以讓我看了很莫名的平台），臉書的活動不需設定即出現在手機行事曆上，女主角『薇』的世界頓時成為我的現實。……」 　　澳洲墨爾本大學研究所畢，曾任國際通訊社編譯、慈善機構公關、市場研究公司研究員，開過一間小小雪茄店，也當過服飾公司的負責人兼業務小妹，林林

總總看似調性不同的經歷，都在文字的領域中飄然落定。譯作繁多，包括《追尋失落的玫瑰》、《騙你騙到愛上你》、《天使遺留的筆記》、《白狗的最後華爾滋》等等。 　　賜教信箱：[email protected] 第一幕我就是那個「幕後的女孩」，照字面上解釋就對了。只不過第二幕的大布幔升起後，我有四十分鐘閒閒沒事做，除非哪個演員需要快速修補裝容，否則沒必要再去協調換裝和化妝。我深呼吸一口氣。到目前為止，開幕夜進展得一帆風順，不免讓我憂心忡忡。第一晚永遠都會出錯。這是傳統。我考慮著要不要去話題圍繞著男生打轉的女子更衣室，還是待在真會遇到男生的走道上。唔，我只想遇到一個男生。這男生十分鐘內要

上台，所以我決定待在走道上，抽出我的手機，把戲劇指導山塔納女士的死亡威脅當作耳邊風。她逼我們在表演進行中都要把手機放得遠遠的。「這就是我」的網頁上沒有新的訊息。沒什麼好驚訝的，畢竟我大部分的朋友不是在台上的演員，就是在台下的觀眾。我廣發了一則訊息：接下來的兩場表演還有幾個空位，你若是尚未移駕至此，買張票吧！吶，我已經盡了國民義務。除了文字訊息，我也上傳了一張表演開始前、我和死黨西妮的自拍照。照片像是幼稚園那些色彩對比鮮明的童書。話劇女主角西妮宛如閃亮的好萊塢芭比，旁邊站著個膚色蒼白、髮色深棕、雙眼與臉蛋相較有點過大，像是復古風小布娃娃的我。還好，從演員化妝箱裡借來的金屬色眼影，讓我的瞳孔看來比

平常更藍。手機上冒出「訂製服飾」網站的廣告，說是要讓我瞧瞧，穿上他們家夏天的新款洋裝會有多麼好看。在冷死人的西雅圖，要穿夏季衣物是種痴心妄想，更別提現在還是四月。但淺紫色的寬襬洋裝實在太可愛了，我受不了誘惑，傳了一張照片過去，並輸入一六二公分的身高和四十多公斤的體重。當我正在為了還要填寫哪個三圍數據三心二意時，男子更衣室傳來了熟悉的爆笑聲，朗聲大笑的馬修走了出來。他往我靠近，與我肩碰著肩，呃，是我的肩膀碰著他在足球隊上磨練出來的二頭肌。他湊近說話，嘴唇離我的耳朵只有幾公分。「三十四B，對吧？」我的媽呀，他怎麼一眼就把我的手機螢幕看得那麼清楚？我把手機轉離他的視線。「不關你的事。」實際上比較接近

三十二A。今晚穿的薄襯胸罩畢竟不以托高集中的功能著稱。他哈哈笑著說：「你都準備要告訴完全不認識的人了，幹嘛不跟我說？」我啪地把手機關上。「我只是在玩這個愚蠢的廣告，又不是真的在跟某個人說。」他輕快地轉個身，與我面對著面，兩條手臂分抵在我頭後的牆壁，然後用那老像是要告訴你一個祕密似的輕柔嗓音說：「別這樣啦，我真的很想看你穿那件洋裝。」

任務電影進入發燒排行的影片

現象學「存有」觀點探析賽博時間與空間之設定模式 ─以《攻殼機動隊》為例

為了解決任務電影的問題，作者鐘敻洋 這樣論述：

動漫畫之文化系統如同人類語言系統結構，主要是透過故事文本及圖像傳遞訊息，其角色符碼形塑出當代社會寫實樣貌，多數相關研究脈絡等同連結社會、心理、視覺及文化之各面向網絡。現今傳播媒介多元，在動漫畫、電影等載體裡，創作者擬造客體角色、故事時空與背景，並經由賽博時間(Cybertime)與賽博空間(Cyberspace)構建，重現人類基於現實與想像所虛擬而出的「世界」。此時，閱聽眾成為閱讀及感受的「主體」，並將「自我意識」投射於賽博時空之中。研究通過現象學(Phenomenology)、鏡像階段(mirror stage)、榮格與鍊金術(Alchemy)等學理論述相合，並透過日本動漫畫發展及創作特徵

