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南華大學 文化創意事業管理學系 黃昱凱、賴文儀所指導 汪采霜的 韓劇企劃製作關鍵成功因素之研究 （2021），提出上流戰爭第二季劇情關鍵因素是什麼，來自於韓劇、關鍵成功因素、卡方檢定分析法、探索性因素分析法。
而第二篇論文國立臺南藝術大學 音像管理研究所 孫松榮所指導 林亮妏 (林怡君)的 國家電影資料館的歷史、政治與美學（1978-2009） （2009），提出因為有 電影資料館、歷史、國際電影資料館聯盟、影片保存、影展、展覽的重點而找出了 上流戰爭第二季劇情的解答。
上流戰爭第二季劇情進入發燒排行的影片
《Penthouse 3》펜트하우스 3/The Penthouse 3: War in Life）為韓國SBS投資製作，由《皇后的品格》的朱東民導演與金順玉編劇再度攜手合作打造。主演：柳真、 金素妍、李智雅、嚴基俊、申恩慶、奉太奎、尹鐘焄、朴殷碩
鼓勵品心持續創作 https://pse.is/RQTDT
EP3劇情討論：
01:33 雪娥復活我就跪著吃生苦瓜XD
02:09 白俊基的目的?
03:03 秀蓮的親生骨肉是誰?
04:17 秀蓮小孩的幾個可能性
06:19下集預告
#上流戰爭3 #penthouse3 #頂樓3
韓劇上流戰爭3｜펜트하우스3/頂樓3/penthouse3/上流之战｜羅根刺青圖案之寓意?【官品心劇情聊天室3 Claire Kuan】
https://youtu.be/BPEahyzCEjk
韓劇上流戰爭3｜펜트하우스/頂樓3/penthouse3/上流之战｜羅根必定回歸!沈秀蓮羅愛嬌攜手擊敗朱丹泰【官品心劇情聊天室2 Claire Kuan】
https://youtu.be/lrBPMr9TWWQ
韓劇上流戰爭3預告猜測｜羅根死而復活走起！秀蓮你又要死？｜펜트하우스/頂樓3/penthouse/上流之战【官品心劇情聊天室1 Claire Kuan】
https://youtu.be/89_0o9Y7D2Q
韓劇上流戰爭3伏筆分析｜藍玫瑰花語暗示蓮根結局?｜펜트하우스/頂樓2/penthouse/上流之战【官品心劇情聊天室7 Claire Kuan】
https://youtu.be/w4FqrmDDny4
韓劇上流戰爭第二季結局預測｜penthouse3伏筆討論｜又有人要死了?｜펜트하우스/頂樓/penthouse/上流之战【官品心劇情聊天室6 Claire Kuan】
https://youtu.be/AlHGLtV_K64
韓劇上流戰爭第二季｜沈秀蓮露娜都復活啦?｜펜트하우스/頂樓/penthouse/上流之战【官品心劇情聊天室5 Claire Kuan】
https://youtu.be/tDp8qbtSvBo
韓劇上流戰爭第二季｜羅根終於吻了秀蓮｜補刀露娜真凶現身｜펜트하우스/頂樓/penthouse/上流之战【官品心劇情聊天室4 Claire Kuan】
https://youtu.be/mHVYDUpl0v8
韓劇上流戰爭第二季｜沈秀蓮死而復生?｜墜樓少女的真相｜펜트하우스/頂樓/penthouse【官品心劇情聊天室2 Claire Kuan】
https://youtu.be/lkRw5B35uEA
韓劇上流戰爭第二季｜又有一位少女墜樓?!｜吳允熙又住進赫拉皇宮!｜펜트하우스/頂樓/penthouse【官品心劇情聊天室1 Claire Kuan】
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韓劇上流戰爭第二季預測及伏筆整理｜結局看到吐血!｜還我蓮根CP｜펜트하우스/頂樓/penthouse【官品心劇情聊天室4 Claire Kuan】
