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神奇寶貝 The First Take 的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和資訊懶人包
神奇寶貝 The First Take 的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦Dixon, Steven K.寫的 Keeping the Peace: Marine Fighter Attack Squadron 251 During the Cold War 1946-1991 和Wilder, A. K.的 Crown of Bones都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自 和所出版 。
國立雲林科技大學 設計學研究所 范國光所指導 唐淑珍的 中高齡玩家之遊戲吸引要素分析—以寶可夢GO為例 （2020），提出神奇寶貝 The First Take 關鍵因素是什麼，來自於遊戲吸引力、中高齡、符號互動、寶可夢GO。
而第二篇論文亞洲大學 視覺傳達設計學系 朱庭逸所指導 吳書媛的 張徐展《紙人展》系列作品之藝術精神研究——兼談與尼采存在哲學之關聯 （2019），提出因為有 張徐展、紙紮、尼采、存在主義的重點而找出了 神奇寶貝 The First Take 的解答。
Keeping the Peace: Marine Fighter Attack Squadron 251 During the Cold War 1946-1991
為了解決神奇寶貝 The First Take 的問題，作者Dixon, Steven K. 這樣論述：
The Thunderbolts of VMFA-251 were reactivated as a Marine Air Reserve squadron in 1946. Their Cold War only included a few weeks of traditional combat operations--in Korea--but they would undertake constant training exercises and deployments from 1946 to 1991 as they prepared for a potential war
against the USSR or China, the two giants of Communism. From South Korea to Norway to Turkey and points in between, the Thunderbolts found themselves defending the free world and living up to their motto, Custos Caelorum.Following the end of the Korean War, the squadron remained in the Far East unti
l 1956. Back in the States it began flying the FJ-3 Fury, a jet fighter, before converting to its first supersonic fighter, the F-8U ＂Crusader.＂ In early 1962, it was the first Marine F-8 squadron to deploy aboard an aircraft carrier, as part of CVW-10 (Carrier Air Wing) aboard the USS Shangri-La. D
uring deployment in the Mediterranean Sea, the squadron set a record for the most flight time in one month for a Sixth Fleet-based F-8 squadron by flying over 500 hours. In 1964, the Thunderbolts were the first Marine squadron in 2nd Marine Aircraft Wing to transition to the F-4B ＂Phantom II,＂ which
they would fly for 21 years and 80,000 flight hours, until transitioning to the F/A-18 ＂Hornet＂ in 1987.These deployments and exercises, while not ＂at war,＂ were not without dangers. The Thunderbolts lost many personnel and aircraft, but they persevered as the armed forces of freedom-loving nations
faced the ongoing threat of communism for over four decades. Compiled from archive records and interviews by a veteran of VMFA-251, this account narrates how the Thunderbolts worked hard to maintain the peace. They were indeed Custodians of the Sky.