、科幻故事(SF，Science Fiction)、賽博龐克(Cyberpunk)、蒸汽龐克(Steampunk)等相關題材，以及社會學(Sociology)、傳播學(Communication studies)、圖像學(Iconology)、時間、空間等研究面向之文獻進行整合。研究目的在於解析「閱聽主體」之實存時間及實存空間，透過敘事載體及文本應用，如何轉換「客體角色」進入「賽博時間」及「賽博空間」之應用模式；並列舉《攻殼機動隊》(Ghost in the Shell，1989-2020)動漫畫、電影版等系列為主要研究文本，研究嘗試說明動漫畫之「客體角色」與「實存時間」及「實存空間」、「賽博

空間」及「賽博時間」相應之處。最後歸納「實存時間」與「實存空間」、「賽博時間」及「賽博空間」特性，並就網路硬體之物理性質，透過「閱聽主體」參與，建構與「客體角色」對應之情感，如何轉移至心理及意識層次。透過研究發現，閱聽眾經由載體連通，「自我意識」將自「實存時空」之「物理世界」轉向，進入「賽博時空」之「意識維度」或「個人宇宙」。《攻殼機動隊》之賽博時空應用手法特色如後。1、客體角色之「實存時間」特性有三：(1)故事時間背景多設定在尚未到達的近未來；(2)故事背景複製現實或虛擬時空；(3)角色意識可自由存儲於網絡或雲端當中。2、客體角色的「實存空間」特性有三：(1)故事空間參考香港或日本之底層生活

的街道場景；(2)生活及建物空間多呈現高端科技應用、低端生活水平；(3)上下階層對立明顯，低下層級嚮往上流生活或載體虛構的生活模式。3、「客體角色」之「賽博時間」特性有三：(1)「賽博時間」為虛擬時間，是創作者為客體角色量訂作的專屬時空；(2)「賽博時間」由心靈意識感受時間之長短；(3)客體角色的「自我意識」成為「存在」的證明。4、客體角色之「賽博空間」特性有四：(1)人體器官可替換各式生化軀體，轉換承載意識的「空間」─賽博格；(2)「賽博空間」多由概念符號及思維觀念構建，並非真實存在；(3)「賽博空間」透過外在載體或媒介虛擬的擬造循環空間；(4)「賽博空間」複製現實，「客體角色」的行為領域、

空間形態與現實空間相近。研究以後述三個面相進行結論與歸納如下：1、「實存時空」與「賽博時空」為閱聽眾之現實情感與潛藏意識之鏡像對映；2、透過載體切換實存與虛擬空間，閱聽眾主體可自由往返「實存時空」與「賽博時空」；3、「自我意識」的沉浸，使閱聽眾個人意識留滯「賽博時空」。研究認為典型「賽博時空」主要建構於「主體」(閱聽眾)與「載體」(客體角色)，以及「實存時空」與「虛擬時空」之上。透過「自我意識」的沉浸，也是造就賽博時空的「實存」的最重要條件；閱聽眾之「自我意識」及「現實經驗」衍生了「世界」，其主體雖未於賽博時空之外消亡，「現象」卻由此界而生。

入戲

為了解決任務電影的問題，作者羅斯．麥唐諾 這樣論述：

他演了一場近乎完美的戲，入木三分、真假莫辨。豈料當戲正要落幕，他真正的戲分才要開始…… 　　每個角色都戴著重重面具，歡迎挑戰「不可能看穿的真相」！ 　　★《龍紋身的女孩》史迪格．拉森、《失物之書》約翰．康納利、《控制》吉莉安．弗林等頂尖小說家的書櫃，都有這一本 　　★華納兄弟與《駭客任務》電影團隊徹底「入戲」，即將搬上大銀幕 　　★作者羅斯．麥唐諾讓犯罪謎題有了精湛的文學筆觸與心理深度，村上春樹更在他辭世後撰文悼念，表示對他的每一部作品，皆是徹底喜愛。他不只是一個優秀的犯罪小說家，更是一位偉大的美國文學家。 　　私家偵探盧．亞徹接受律師委託，尋找某家族離奇消失20年的兒子。此人在法律上早已被認

