上弦月 定義的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包

憂傷對話

為了解決上弦月 定義的問題，作者蔡知臻 這樣論述：

　　即使對話注定是憂傷低迴，詩人仍然願意持續地寫詩，記錄生命中許許多多倏忽一瞬、生死剎那的過眼雲煙。   　　本書輯一「游牧詩心」細剖關於詩的種種紋路與肌理，還有洞悉詩理卻不鑽牛角尖的自我解嘲。輯二「憂傷對話」是作者從孺慕之情的遺憾感傷，到對世界的憂患詰控，不猙獰，不聲嘶力竭，滿懷溫柔的期盼。攀附「情」字而生的輯三「唯情是一種信仰」闡述人一旦身陷情中，即使被吞噬也心甘情願。詩人直面滾騰性慾，是獎賞、懲罰，亦是愛恨相生的心理糾葛。   　　作者以文字揉合對詩的思索、情感的拿捏與慾望的撩動，在口語和跳躍式的詼諧背後，暗藏著個人生活與現實世界的連結，持續以詩奏響生命的弦音。   　　「整冊詩集，

微涼輕暖，文字乍看純粹直接其實時不時有迂迴的轉角，以為是素淨的裸妝感，細細端詳又並非無色無味的寡淡，抒情或論述、呢喃或哨聲，乃至於綿句或促音，皆自有其吸睛與搗心的力度。」──作家陳冠良   　　「『憂傷對話』這標題，蘊含了一股巨大能量，初讀時只覺涼風拂過肌膚，微有刺痛，良久，後勁便綿密而來，如簌簌冷雨扎在心坎、織上眼瞳，愁緒似鼓，聲聲盪入無垠的荒野，揚起層層風沙，令來者一片朦朧，難以踏下腳印，難以安禢靈魂。」──詩人蘇家立 　 　　「《憂傷對話》是詩人將更深一層情感的託付與信仰，改變不了、動搖不得，無論未來還有多遠，他永遠是那個外公最疼愛的少年。」──詩人寧靜海   本書特色   　　★蔡知臻

以文字揉合對詩的思索、情感的拿捏與慾望的撩動，在口語和跳躍式的詼諧背後，暗藏著個人生活與現實世界的連結，持續以詩奏響生命的弦音。   　　★即使對話注定是憂傷低迴，作者仍然願意持續地寫詩，記錄生命中許多倏忽一瞬、生死剎那的過眼雲煙，無論未來還有多遠，他永遠是那個外公最疼愛的少年。

小毛病

為了解決上弦月 定義的問題，作者吳妮民 這樣論述：

★★吳妮民最新醫事書寫★★ 　　從孤獨死到追憶生，從疾病到女性身體…… 　　時間滴滴答答，不讓步也不寬容； 　　生命只能往前，與萬物微微變幻。 　　★黃信恩vs.吳妮民《聯合報》副刊專欄「文學相對論」經典醫事散文——特別收錄 　　「生而為人，我只能往前，是無法重新來過了。但是，行到此時，我期待自己，以平靜的心迎接日常中不可避免的變化，對應它，容納它——或者，那是最適合的狀態也說不定。」——吳妮民 　　吳妮民以《小毛病》回歸她所廣為人知的醫事書寫，異於《私房藥》中初畢業於醫學院的青澀眼光，習醫、行醫、寫作十餘年的打磨，她探看診間的病老與生死，旁觀肉體的衰壞與不可逆；她反照女性書寫意

識，溫柔展開與己身的對話。《小毛病》可說是「時間」之書：吳妮民沿著時間的軌道寫作，時間則碾壓過所有人：女性每月逐漸減少的卵子是時間，病房診間的回診次數是時間……時間能治癒，時間也毀滅，它滴滴答答，不讓步也不寬容；生命只能往前，與萬物微微變幻。 　　本書依照月亮的盈虧做為編輯骨架：食甚、生光、復圓、初虧、食既。從人生真相與終點說起，孤獨死、老之種種折磨、小病小痛的反覆無常，逐步回溯曾經美好的身體、青春的詠嘆。由前順讀或自後倒讀，都形成生命的迴圈——在各種不能復返的時光與肉身裡，寫作者，或做為人的我們，仍能回頭望去曾經，曾經的閃亮，曾經的豐厚…… 　　輯次與內容 　　■輯一｜食甚之時 　　〈

巨響，無聲〉 　　那時我還很新鮮，尚未發臭，來不及腐朽。為了這個目標，我已開始觀察養生村及長照中心…如今三十五歲的我，在善終存摺上，得好好努力。 　　〈脫胎〉 　　你腳踩紅線，還在猶豫，沙漏已經要流光。「且慢…」你對著內在的時鐘呼喊，唰唰、唰唰…它仍不止息地分秒前進著。 　　■輯二｜生光之時 　　〈注射之必要〉 　　挨擠在診所的患者多傷風感冒，看他們鼻水漣漣筋骨痠痛，「醫生，注一支吧，」他們或會直接要求，「注一支較緊好。」 　　〈孑遺〉 　　除了諸種孑遺給人帶來的困擾，我其實喜歡觀察造物者留下的線索，好像祂說，未完成的這一步，沒有封上的孔洞，是個曖昧的邀請，將揭露生而為人的祕密… 　　■輯