中高齡玩家之遊戲吸引要素分析—以寶可夢GO為例
為了解決神奇寶貝 The First Take 的問題，作者唐淑珍 這樣論述：
台灣現在的中高齡族群是來自於製造社會逐步經歷工業社會轉型至現在資訊社會下的非數位原住民，該族群在數位化程度上存在很大差異性，故在過往對於數位產品之設計與應用上常常成為一群非主流對象，在遊戲設計上亦然。 目前遊戲運營的獲利模式是針對每個時代的用戶行為進行設計，針對目標對象之需求進行開發。在2019年的調查中均看到玩家比例分佈上的結果指出原來遊戲早已不為青年人和男性玩家所持有，然而現在中高齡族群仍於市場和研究中處於曖昧難明的階段，換言之遊戲下的中高齡族群可能擁有相異於年輕族群之特徵尚待研究並且仍為一塊藍海市場。 故本研究以此作為立基點，從寶可夢GO這款中高齡玩家被大量看到的遊戲出發，以該
遊戲的玩家作為本研究的研究對象，將符號互動理論作為工具，對該族群進行深度訪談，探討吸引中高齡玩家遊玩該遊戲的原因以及該遊戲為玩家所提供的服務。 研究結果顯示，遊戲外吸引玩家原因是在於認識同好，而遊戲內吸引玩家的原因則是抓寶、開圖鑑和收服好精靈。效益在身體部分提供玩家在運動時更具有目標感之優點、心理部分則因為遊戲合宜外出的特質為玩家帶來舒緩和抗憂的效用、人際部分則為玩家提供認識他人之管道。
Crown of Bones
為了解決神奇寶貝 The First Take 的問題，作者Wilder, A. K. 這樣論述：
Raise. Your. Phantom.In a world on the brink of the next Great Dying, no amount of training can prepare us for what is to come. A young heir will raise the most powerful phantom in all of Baiseen.A dangerous High Savant will do anything to control the nine realms.A mysterious and deadly Mar race
will steal children into the sea.And a handsome guide with far too many secrets will make me fall in love. My name is Ash. A lowly scribe meant to observe and record. And yet I might be destined to surprise us all... The Amassia series is best enjoyed in order.Reading Order: Book #1 Crown of BonesBo
ok #2 Curse of Shadows
張徐展《紙人展》系列作品之藝術精神研究——兼談與尼采存在哲學之關聯
為了解決神奇寶貝 The First Take 的問題，作者吳書媛 這樣論述：
動畫對於張徐展而言，是與這個荒唐又沈悶的社會重新連結的方式之一。個體在面對大環境下的不安無處發洩，便只能逃脫到夢境裡，因此創作對於張徐展而言就是建構一個烏托邦，擅長以魔幻的手法帶領觀眾用不同的角度觀看，創作中處處可見怪誕、詭譎的風格，在如夢如幻的錄像裡做自己的主人，然後對世態的謬態進行揶揄。本研究將以張徐展從2013-2017年開始製作的《紙人展》系列錄像為研究目標。由於《紙人展》系列錄像可說是張徐展創作歷程中一個重要的轉折點，將他的早期手繪動畫與近期紙偶動畫區分開來。同時，因為他的紙偶錄像裝置在當代錄像藝術中獨樹一格，因此《紙人展》系列裝置錄像不論是對於張徐展本人抑或是在當代錄像藝術都具有
其重要性。筆者認為不論以紙紮作為影像的素材亦或作品核心要傳達的內容皆與生死衰亡以及人生的茫然感有關，這些議題與存在主義所追尋的個人價值是可以連結起來的。筆者以文獻作為基礎，再藉由實際觀展與訪談更了解《紙人展》這個系列錄像，經由符號學解構《紙人展》紙偶錄像的影像內容，接著探討其表現形式，最後以尼采的存在美學切入，對作品進行分析。本文以色彩、時間、音樂、空間等不同面向，分析《紙人展》系列錄像的表現手法，發現張徐展藉由紙偶身上的色彩，轉化糊紙品的形象，並透過大面積的場景顏色與燈光的搭配，塑造出不同的情境；而動態影像的循環播放或是片段性影像的呈現，也強化了錄像物件的美學以及作品與觀者之間的互動；此外，
錄像裡頭的音樂以及作品以不同的敘事手法在空間呈現，也是張徐展錄像創作中，很重要的一環。《紙人展》系列錄像的每件作品，張徐展都為其搭配上各自專屬的曲調，重現出每個空間的家族回憶；並在作品展出時，透過不同的空間投射與媒介之間的轉換，帶給觀者不同的觀看經驗。最後，本文以尼采的藝術審美觀點分析《紙人展》，筆者認為張徐展的紙偶錄像不僅體現了日神阿波羅的造型藝術之美與酒神戴奧尼索斯的肢體生命力，更重要的是，展現了酒神在面對悲劇時死而復生的精神與振作，並帶出光明的面向。