定死亡，多年來家族根本無人聞問，在毫無線索之下，似乎注定是個無解的死局。 　　儘管如此，亞徹仍運用他獨樹一格的辦案方式，逐一找出案件關係人，有如心理醫師般深掘每個人的潛意識，努力擊破其心理攻防。豈知這一次，亞徹的偵探身分徹底扭轉，他被神秘人物緊盯，慘遭攻擊、挾持，謎團未解，自己先成了案件被害人。 　　在此同時，一具無頭骸骨出土，一個自稱是失蹤者之子的男孩現身，當證據浮上檯面，亞徹卻墜入一座龐大的人性劇場－－堅持干涉查案的律師、聲稱要保護病患隱私的醫生、角色扮演走火入魔的男孩、袖手旁觀好戲的友人……每個人都戴著重重面具，在偵探面前演出另一個自己。在這座劇場中，真相之後另有真相，眼前究竟是一張張徹

底的假面具，或只是入戲太深的真實面孔？ 作者簡介 美國推理作家協會終身大師獎及英國推理作家協會金、銀匕首獎得主∕羅斯．麥唐諾 Ross Macdonald（1915-1983） 　　曾任美國推理作家協會主席，在美國冷硬派推理作家中，有著上承雷蒙．錢德勒，並啟發勞倫斯．卜洛克與丹尼斯．勒翰等後輩的大師級地位。 　　麥唐諾創作初期，並未打響名號，反而在生涯末期，甚至辭世之後，才漸受重視。麥唐諾創造了推理史上獨一無二的偵探「盧．亞徹」，不以拳頭解決問題，總藉由「聆聽、問話」破解案件，深具心理醫師性格，可謂賦予此類小說新個性的重要推手。如今，他早已名列大師殿堂，文壇更說：「達許．漢密特讓美國私家偵探永

垂不朽，錢德勒使之更加純粹，而麥唐諾將其帶向頂峰。」而在此顛峰之上，麥唐諾自認生平最優秀的作品是《寒顫》，並形容：「這是我筆下最可怖的故事，連自己讀了也不禁膽寒！」 　　麥唐諾創作生涯私心最愛的一本書，則是發表於1959年，至今仍不斷推出新版的《入戲》，他自認從本書開始真正寫出了屬於自己的風格。而時間證明，他的獨到風格已成了真正的經典，不僅蘊含極高的文學成就，更幾乎把犯罪故事寫成了一門藝術。 　　麥唐諾本名肯尼斯．米勒（Kenneth Millar），1915年出生於舊金山附近，在溫哥華長大，曾於多倫多、倫敦從事文學研究，並取得密西根大學文學博士學位。麥唐諾的妻子瑪格麗特比他更早展開作家生涯，

成名也早，名作《眼中的獵物》曾獲美國推理作家協會小說獎，並被推選為推理大師。麥唐諾受到妻子啟發，1944年回到美國，出版了第一本小說，為了避免與妻子姓名混淆，才改用筆名。麥唐諾於1983年辭世。 譯者簡介 王欣欣 　　譯有《穿著PRADA的惡魔》《愛麗絲與蘿妮》《極地熊寶貝》《福爾摩斯先生收》《夢想之城》《寒顫》等作品。個人網站：www.xinxintalk.com。 編輯前言 作家早已離去，故事卻歷久彌新 　　2012年七月，英國企鵝出版社以嶄新的裝幀設計，推出了包括《寒顫》《入戲》等五本羅斯．麥唐諾作品的新版平裝書與電子書，為其知名的「當代經典」書系添上新風貌。其中寫作年份最早的一本，首

度面市已是六十多年前了。年復一年，新銳小說家輩出，有的極懂鋪陳懸念，有的布局極具野心，有的劇情設定勾得人不能不讀。書海茫茫，再怎麼曲折離奇的故事，聽來似乎也不足為奇了。 那麼，企鵝出版社為何要如此慎重地向讀者介紹一系列舊作？眾多研究犯罪、推理小說的評論家，又為何不斷執著地討論麥唐諾的作品？當今文壇鼎鼎大名的村上春樹、史迪格．拉森、約翰．康納利、吉莉安．弗林等作家，又為何會在不同的場合向這位前輩致敬，甚至謙稱自己深受其啟發？ 　　麥唐諾是公認的冷硬派推理小說名家，上承達許．漢密特、雷蒙．錢德勒，下啟勞倫斯．卜洛克與丹尼斯．勒翰。漢密特是冷硬派創派始祖，錢德勒是他的嫡系傳人，而麥唐諾可說是兩人的