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韓劇上流戰爭/頂樓/penthouse｜結局還要多狗血?｜柳真變性又外遇?｜支持蓮根CP｜펜트하우스【官品心劇情聊天室3 Claire Kuan】
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韓劇企劃製作關鍵成功因素之研究
為了解決上流戰爭第二季劇情 的問題，作者汪采霜 這樣論述：
韓劇潮流風行各地，連帶著南韓綜藝節目也在大陸和台灣各地受到歡迎。娛樂界分析韓劇企劃製作成功因素，認為關鍵是在於韓劇重視包裝、重視細節以及韓劇的劇本讓觀看的觀眾能引起共鳴。因此本研究以韓劇企劃製作關鍵成功因素引入各地造成韓劇風靡大眾來作分析，並以卡方檢定分析法及探索性因素分析法來發展探討韓劇企劃製作關鍵成功因素之架構。 本研究建構出影響韓劇製作及效益的三大構面「文化認同因素」、「置入性行銷因素」、「劇情規劃因素」及三十個評估項目。 研究結果顯示：在本研究針對韓劇「文化認同因素」、「置入性行銷因素」、「劇情規劃因素」的構面中各個面向的考量，有針對性別、婚姻狀況、年齡、月收入、學歷等各因素
來深入探討對韓劇觀看者最重要的影響因素及依各面向的重要程度來提供建議以製作成功的電視劇，期望藉本研究能吸引更多不同的民眾觀看並引起熱潮回響。 本研究結果希望能給各相關單位提供一個作為推動文化創意事業電視劇的參考，深入瞭解所屬電視劇發展現況及未來發展走向，並補足相關資訊以提供後續研究者使用。
國家電影資料館的歷史、政治與美學（1978-2009）
為了解決上流戰爭第二季劇情 的問題，作者林亮妏 (林怡君) 這樣論述：
本論文透過電影資料館的歷史，試圖尋找釐清現今國家電影資料館的困境，究竟是從政治組織架構而來？抑是源於美學理念的動搖？也就是說，從電影資料館的歷史，檢視它與「國家機器」及「理念核心」之間的關係，企圖填補一段原本極度空乏的台灣電影歷史，並提供電影資料館經營者作未來參考。有鑑於一座電影資料館的理念目標，與其領導者極為相關，因此本論文藉由影響台灣甚深的歐洲電影資料館及其館長──法國電影館的朗瓦、英國電影資料館的林格倫，以及深度訪談台灣電資館四任館長──徐立功、井迎瑞、黃建業、李天礢，試圖探索台灣電影資料庫的美學觀，並結合放映、保存與展示三項功能，建立一套以台灣電影文化機構為視角的歷史論述。本論文認為
電影資料館的確曾經扮演領導台灣電影文化思想，主導電影文化政策的重要角色。電影在台灣於是從大眾低俗娛樂、國家控制人民思想腦袋的工具，逐步開始被創造成可供觀摩學習、陶冶心智的影展藝術品，不僅孕育出「新電影」運動，後來甚至轉型成具備強烈身份認同價值的國家文化資產。可是，擁有如此美好歷史經歷、現卻乏人問津的電影資料館，逐漸開始沈緬舊有榮光，包覆「保存影片」的安靜外殼，愈來愈沈默退縮，真正本質地回轉成為新聞局轄下的官方單位，毫無發聲立場可言。本論文提出「展示電影」作為現階段轉型的可能方向。這不意味拋棄電影資料館「保存電影」的核心本務，或放棄追求組織架構有待進步爭取的空間，而是人，人的熱情，憤怒，以及還有
話要說的企圖。雖然現今我們坦誠電影資料館的確是政治附庸，它先天即是官方架構下的產物，但這絕非逃避藉口；電影資料館勢必時刻努力在「理念」與「自主」之間尋求平衡，並試圖一而再、再而三地透過這座「電影資料庫」表達理念，促使收藏物件再度復活，與社會熱情對話。這將會是電資館在現今組織架構下，始終必須面臨的挑戰與責任。最後，任何展示發聲都必須回歸基礎──保存影片及其理論研究。只有當電影資料館務實耕耘影片資料整理、鑑定電影物件、制訂搜集淘汰辦法、線上流覽使用等本位工作，才能建立展示根本資源；同時試圖積極廣納學術界及培養人才，促使「電影資料館學」成為一學術領域的專業學門，建立一座如同博物館專業般的展示電影之所
，將是未來活化電影資料館收藏的最佳及長遠方式。