三｜復圓之時 　　〈衣衫一事〉 　　我知道有個小女孩，忘不掉衣衫一事，她還住在我的核心，穿著我三十幾歲的軀體，如同裹著一件人皮大衣。 　　〈雪色〉 　　看見一根由黑遞嬗為白的髮…有時，它色褪得不乾不脆，長長一線，明明滅滅，我在之間彷彿目睹燈燃燈枯，色素細胞的垂死掙扎。 　　■輯四｜初虧之時 　　〈在世界中錯過的億萬種可能〉 　　日常中我每分每秒都站在岔口…：可能、乘以可能，再乘以可能，這一生億萬種假設都將與我擦身而過，我卻注定只看見唯一的結果。 　　〈青春‧勁曲‧龍虎榜〉 　　追星一事我是海鷗派的，飛來飛去…我的迷妹經驗啟蒙自八○年代尾巴出道的小虎隊…有誰會不愛長相憂鬱酷帥，又能後空翻的霹靂

虎？ 　　■輯五｜食既之時 　　〈傳染病時尚〉 　　若有人告訴我他沒出國卻得過瘧疾、未注射過疫苗就有A肝抗體…這讓我發現，有時傳染病本身就是一種標記—它們的流行，共同記憶了一個時代。 　　〈孤獨死之味〉 　　真正孤獨的味道，我聞過。…他插尿管，散發汗酸，下肢滿是褥瘡…站在房裡，我想，最最極致的孤獨，或許是這樣的。它的味道聞起來像，被遺忘。 名人推薦 　　★李欣倫（作家・中央大學中文系副教授）——專文推薦 　　★王盛弘（作家）、吳鈞堯（作家）、凌明玉（作家）、凌性傑（作家）、夏夏（詩人）——盛情推薦 專文導讀 　　「我們終將棄置的身體貯藏厚厚一疊歷史檔案，此時此刻或即將蔓延的小毛病裡，

皆飽含漫長的時間敘事，小毛病有大歷史。小毛病中，時間可無限濃縮又無窮展開。」——李欣倫

徘徊於私語與秩序之間:日據時期台灣新文學女性創作研究

為了解決上弦月 定義的問題，作者呂明純 這樣論述：

本文研究日據時期台灣新文學中的女性創作，試圖歸納其共通性，並從女性的創作心理、社會位階、生活經驗和文學傳承等層面出發，希望釐清日據時期台灣新文學女性創作的內部脈絡。 第一章從日據時期台灣女性生活處境切入。隨著文治化和漸次開發，乙未割台前的台灣已是個禮教控制嚴密的傳統儒漢社會。而日據時期總督府為了統治便利，也不願輕易改變殖民地的父權社會結構。但儘管如此，作為首批受過新式教育、感受到島內婦女解放運動風潮的台灣女性們，卻對自我有了初步啟蒙。儘管社會性別結構還是期望女性作個輔助者，扮演賢妻良母、皇國母親角色，但在文學創作中，她們卻努力地維護著自我意識、強調女性主體，開創出和主流文

壇完全不一樣的女性論述。 在第二章「建立小我敘事的女性寫實路線」中，這些女作家們極端地注目自身、書寫著關於女性自我的種種──或是小女孩對於肉身母親的親密愛戀；或是少女的新女性情誼；或是對傳統買辦婚姻的抗拒──這些題材，都牢牢扣緊了個人生命經驗，透過這種建立小我敘事的女性寫實路線，她們得以在被要求犧牲小我的現實環境下，以書寫確立女性自我。 而另一派女作家走的是浪漫抒情路線，乍見下似乎符合男性定義女性多愁善感的氣質，但這些女性多採取了「詩歌」這個預設了強大自我主體的文類，而且還在詩中不停地強調獨立自我和超越主體的存在。透過「抒情」，她們得以在書寫中建構了強大

充沛、可以感知思索的女性自我主體，同樣的，在另一文類中，女作家張碧淵費心包裝羅曼史小說，以隱微的方式，把慾望客體翻轉為能動主體。 第四章處理關於「批判寫實主義路線」的創作。同樣具有滿腔正義和改造世界的企圖心，但女作家黃寶桃對性剝削議題的大膽直陳，開啟了台灣女性文學中關於身體和職場中性別歧視的討論；而辜顏碧霞關於舊有家庭制度的檢討，不但是《台灣民報》上改革言論落實到文學作品中的實踐，同時也填補了日據新文學在「家庭制度改革」議題上的不足。 論文第五章從形式和內容來總結其創作特色──形式上的無拘無束，承接了日本平安王朝以來的女流文學傳統，也便於容納更多離心的女

性經驗；而在內容上，其關注焦點則共同指向對「自我」的追尋，但又受到感情微妙的牽制。儘管日據時期父權環境的鬆動極其有限，但這批新文學女作家卻不甘放棄對於自我的堅持和護衛。採用了各種書寫策略，她們殊途同歸地在文本中現身，以書寫追求著女性自我的主體。