法定繼承人。拉森曾在自己發行的書評雜誌《Fijagh!》發表隨筆，談論這三位名家，依他所見，麥唐諾是最有意思的冷硬派作家，因為錢德勒即使在較後期的作品中，仍繼續以四○年代為背景，而麥唐諾則讓筆下的私家偵探盧．亞徹隨著時間推移，始終活在當代。拉森指名《寒顫》為麥唐諾的最高成就，更是犯罪小說登峰造極之作；而麥唐諾個人最愛、也是許多書評心目中他生涯高峰的作品，則是這一本《入戲》。在華納兄弟公司與《駭客任務》《福爾摩斯》製作團隊的計畫中，《入戲》也將是打響這個新電影系列的第一部改編作品。   　　然而，他的成就，絕對不僅僅是一位傑出的推理或犯罪小說家。   　　麥唐諾筆下的盧．亞徹是一個極為罕見的偵探

，縱使翻遍了以他為主角的十八本系列作品，讀者對他的過去仍近乎一無所知。麥唐諾極少提及亞徹本人的私生活，只是專注於刻畫他獨樹一格的辦案方式—猶如心理醫師，藉由反覆的「傾聽與問話」，便能使僵持的案情默默向前推進。亞徹查案的最大動力，其實是一股發自內心對他人的憐憫與關懷，既想理解對方的行為動機，更有著從不明言的正義感，亟欲透過揭發真相，來撫慰當事人所受的傷害、消弭過往的罪惡。 　　透過亞徹的眼光所看見的犯罪世界，帶出了嶄新的心理深度，而麥唐諾探討的亦不僅是「犯罪」，而是往人性深處掘去，著重於各角色之所以不得不犯錯的心理成因。麥唐諾深信，人的行為皆源自其過往遭遇所形成的內在心魔，正如他在《寒顫》中形

容一名答話有所保留、欲掩藏真相的人物：「聽起來像過往幽魂在耳邊低語。」這份對心理探索的執著，也與麥唐諾個人的經歷有關。三歲喪父的他，如此形容自己在各親戚家中流浪的童年：「我細數十六歲前住過的房間，一共有五十個。」成長經驗將他形塑成一個吸毒、偷竊的青少年，即便成年後走回正軌，唯一的女兒卻因肇事殺人遭起訴，最後更無故失蹤。麥唐諾找遍全國尋女的報導登上新聞頭條，後來，她竟在三十一歲死於腦出血。顯而易見，麥唐諾將個人生命經驗中的椎心之痛、孤獨與疏離，全都投射在小說中，也正因他曾親身經歷這一切，筆下的人物縱有極為不堪的罪惡面貌，在那細膩的鋪陳中，亦都顯得合情合理，彷彿犯罪竟成了一種命定的必然。值得一提的

是，麥唐諾的創作除了根基於自身經驗，亦深受費茲傑羅所啟發，他不僅稱費茲傑羅為「我的寫作導師」，更深深推崇其筆下極度複雜的人物刻畫。   　　或許，正因如此的文學滋養，使麥唐諾能以時而灰暗，但依舊層次細膩、節奏優美的文字來勾勒犯罪小說不可或缺的曲折謎題，卻絕不因此犧牲了緊湊而流暢的故事節奏，亦不曾削弱劇情的緊繃張力，可謂顛覆了世人對偵探小說的既有印象，也令許多認定此類作品毫無文學價值的評論家，紛紛收回成見。近年，文壇已公認他的作品蘊含極高的文學成就，不只是一位傑出的犯罪小說家，更是偉大的美國小說家。麥唐諾必定不曾想到，他筆下那毫無現代科技輔助，僅透過有線電話來辦案的偵探，如今竟能以電子書的形式在

當代讀者之間被流傳、討論。即使經過如此漫長的光陰，在眾多小說家與新舊讀者心中，依舊為他留下了一席重要位置。 ※1衛斯里與賽博法律事務所位於聖塔泰瑞莎鎮的主街，樓下是一家儲蓄銀行。坐私人電梯從陽春的小門廳直上簡潔優雅的另一個空間，會讓人有種感覺，彷彿在艱苦奮鬥多年之後，忽然毫不費力就升到了應有的位置，一個絕佳的位置。電梯對面有個紅髮染得極仔細的女人，正用電動打字機打字，態度像在玩耍。她桌上放了個盛了水的碗形花器，裡頭滿滿浮著秋海棠，花與葉的顏色和橡木牆上奧杜邦的畫相互輝映。一把哈佛椅悠閒站在牆角。為求自我提升，我拿起一份全新的《華爾街日報》，在哈佛椅上坐下來。這麼做顯然是對的，那紅髮秘書停下手

，降貴紆尊留意到了我的存在。「您找哪位？」「我和賽博先生有約。」「是亞徹先生？」「是的。」她放鬆了，不必拘謹了，我不是什麼了不起的人。「我是漢斯太太，賽博先生今天沒進辦公室，他要我傳個口信，問你願不願意去家裡見他。」「好啊。」我自哈佛椅上起身，有種受人驅逐的感覺。「我知道這樣子挺討厭的啦。」她同情地說。「你曉得他家怎麼去嗎？」「他還住那間海邊小屋？」「不，結婚的時候就搬了，去鄉間蓋了棟新房子。」「我不知道他結婚了。」「賽博先生結婚都快兩年了。」漢斯太太的聲音有點貓科動物的味道，讓人懷疑她的婚姻關係到底還存不存在，雖然自稱漢斯太太，可是有種因為死亡或離婚失去了丈夫，正在找繼任者的味道。她突然對我

親熱起來，傾身向前跟我說話。「你就是那個偵探，對吧？」我說我是。「賽博先生找你是私事嗎？我之所以要問，是因為他什麼都沒告訴我。」原因顯而易見。「也沒告訴我。」我說。「去他家要怎麼走？」「在旱谷公園那邊。我還是拿地圖跟你講好了。」我們拿地圖上課。「快到分岔口的時候下高速公路，然後在旱谷鄉村學校這邊轉彎，繞湖開個半哩路，就能看見賽博家的信箱了。」二十分鐘後，我找到了那個信箱。它站在一條私人道路起始處的橡樹下。那條路穿過樹林爬上山丘，終點是一間有很多窗戶的平頂房屋，屋頂上鋪著綠色碎石。還沒走到門口，門就開了。一名有灰色瀏海的男子越過草坪向我走來，他穿著家僕穿的白外套，但是即便有這層保護色，依然和昂貴

的郊區格格不入。他肩膀厚實，走起路大搖大擺，像在蹓狗似地蹓自己的身體。「先生，找人嗎？」「賽博先生請我來的。」「什麼事？」我說：「如果他沒告訴你，可能就是不想讓你知道。」那男僕走近我，笑了笑，笑得很誇張，像齜牙咧嘴的狗，一副要找麻煩的樣子。從他臉上的傷痕看得出來，這是個愛惹麻煩的人，有些人容易招來友誼，而他容易招來暴力。戈登．賽博站在門口喊：「沒事啦，彼得，我跟他約好的。」他快步走鋪石路過來，握住我的手。「真高興見到你，盧，我們好幾年沒見了吧？」「四年。」賽博看上去一點也沒老。曬黑的臉和白色鬈髮對比，不知怎的反倒造成一種年輕的幻覺。他穿了件棉布格紋襯衫，紮在合身的英國法蘭絨長褲裡，突顯出常打網

球練出來的腰身。我說：「聽說你結婚了。」

中國大陸公安題材電影產製與角色形象塑造：以《非凡任務》為例

為了解決任務電影的問題，作者郭怡君 這樣論述：

本研究旨在探討中國大陸公安題材電影的產製、以及公安警察形象於電影監管審查制度下的建構過程。中國大陸自1978年實施改革開放政策後，經濟急速成長，2010年時已成為世界第二大經濟體，其電影市場因此隨之蓬勃發展。作為崛起中的世界強權，中國大陸政府亦致力於電影產業發展，其對電影監管審查之制度與判準亦更加完善。基於政府形象宣傳的需要，公安題材電影因此受公安警察部門的重視、審查和支持。然而，正如研究結果顯示，公部門的支持並無法保證公安題材電影的口碑與票房。本研究以公安題材電影《非凡任務》為例，運用敘事分析之研究方法，並與《湄公河行動》進行比較研究，討論兩者於警察破獲跨境毒品犯罪情節之鋪陳、香港警匪片商

業化元素之關注，暴力美學之展現，以及畫面奇觀之呈現等面向。研究發現，相較於《湄公河行動》，《非凡任務》更符合中國大陸現行電影審查制度之規範，且透過建構英雄形象與置入職業標誌元素，再現了中國大陸公安警察的正面形象。再者，政府與創作團隊透過審查制度的彈性助益了公安題材電影的創作發展，使電影媒介能作為幫助宣傳警察正面形象的工具之一。